陈乙畅

（江苏省长荣京剧院，江苏 淮安 223001）

我国的戏曲种类一直以来都非常多，同时戏曲在表演过程中，要与戏曲当中的主题进行结合，这样就会促使表演方式、表演人员的性别、技巧使用等各个方面都具有非常明显的差异性。对于戏曲而言，“唱念做打唱为首”已经逐渐成为该产业当中非常重要的基础，同时也是必不可少的重要基础原色之一。由此可以看出，对于京剧演员而言，要想在这一行业中独占鳌头，其自身的唱功必须要达到一定要求，这样才可以将其称之为一名优秀的戏曲演员。

一、导致京剧演员嗓音病变的主要原因分析

众所周知，“唱”一直以来都是京剧演员在日常表演过程中非常重要的一部分，和直接影响到表演的效果。所以对于京剧演员而言，如果在日常表演和生活过程中，无法对自己的嗓音进行有效的保护，那么势必会导致演员本身的表演以及职业发展受到严重的阻碍和限制影响。所以在这种背景下，要结合实际情况，积极采取有针对性的措施，保证京剧演员的嗓音可以得到有效的保护，这样不仅有利于京剧演员的日常表演，而且还可以提升其表演效果。在对导致京剧演员嗓音出现病变的诸多原因进行结合分析的时候，发现在实践中对京剧演员嗓音会产生影响的因素有很多①。首先，缺乏科学合理的发声方法，演员在日常表演和练习过程中，用气不当，这样就会直接导致声带在闭合时的状态并不是很理想。在这种背景下，其自身的声音就会处于漏气的状态，如果时间长了，那么声音必然会呈现出一种比较沙哑的状态，甚至严重时，会直接出现嗓音障碍等问题。其次，在与实际情况进行结合分析的时候，发现在实践中还有一种情况就是本嗓过多位置低，缺乏头声和胸声在其中的合理利用。也就是说表演者自身在高音方面有上不去的影响，同时在低音方面又下不来，声音过于松散，无法实现有效的集中。这样不仅会直接导致演唱者在表演过程中，其气息上浮，而且还很容易就导致气息与喉部太近，气源的整个动力不足②。由于受到这一因素的影响，导致在具体操作过程中，喉部自身的负担比较严重，长期以往就是直接导致该环节的肌肉受到严重的劳损影响，甚至声带部分还会出现严重的病变。在针对以上问题进行具体处理的时候，要想从根本上促使京剧演员可以实现嗓音保护的良好效果，可以借助于美声唱法的训练方法来实现。这样不仅可以为京剧演员自身的嗓音起到良好的保护效果，而且还可以促使其演唱水平可以得到有效提升。

二、美声唱法

美声唱法其实主要是指其自身具有美妙动听的歌声。在与相关数据和资料进行结合分析的时候，发现发声唱法最初的时候，是来自于十七世纪意大利的一种演唱风格。美声唱法在延长过程中，其主要是讲解音色比较优美和柔和，演唱者在发声过程中，其整个声音相对比较圆润，同时还具有非常良好的穿透力。与此同时，音与音相互之间在连接过程中，要保证良好的平均性和匀净性特征，对于演唱者而言，其自身在演奏过程中，要依靠横膈膜来进行有效的操纵，这样才可以在实践中逐渐形成具有支点的气柱。这样不仅可以对自身气息的有效控制，而且还可以实现对嗓音的有效保护。美声唱法在发展过程中，由于欧洲科学文化在其中的整体发展状态普遍比较良好，所以受到了人们的广泛关注和重视。无论是从理论的角度出发或者是从实践的角度出发，都可以在实践中形成一套相对比较完整、丰富的发声方法，同时还可以构建和落实符合实际要求的音乐教授体系③。在与实际情况进行结合分析的时候，发现该行业内部的人员基本上都会知道的一点就是歌唱本身就是一门艺术，同时该艺术当中还具有非常严格的科学性特征。由此可以看出，在实践中优美的声音通常情况下，都必须要在科学发声的基础上才可以实现，这也是人们场所的“美声唱法”，其本身也被世界公认成为一种具有科学性和合理性的发声方法④。在这种背景下，要将其与实践进行有效结合，将其科学合理的应用到各种不同类型的曲目风格、声种当中。为了达到良好的效果，通常在遇到各种不同类型的曲目时，要对其进行适当的调整和优化。对于每一位表演者而言，都必须要掌握“美声唱法”这一基础技能，同时在日常训练过程中，还要加强对这一基础内容的一训练，这样才能够将其自身的优势特点充分发挥出来。

三、京剧演员如何利用美声唱实现对嗓音的保护

对于京剧演员而言，在日常表演过程中，其嗓音一直以来都是其中非常重要的一部分，同时也是保证演唱者效果的必要前提条件。京剧演员与其他艺术嗓音之间具有一定的相似之处，很多嗓音病变的出现都是由于受到歌唱呼吸机能的影响，由于机能出现严重的失调现象，所以导致演唱者自身的嗓音受到影响。因此，在针对这一问题进行具体处理的时候，要结合实际情况，对艺术嗓音在表达过程中的呼吸方法进行准确有效的掌握和了解。现阶段，胸腹式呼吸方法是当前声乐界比较认可的一种科学性和合理性的呼吸方法，该方法在实际应用过程中，不仅可以帮助表演者发挥出良好的表演效果，而且还可以对演奏者自身的嗓音起到良好的保护效果⑤。该方法在实际应用过程中，其主要是要求演唱者本身要具有非常良好的唱歌姿势，其根本目的是为了保证各个器官在正常使用过程中不会受到任何的压制影响。与此同时，为了训练、演唱的效果，在吸气的时候，鼻子和嘴巴要保证同时吸气，将气息全部都吸入到胸腔底层。在吸入之后，胸廓就会开始逐渐扩张，横膈膜就会逐渐下降，两肋逐渐向两旁伸展。与此同时，把气留住大概两秒左右的时间，之后气息在隔肌的影响和控制下，可以平稳、均匀的从支气管、气管等各个器官当中逐渐将气息转变成为声能。除此之外，由于受到“气息的托扶”影响，所以气息会直接从口中发出，也就意味着音必须要唱在气上，就好比是从上而下的电梯，人在上面，电梯就好比是其中的气息，人好比是声音，在延长过程中，要与气息之间保持非常紧密的贴合状态。同时，还要注呼吸肘，尽量要保证在呼吸过程中的自然状态，不能够像水龙头那样，要避免横膈膜等快速的恢复到原始的状态。在具体操作过程中，要真正投入到其中，去感受心与脐之间气息在其中的状态，同时还要对气息进行有针对性的控制。在这种背景下，需要注意的一点就是，要实现稳定的呼吸状态，就必须要保证整个呼吸过程具有稳定性和均匀性，同时这也是保证演唱良好效果的必要联体条件。在实际演唱过程中，喉头如果不稳定，比较高的时候，很容易就会直接导致喉缩咽的声道越来越短。由此可以看出，在这种状态下发出的声音不仅缺少感染力，而且声音相对比较单薄，听起来会比较刺耳。对于京剧演员而言，在日常表演过程中，喉头的整体稳定性在其中具有非常重要的影响和作用。不仅只是单纯对于歌唱演员而言，对京剧演员更加具有非常重要的作用。

总而言之，京剧是一门具有独立性特征的表演艺术，其自身具有一定的独立性特征，但是如果将“美声唱法”的气息深沉、声音松驰等各种不同类型的优势特点与其进行有效结合，那么可以与京剧当中的京白、韵白等各种不同的呈现方式进行结合训练和利用。通过这种方式在实践中的有效落实，不仅可以实现两者之间的有效结合，而且还可以达到良好的结合效果。京剧演员，在日常的练习以及表演过程中，要格外注意对自己嗓子的保护，同时还要养成良好的说话习惯，尽可能避免大声喧哗，只有在日常生活过程中多加注意，才能够为京剧演员的嗓子起到良好的保护效果。对于京剧演员而言，如果发现自己的嗓子出现了障碍问题，要立即禁声休息，同时还要积极对嗓音进行检查和治疗。只有对症下药，才能够药到病除，除此之外，在练唱的时候，要找有经验的声乐教师，这样可以对其给予有针对性的指导，不仅可以避免多走弯路，而且还可以帮助京剧演员做好一系列的发声训练。同时，还要与京剧演员自身的差异性进行有效结合，这样才能够保证京剧演员自身的嗓音可以得到有效保护，同时为艺术嗓的保护效果提供有效保障。

四、结语

京剧演员在正常演唱过程中，由于各种不同类型因素的影响，会导致演员自身的嗓音受到严重的破坏影响。京剧演员的嗓音具有非常重要的影响和作用，嗓音的程度将会直接影响到表演的效果。所以为了对京剧演员的嗓音进行良好的保护，可以将美声唱法科学合理的引入其中，通过美声唱法的合理利用，不仅可以为京剧演员的嗓音起到良好的保护效果，而且还可以保证表演效果。

注释：

①张博.浅谈京剧扩声返送系统[J].中国戏剧,2019(07)：78-79.

②秦原,赵娜,孙晓东.愿意当一辈子“演员”——淮剧表演艺术家何双林口述录[J].艺术科技,2019(07)：46-47.

③张俊卿.云南京剧班社格局之变迁[J].民族艺术研究,2019(03)：79-87.

④侯李游美.戏里戏外皆是真 高风亮节天地情——评新编现代京剧《陈毅回川》[J].中国京剧,2019(07)：20-23.

⑤曾果果.新时期京剧艺术回眸[J].四川戏剧,2019(05)：14-20.