Azo及Lodima氯化银接触印相工艺的特点

2019-06-10杨晓峰

摄影世界 2019年5期

杨晓峰

英国艺术家批评家约翰鲁斯金（John Ruskin）曾经说过：“人类所做过的最伟大的事情就是睁眼看世界。”随着摄影术的出现，在很大程度上改变了人类的观看。

这种最早的改变源于大画幅相机的拍摄实践，正是取景影像上下颠倒、左右置换的奇妙，让艺术家在聚焦中改变了对世界影像的认知，为人类的观看提供了更多的可能性。从观察的预想、物像的明暗反差控制、曝光到最终的影像层次还原，印相术为影像提供了最为本源、无损的通道，也为我认知的世界提供了最为“真实”的影像表达。世界与我无关，影像固有的力量却让我对世界充满着敬畏。

1860年，随着蛋白印相（简称POP）的出现，摄影作为工具，起到了更好的观察、记录社会的作用。而在其后长达60多年的时间里，蛋白印相是摄影的主要工艺。不过到了1880年代，照相工业厂商推出银盐印相工艺（简称DOP），其最明显的好处是能够快速印相，不需要再等一个晴天慢慢看着影像出现。DOP相纸和底片一样，相纸只需要短暂的曝光，然后浸入显影液就能显出影像。当时有两种DOP相纸，一种是明胶溴化银相纸，一种是明胶氯化银相纸。银盐工艺在整个摄影史中占据了主导地位，至今还在生产和使用。

本文，我们主要介绍Azo及Lodima氯化银接触印相工艺，其工艺流程如下图：

显影液和相纸

首先，我们了解一下该工艺中显影液的基本构成。显影液中包括显影剂、保护剂、促进剂、抑制剂，偶尔还会加入其他化学品，主要是补充剂。每配置1000毫升的Azo及Lodima氯化银接触印相术显影工作液需要：无水亚硫酸钠（Sodium Sulfite Anhydrous）30克、一水合柠檬酸（Citric Acid Monohydrate）3克、10%溶溴化钾（Potassium bromide）溶液2毫升、阿米多显影剂（Amidol Developer）8克。

其次对Azo及Lodima氯化银接触印相纸进行说明。Azo是柯达公司制造的最后一种氯化银偶氮接触印相纸，也是有史以来生产历史最悠久的相纸。其最初在1898年由罗切斯特的照相材料公司首次推出，同年7月，柯达收购了照相材料公司，并从此开始生产Azo相纸。2005年，柯达停止生产Azo相纸。迈克尔·A·史密斯（Michael A.Smith）和他的妻子葆拉查利（Paula Chamlee）生产了一款替代Azo的相纸，名字叫Lodima氯化银偶氮接触印相纸。它以双层印相纸替代之前的Azo单层印相纸，并且相纸上呈现出的最大密度值达到了2.5。

氯化银印相纸的乳化速度较慢，并且由于通过放大機光源曝光的话时间过长，所以它们并不适合用来放大制作相片，而只适用于接触式印相。

氯化银印相纸的特点是产生具有极长和平滑的影调，比放大相纸更绵长、更平滑丰富。据一些测试报告中表述，制作出的影调比在铂钯印相中的影调更宽广、更丰富。即使没有进行加深和减淡的情况下，绵长的影调级数确保暗部影调和高光区域不会堆积厚化或溢出，能保持完整的影调细节。纸张的特性曲线是一条很长的直线，几乎没有趾部和肩部。

此外，用氯化银印相纸来印相，在中间影调处能拥有更好的对比度，使印相产生丰富的流光溢彩的效果和立体纵深感。安塞尔亚当斯、爱德华韦斯顿、布雷特韦斯顿，弗雷德里克索默等1920年代末到1950年代初的这些伟大摄影师，都是使用氯化银接触印相纸法来制作自己的作品。

曝光

氯化银相纸比放大相纸感光度要低得多。为了制作接触印相作品，使用放大机光源曝光是不切实际的，曝光时间会过长。因此，建议使用R-40300瓦或者150瓦的灯泡，其中灯泡的颈部有一个镀银的部分。根据底片平均密度，平均曝光应是10到20秒之间，但也可根据印相需要调整曝光时间在3秒到3分钟之间。

Azo相纸适合所有的底片印相。要进行接触式印相，任何接触式印相吸附式框架，甚至是一块厚重的玻璃板都可以使用，但真空吸附框架是非常理想的选择。它比接触式印相框架要快得多。正如放大制作相纸时一样，遮挡与加光要在光源与底片之间进行晃动，不能在底片和相纸之间进行。如需大面积遮挡，可以使用一张大的卡纸并靠近遮挡的区域。

请记住，Azo相纸绵长的影调所需的加深和减淡要比放大相纸要求的要少得多。正如前所述，Azo相纸的暗部区域不会堆积厚化，它们将保持良好的密度和细节。在这个影调的对立面，亮部区域不会随便溢出，把影调和细节放在最柔的地方。这是Azo非常便于使用的原因之一。

显影

放大相纸印相通常需要两到三分钟时间显影，而使用Azo相纸，理想显影时间只有之前的一半。除了与最新的乳液批次相差2级外，一般只需要一分半到两分钟的显影时间。显影时间越长，色调就越淡，Azo相纸就变得偏向冷调，影像看起来就越“表浅”。随着显影时间的缩短，Azo相纸就会变得暖调，并且在影像中有更多的反差，就好像影调深入在相纸中一样富有立体感。

自1970年以来，迈克尔·A·史密斯一直使用阿米多显影剂（Amidol Developer），不过当时仍然在用放大相纸制作接触印相。使用这种印相显影30年的时间，使迈克尔A史密斯确信它比之前的显影剂拥有更多优势。其他显影剂制作的相片反差过大或太灰了，或者有“关闭”的色调。

阿米多是已知最活跃的显影剂。它对任何显影液来说都具有很大的优势。但是，在Azo及Lodima氯化银接触印相术显影工作液配方中，它是一个柔性显影液。该配方与其他使用阿米多配方的主要区别在于使用的溴化钾极少，这是其秘密所在之处。柠檬酸起缓冲剂防氧化作用，延长了显影剂的使用寿命。曾有“江湖传言”，使用阿米多只能印相15～20张相纸。但事实上，一盘显影液可以用于整个制作过程，并可持续一整天使用，1500毫升的显影液可以处理80到100张相纸，而不会降低显影力度。

水浴

银盐印相工艺的水浴环节，有时会发生2号相纸过于柔化、3号相纸反差又大了的情况。这是因为使用水浴时会发生补偿作用，并可能达到这些号数纸之间的任何一级。

水浴时，首先将印相纸浸入显影液中充分浸润。然后在适当的时候，将印相纸从显影液中取出并在剩余的显影时间内放入一盘清水，但不可以搅拌。总显影时间不变，相纸水浴的时间越长，对比度越低。水浴中发生的情况是，印相的较暗区域将停止显影，亮部区域显影仍在继续。其结果是印相具备完整的高光和阴影部分，而且相对于高光和阴影，中间调不受任何影响。通过使用比所需高一级号数相纸和正确的水浴过程，可以使影像在较低号数纸上变得更柔和并具有更深的影调，但是更高一级号数纸中间影调的分离更明显。这给印相作品带来了极其美妙的流光溢彩般的效果，否则它会显得太暗或太暗淡。

由于阿米多是最强力的显影剂，因此水浴时对阿米多尤其有效。又由于其还原能力如此之高，因此不需要像其他显影过程那样从显影剂里来回水浴。要以这种方式使用Azo相纸和阿米多，将显影剂倒入水中，然后直接放入停显液。在一分钟的显影时间内，平均使用水浴的时间只有一半，即30秒。判断什么时候将印相纸转移到水浴中，要察看深色调的部分，当它们的影调开始显现的时候，就要开始判断伺时取出。水浴时间过长（超过35秒）会导致有条纹状物出现。

由于Azo相纸内在的绵长影调，使阿米多与Azo相纸成为绝配。这两者在一起使用和在水浴时，不需要再用费时、复杂、有难度的操作方法和过程，比如使用铁氰化物硒调和氧化还原，比起使用放大相纸所需的加深和减淡环节都要少得很多，使印相制作真正成为一种乐趣。

最后有一点重要的建议，不要用拇指捏住相纸边缘，而应将相纸边缘夹在拇指和食指之间，而且处理相纸过程中切勿使用镊子一类物件。

（衷心感谢 Michael A.Smith & Pauta Chamlee、周晓明老师的帮助。）

关于迈克尔·A·史密斯和葆拉·查利

迈克尔A史密斯（Michael A.Smith）和葆拉查利（Paula Chamlee）是一对夫妻。史密斯自1966年以来一直是一名摄影师，曾经担任大学摄影系教授。自1967年以来，他一直专注于8×10英寸或更大画幅相机摄影，被韦斯顿画廊现任艺术总监誉为“美国当今最为杰出的摄影师、暗房师”。查利是一位画家和摄影师，自1985年以来一直使用一台8×10英寸大画幅相机。1990年至今，他们的照片已在全世界140个艺术博物馆中展览、收藏，并分别出版了7本摄影书籍。

为了节省柯达的氯化银偶氮接触印相纸，史密斯和查利成为Azo相纸的独家代理。当柯达停止所有黑白相纸生产时，他们尝试了一个几乎不可能完成的任务，即制造一种与Azo一样好或更好的氯化银接触印相纸。经过五年研发，他们最终取得了成功，将其命名为LODIMA PHOTOGRAPHIC PAPER。

同时，他们还建立了一家出版社LODIMA PRESS。到目前为止，该出版社已出版5口多本书，并且爱德华韦斯顿家族所有的出版物由均有其出版。令人深感悲痛的是，史密斯在2018年离世。