□张珲玲 浙江理工大学

一、福田繁雄的介绍

福田繁雄在1932年出生于日本东京，1951年毕业于岩手县立福冈高等学校，二十四岁时，他从东京国家艺术大学设计系毕业。福田繁雄在设计上不断尝试新的方法和理念，在这个过程中，对他影响最大的当属荷兰艺术家摩里茨·科奈里斯·埃舍尔，埃舍尔利用数学科学原理创造的矛盾空间给了福田繁雄极大的冲击和灵感，启发福田繁雄在设计中不断尝试利用视知觉的感知特点和简约的线条进行新的创作，把招贴的表现形式表现得具有强烈的视觉印象且充满趣味性[1]。

二、视错觉

“我们的时代是一个视觉时代，我们从早到晚都受到图片的侵袭。”英国艺术史家贡布里希早在20世纪70年代就描述了一个关于视觉的前景。经过了近三十年的飞速发展后，目前，图像已变成信息传递领域中最能让人接受信息的一种方式，尤其是它不受国家、地区、语言、文字的限制，因而增强了其传播的广泛性，提高了其传播的理解性[2]。在当前的时代背景下，设计作品如何在大量的信息充斥中脱颖而出，吸引人们的眼球，成了设计师的一项主要任务。眼睛是接收信息的器官，同时因为生理和心理的双重作用，一些视觉现象如视错觉、视觉盲点、视觉暂留等能够带给人们一些不同的视觉感官体验。这些感官体验是基于视知觉而产生的，且大量事实证明，视知觉是通过逐渐把握外部事物的突出结构特征而发展来的。视错觉形成的原因可以从生理和心理两个方面来解释，从生理上来说，是光对物体进行反射，再通过眼睛传入大脑，视知觉为了保持视恒常机能的稳定，对物体的结构特征进行把握后，根据视觉经验对视网膜上形成的图像进行修正，这种修正有可能产生导向性的错误，即视错觉；从心理上来说，是视觉根据图底关系、鸭兔错觉、同化等原则进行补充再创造后产生的错觉。福田繁雄就是利用视觉上的这些原理对图像进行创造后，带给人们有趣的视觉感受[3]。

三、矛盾空间

矛盾空间就是人们在二维平面中的视觉点上的转换和交替，使几何线条组合成三维立体空间的形态，但这种三维立体空间的形态在现实中是不存在的。矛盾空间利用光影关系使形成的立体空间与人们日常经验得到的形式相违背，营造出一种如梦似幻又荒诞怪异的心理体验。福田繁雄的海报设计中这种设计形式的海报众多，如图1所示，这是坐在台前的同一个人在四个不同角度的形式，福田把这四种角度形式的图形组合在同一幅二维画面之中，画面线条和色彩都极其简练，就是单纯的几何图形却给人一种强烈的冲击力，使人在感觉怪诞的同时又觉得符合常理，在招贴海报中极其容易引人注意。图2是福田繁雄在同一画面中呈现仰视和俯视两个视角的不同人形，通过产生视觉上的悖谬而给观者带来视觉趣味。图3中的海报映入眼帘时最吸引人注意的就是人性，然后是指示性的箭头标识，通过人形图案的明暗对比让人明白这是一个立体空间，而在这个空间内又包含多个立体空间，这种叠加式的立体空间类似于“画中有画”的特别表达，虽然海报没有文字说明，但这正是福田繁雄表达的图形语言，让不同国家和地区的人都能够清楚地了解到其中的内涵[4]。

在手机游戏《纪念碑谷》中，这样的矛盾空间也很多，且通过游戏的交互形式使玩家能更加强烈地感受到这种矛盾带来的荒诞与奇妙的体验，如图4中的三角形被称为潘洛斯三角形的经典图形，通过简单的几何图形与光影关系构建出一个不可能存在的立体空间，在这个三角形上行走的乌鸦与福田繁雄图1的招贴中一样，是从不同的观察角度来展示同样的角色状态。图5是因不同的视角而形成的视觉上的错误，随着对游戏角色的操作，立体空间可以随意旋转，但每个角度都可以形成这种悖谬，让人眼花缭乱的同时又觉得其乐无穷[5]。在图6的空间中，第一眼看去是不断向下变小的一个立体空间，通过对比将轮廓线清楚地刻画出来，让人产生不断向下深入的空间感，且随着游戏的进行，玩家会好奇下方是否还有更加深入的空间。另外，在该画面中，从墙上延伸出来的一条路线与画面固有的路线相互重合且相通，使一个立体空间中产生了多个空间，正如福田繁雄在图3中所表达的一样，都在同一个方向上不断前进但却有着相互违背的空间感和立体感[6]。

结 语

随着人们精神娱乐需求的的不断提高，电子游戏成了第九艺术，《纪念碑谷》的问世也向人们证明了游戏艺术的巨大魅力[7]。该游戏虽然是付费游戏，但挡不住人们对它的喜爱，在短时间内高居苹果付费游戏榜首，这同时也证明了埃舍尔视错觉艺术的魅力，在福田繁雄把视错觉艺术运用到平面设计并引起轰动之后，《纪念碑谷》又一次把视错觉艺术的运用推向了高潮。第二次世界大战后，日本受到西方思想的影响，一大批青年设计师进入欧美学习设计，并与本民族特色相结合。比如，日本崇尚“禅”的简约与国际主义崇尚的极简不谋而合，这使日本的民族文化特征和审美意识在现代国际流行的造型语言中得以创新、拓展，同时确立了日本平面设计在国际中的地位和形象。福田繁雄是日本第二代著名设计师之一，其设计风格独特而又不失民族性，既坚持了本土化，又发扬了国际化，所以，他的海报带给我们的启示是，要努力发掘民族的内在性思想，并与时代性相结合，要站在流行时尚的尖端来展现民族文化[8]。