曾静

粉彩是我国传统陶瓷文化的典型代表，是我国传统文化与欧洲工艺文化相融合的艺术结晶，也是中国文化的国粹之一。本文试从粉彩装饰的绘画性语言人手，阐述其语言特征以及与造型和工艺之间的关系。

粉彩是在康熙五彩的基础上，借鉴“西洋”珐琅彩制作工艺成功烧制而成，在景德镇创制的又一釉上彩新品种。粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆时期。《陶雅》上曾记载：“软彩者，粉彩也。彩之有粉者，红为淡红，绿为淡绿，故日软也。惟蓝、黄亦然。”粉彩画面呈现粉润柔和，亮泽晶莹的特点，又被称为“软彩”。粉彩是一门综合性装饰艺术，涉及到造型、材料、工艺、绘画等多方面因素，是这些因素综合发展的结果。

一、粉彩装饰的绘画性语言特征

人类具有装饰的天性，自古人类出现，就出现了装饰。《辞源》对装饰的定义为：“装者，藏也，饰者，物既成加以文采也。”这从装饰的目的肯定了装饰的功能，它旨在给器物加以文采（饰）.即美化器物的功能。而尤以绘画性为主的粉彩装饰，将中国陶瓷装饰领域的绘画性语言特征推向了极致。粉彩装饰的绘画性语言是通过线条、笔墨、色彩或组成一件作品所有其他因素之間的相互作用而产生出来的。粉彩具有很强的表现力，既能工笔重彩，又能逸笔写意;既能墨骨渲染，又能工写兼备，讲究诗情画意。

线条是表现形态、结构、质感、情感的方式，是工艺技法中最基本、最重要的环节，需要以线造型、以线立形、以线传情。线在起承转合的律动中，所传达出来的不止是形的准确，同时还有抑、扬、顿、挫的节奏感，具有多变而统一的形式美。无论粉彩所表现的是山水、花鸟还是人物题材，无论是工笔还是写意，都特别强调“骨法用笔”。线条在画面中所起的作用，除了表现客观物象以外，本身也具有一定的审美价值。中央工艺美术学院胡美生教授曾把粉彩线描特点概括为：淡、细、匀、柔、俏。

色彩上，粉彩与其他绘画艺术相比有其共通性，也有其特殊性。色彩语言是相通的，如各种颜色的深浅、冷暖、搭配、对比等。粉彩是在珐琅彩的基础上在“玻璃白”中引入“砷”作为乳浊剂，使色料烧成后的乳浊效果给人以“粉”的感觉。粉彩的彩在装饰绘画上的整体表现力具有举足轻重的地位，它的粉润、柔和、典雅、自然、晶莹剔透，玻璃质感等都莫不与色彩的处理有关，体现材质美。

二、粉彩装饰的绘画性依附器物造型而存在

造型是人类造物活动的高级表现形式，是追求美的造物过程。而以绘画性为主的粉彩装饰能体现陶瓷造型的审美功能，是形态通过外在的形式美带来的审美信息，以满足人们的审美需要。在造型与装饰的关系中，造型是载体，粉彩依托造型表现装饰本身的意蕴。造型占主导地位，它决定了该器物的主要功能和样式，也是粉彩瓷绘存在的基础。造型和装饰是对立统一，相辅相成的，在一定条件下相互协调，才能达到和谐完美的艺术效果。孔子曾说：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”孔子讲的是人的修养。在这里，“文质彬彬”也可以用来说明粉彩装饰的绘画性与器物造型的统一就是“文”与“质”的统一，也就是形式和内容的统一。所以粉彩装饰要与器物造型结合，使人感到整体和谐，浑然天成。在构图处理、纹饰表现、色彩搭配上，都应按照不同的造型结构变化和特点来进行相应的装饰。

通常，粉彩装饰基本上以三维立体空间的器皿为主，这有别于常用的二维空间。通景构图与立体布局设计、附加纹饰的辅助都是装饰艺术的体现。粉彩装饰要实现器物的面面观，而不是绘画的简单移植，这是陶瓷语言的独特魅力。但在乾隆时期，曾运用“开光”的手法，实现了绘画平面化的可能性。

三、粉彩装饰的绘画性语言受其工艺影响

由于粉彩装饰的特殊性，它在工艺材料、工艺技法、工艺制作上较其他陶瓷彩绘更为复杂、更为讲究。粉彩工艺材料的丰富性，颜料种类繁多，其主要成分为透明粉、晶料、铅粉等，并采用化学物钴、铁、铜、锡、金、锑等金属元素作为调色剂，经过配制和精细加工而成。在绘制过程中，根据不同的需要，粉彩颜料要用特制的乳香油、樟脑油、煤油或水来调制。勾线起稿的时候用的是朱明料，如果需要精细流畅的线条，一般用朱明料粉末调制乳香油搓细、搓匀成泥状，蘸取樟脑油稀释来绘制。敷色，又分洗染、点染和填色。洗染、点染一般是用煤油调制的净颜色在“玻璃白”再敷一层颜色，比如人物的衣服和花卉的花头;而填色颜料也分透明和不透明，用水调制粉末，填于之前用油绘制的线条上，利用水、油不相容的特性，叠加完成。陶瓷绘画除了绘制，另一个关键就是火的艺术。窑火煅烧的不可预见性，无法复制性，使得瓷画比其他艺术更具魅力，更具期待，粉彩亦然。粉彩的颜料色彩如此丰富，而且，它在煅烧之前和之后呈色变化很大。粉大绿在烧制以前呈灰褐色，烧制以后呈绿色，雪白在烧制前是白色，烧成后是无色的透明玻璃质体。而且烧制的窑温控制也很重要，粉彩一般温度控制在750℃左右。俗话说：“画得好，不如填得好，填得好不如烧得好”，说明了粉彩的绘画性语言受其工艺的制约。

无疑，工艺是基础，工艺很重要，但工艺不能束缚创造力。所以深谙工艺，才能在艺术创作过程中收放自如，达到物我合一、浑然一体的境界。

总之，粉彩装饰艺术以其独特的绘画形式语言和精湛的工艺制作技术，跻身于景德镇釉上彩绘瓷之首，成为景德镇陶瓷艺术中的一颗璀璨明珠。而作为新一代粉彩装饰的传承人，更应该立足当下，提高自己的综合能力，并从古人的意匠和巧思中吸取精华。“笔墨当随时代”，从生活中提取提炼素材，创新表现技法，丰富粉彩绘画性语言，找到最能表达艺术情感的方式，成就最好的作品。

参考文献：

[1]李文跃《景德镇粉彩瓷绘艺术》景德镇江西高校出版社2004

[2]孔六庆《中国陶瓷绘画艺术史》[M]南京东南大学出版社2004

[3]叶郎《中国美学史大纲》上海上海人民出版社1985