周凌波

（常州市歌舞团，江苏 常州 213000）

戏曲服饰在戏曲体系里有着举足轻重的独立地位,它区别于戏剧的其它艺术门类。戏曲服饰，无论是传统戏曲还是现代戏都是为实现人物角色表演任务，用以增强戏曲的观赏性和艺术感染力。

一、盔头

戏曲中头上所戴帽子的总称，包括冠、巾、盔、帽等。

1.纱帽。纱帽为男子所戴官帽，上面的纱帽翅是区分官职大小的标志，有长翅，如曹操所戴；有方翅，如《大探二》的杨波所戴；有圆翅，如《七品芝麻官》的县令所戴；有尖翅，如《红鬃烈马》的魏虎所戴，等等。帽翅装饰在官帽的两侧，帽翅不直插在官帽上，而是由两根弹簧支撑着帽翅，使它在官帽的两侧颤颤巍巍地摇动，因此，也给演员提供了表演的空间和技巧，在许多地方戏中，如《丝弦》、《豫剧》、《梆子》，耍帽翅是演员表演的绝活，演员可以自由地支配帽翅，可以令它们上下动、前后动，向前绕圈动、向后绕圈动；还可以一侧向前动、一侧向后动，可谓技巧纷呈。

2.冠。冠为皇家所戴头饰，如《打金砖》的刘秀所戴；有紫金冠，如《贺后骂殿》的太子所戴；有凤冠，如《贵妃醉酒》的杨贵妃所戴；有半凤冠，如《打金枝》的公主所戴。无论是男子的冠还是女子的冠，上面所装饰的大大小小的珠子，每一个都不是粘在冠上的，而是由弹簧支撑的，因此演员在台上每一步、每一个动作，冠上的珠子都在抖动，特别在表示人物在得意或愤怒时，更是将冠上的珠子抖得嘎嘎作响。

3.盔。盔为一些有身份、地位的男子所戴，有草王盔，如《甘露寺》中的孙权所戴；有学士盔，如《太白醉写》的李白所戴；有多子盔，如《岳家庄》的岳云所戴。盔上饰有绒球，与冠上的珠子一样，都有弹簧支撑，只要演员一动，它们就会随之抖动。

4.巾。巾为比较随便的软帽子，巾的种类很多，诸如夫子巾、文生巾、武生巾、鸭尾巾、苦生巾、员外巾、必正巾、东坡巾、道姑巾等等，巾一般为绸缎所制，巾后多有两条长长的飘带，随着演员的动作而左右摇动。

二、头饰

为旦角演员头面上的装饰物，如顶花、簪、钗、插花，也包括甩发、翎子等。

1.顶花、钗、簪。均为金属制作，顶花一般为蝴蝶形状，每一小部件都是有弹簧作支撑，戴在头上颤颤悠悠，闪闪发光；簪、钗之类头饰都会有自然垂下的串珠，随着演员的动作而摆摆摇摇；插花一般为绸绢所制，也会有垂下的串花随演员的动作而摆动。

2.甩发。甩发即戴在男子头顶的假发，在头顶部发根处束紧，发长二尺左右，垂在脑后或左右两侧，用以表示衣冠不整的状态。甩发可以用来作技巧的发挥，演员可以用脖颈的力量将甩发直直地冲上甩起，也可以利用头部的摆动不停地把甩发向着一个方向转圈地甩起，甩发则始终保持整齐如一根直线的状态。需要将它打散时，它就可以散落下来铺盖在演员的脸部。《铁笼山》的姜维、《伐子都》的子都、《打金砖》的刘秀、《战马超》的张飞都戴甩发。甩发与动作、唱腔配合，可以更增添表演力度，例如麒麟童扮演的孝子，从上场门前台口，一步磕一个头，磕一个头一甩发，一甩发一个唱腔，—直磕、甩、唱到下场门，精彩至极。

3.翎子。翎子是插在盔头上的两根五六尺长的雉鸡尾，用以显示武将的威武，生、旦、净、丑都用。随之而出现了“翎子功”，演员可以令左右两侧的翎子分别竖起、落下，有单掏、双掏、单衔、双衔、绕翎、涮翎、抖翎、摆翎等技巧。

三、髯口

生角演员戴的胡须。戏曲所用胡须多用头发或马尾制成，把头发或马尾固定在铁丝上，再把铁丝挂在两个耳朵上。胡须悬挂于胸前，随着演员的动作而摇动，也给演员提供了表演的空间，如耍髯口、吹髯口。

根据人的年龄，胡须分为黑色(简称“黑”)、花白色(简称“黪”)、白色(简称“白”)；又根据人的性格分为三绺髯、满口髯、“扎髯”和吊搭髯。

1.三绺髯。为嘴上一绺，两腮边各一绺。黑色的称为“黑三”，《武家坡》的薛平贵、《将相和》的蔺相如均挂“黑三”；灰色的称为“黪三”，《空城计》的诸葛亮、《姚期》的邓禹均挂“黪三”；白色的称为“白三”，《定军山》的黄忠挂的就是“白三”。

2.满口髯。为胡子连成一片，很厚很密，黑色的称为“黑满”，《铡美案》的包拯、《霸王别姬》的项羽均挂黑满；花白色的称为“黪满”，《宇宙锋》的赵高就挂“黪满”；白色的称为“白满”，《大保国》的徐延昭、《碰碑》的杨令公均挂白满；红色的称为“红满”。

3.扎髯。为络腮胡子，因在上唇的部位开有一个方孔，可将演员的下颌露出，故亦称之为“开口”，表示性格鲁莽之人。黑色的称为“黑扎”，《李逵探母》的李逵、《打焦赞》的焦赞均挂黑扎；花白色的称为“黪扎”，《造白袍》的张飞就挂“黪扎”；白色的称为“白扎”，《界牌关》的王本超就挂“白扎”；红色的称为“红扎”，《锁五龙》的单雄信、《盗御马》的窦尔敦均挂“红扎”。还有极特殊的髯口，如“关公髯”，五绺，很长，表现关公“美髯公”的形象。再如《甘露寺》中孙权挂的“紫满”，表现孙权“碧眼紫髯”的形象。

4.吊搭髯。嘴唇上方的八字髯和下巴处垂下的桃形状胡须，根据人物的年龄，也有黑、黪、白之分。如《群英会》的蒋干挂黑吊搭、《金玉奴》的金松挂黪吊搭、《法门寺》的刘公道挂白吊搭。

总之，戏曲服饰设计的发展将经历一个长期而艰辛的艺术探索历程，应当随时代的发展而发展,这是无可置疑的。