李芳菲

（郑州大学，河南 郑州 450000）

一、装饰语言与油画创作的关系

人们经常把“装饰性”归结为简单化、规律化、程序化等等，虽然感觉基本上没有错误，但事实又不是那么简单。装饰是表现形式纯粹而又简单的总结序列，“贡布里希”认为，人类对“秩序感”的追寻，就是对节律、对称、几何形状等多种方式的提炼与总结，这实际上就是对形式因素的抽象过程。而这些被抽象过的形式因素，在画面上都起着装饰的作用，呈现出了它们在画面中是通过何种形式、何种表达方式等怎样体现出装饰语言的。

《辞源》对装饰的释义为“装者，藏也，饰者，物既成加以文采也。”指的是对物体表层增添纹样、色彩形成到美化的目的。语言，是人类必不可少的交际工具，是人与人之间进行社交沟通的主要表达方式，也是是人与人之间交流思想的媒介。人们借助语言保存和传递人类文明成果。由此而来，笔者认为在油画创作中，装饰语言，主要是指创作者在创作作品时，运用装饰符号、装饰构图、装饰造型、装饰色彩、装饰绘画技法等装饰元素所形成、带有装饰特征的装饰性语言，使油画创作呈现出层次不同的装饰意味，并把这些装饰意味通过绘画这种语言的方式保存下来，传递给欣赏者。

很多人认为装饰元素在画面中只起着衬托和点缀的作用，是无关紧要的修饰。其实不然，装饰元素能够促进画面情感的传递，许多创作者也正是因为对装饰元素的合理布局应用，使画面主题显得更合理生动，具有强烈的视觉感。19世纪英国著名批评家约翰·罗斯金认为：“装饰艺术与其他艺术之间唯一真正的区别就是他们是否在合适的地方，以及与周围的主要的或者是辅助的其他艺术是否协调。世界上所有最伟大的艺术都是因为他们有个合适的地点和目的。”

二、克里姆特作品分析

克里姆特是维也纳分离派中一位重要画家，他将装饰元素直接运用于油画创作中。他绘画的用彩和方式，较大程度的受到了日本、古埃及和拜占庭时期拉文纳文化的影响，譬如那种平面的、二维的透视画法，以及经常出现在他作品中带有某种模式化的人物形象。背景多运用各种符号性的装饰语言来描绘，并且通过用装饰性的语言对边沿线条做出处理，让画面展现出形体美感和装饰意味。

他的肖像画《阿黛尔·布洛赫·鲍尔的肖像画I》，被称为是克里姆特“黄金风格”的巅峰之作。在这幅作品中排山倒海的图案和装饰直接体现了装饰语言的应用。他把拜占庭风格，迈锡尼金色风格，优雅的“青年风格”等多种的装饰图案混合到了一起；在服装描绘上，有着许多的正方形、圆形、三角形和眼睛形等等的图案。这些装饰图案直观的呈现在观赏者的眼帘，直接的体现了油画创作中的装饰语言。

《生命树三部曲》的绘制手法含有圆形、三角形、眼睛形等装饰图形，除此之外，也饱含着浓郁的中国东方色彩，把中国祥云图案柔和其中，文化符号优雅富丽、涵义厚重，祥云是中国特有的文化符号，具有上千年的文化历史，代表着“幸福、和谐”，寓意是让家庭和和气气幸福美满。

在《阿黛尔·布洛赫·鲍尔的肖像画II》等肖像画中，有着许多花草形状、螺旋形、圆形等各种形状的装饰图形，更值得注意的是，她们背景中的人物形象，对画面的装饰也起着必不可少的重要作用，使画面达到理想的效果。而这些背景中的人物形象来自于他所收集的东方花瓶，由此看来，中国东方的文化也对他产生了一定程度的影响。

三、结语

人类社会的不断发展，为绘画开辟了广阔的道路，油画中的装饰语言也随着有了更辽阔的领域与表现方法，同时装饰思维观念愈发的显现出来。基于此，越来越多的油画艺术家来探讨装饰语言，并在实际创作中进行实践，从而更好的表达自己作品的思想，展现作品的魅力。

本文通过分析大师的作品来阐述油画创作中装饰语言的体现，使我明白了装饰语言在油画创作中可以以直接的方式体现出来，也吸引着我向他们学习，使自己的作品变得更好。