倪敏

摘 要：小品作为一种较为常见的表演方式，其在舞台表演方面有着很多种表现方法，对于这些表现方法所依靠的就是演员自身在表演时的内心活动作为基础的，演员要能够对小品中所饰演人物的性格和行动脉络有着良好的掌握，这样才能够建立一个生动形象的人物形象。对于艺术的想象所依靠的就是演员的内心活动来决定的，在小品表演当中演员有着良好的内心活动形成对其表演有着非常重要的作用。

关键词：内心活动、小品表演、作用

在小品表演当中，演员想要良好的塑造一个人物形象时所要注重的就是自己的内心活动，有着良好的内心活动演员才能够很好的建立一个有血有肉有灵魂的人物形象，进而才能够很好的引起观众的内心的共鸣。我将基于通剧《瓦匠女人》中的我扮演的金娥女来进行相关内心活动的探讨。《瓦匠女人》主要讲的就是在过年时瓦匠带领的农名工工资被骗，慌忙逃走，由妻子顶锅，最后通过法律夺回了被骗的钱的故事。

1 如何良好的表现内心活动

内心活动主要是通过演员自身内心的独白与对话等方法来有效的把所表演人物的内心世界展现给观众，这样观众才能够很好的感受到所表演人物的性格和特点，但是在对内心世界进行展示时要保证其具体化和完整化，这样才能够很好的表达小品所要表达的意思。而且我们作为文艺工作者，其不仅要能够会唱、会跳，最重要的是要会表演，还要想办法如何将自己所扮演的人物完美的呈现在观众眼前。我认为想要良好的表现自己的内心活动就要求演员和创作者能够进入到基层的群众中，从基层生活当中找寻表演和创作的灵感，对于小品的创作要使其贴近人们的日常生活，让小品作为人们真实的生活写照。一个良好的小品创作完成在講台上进行表演时，其创作者、演员、幕后工作者等等一定在背后付出了许多的努力，对台词进行不断的修改，对所编排的剧本进行再次创作，良好的塑造人物形象，这样才能够生动形象的将内容呈现给观众，将人物演活。

2 小品表演中内心活动的特点

1）内心活动具有指向性。小品表演中内心活动具有指向性，其所指的就是我们演员自己的内心活动和演员的眼神、台词有着一定的联系，在表演过程当中通过这些外部的表演方式可以很好的反应出演员的内心活动。例如在《瓦匠女人》中，其中就有很多的地方表演能够很好的体现内心活动的指向性，通常来说，指向性就是角色的一些性格和表演动作。例如，当瓦候刚刚回到家中之后我就带着她的丈夫来到了瓦候家门前，当我丈夫并不想上前敲门时，我硬拽着丈夫上去，并且嘴里嘟囔着一些必须要钱的理由。这时通过我的拽丈夫的动作和我表演时要钱的语气可以了解到我所饰演的金娥女是一个蛮横骄纵的女人，这段表演就充分的体现了内心活动指向性的作用。总的来说内心活动的指向性就是语言学当中所说的“能指”和“所指”。比如在《瓦匠女人》中，我有句台词说：“没得，人影子也没得，不晓得钻了哪家的草寘洞。跑得了和尚跑不了庙，躲得过烟囱躲不过灶。我说瓦侯老婆，老规矩还债不过年，你看怎么办？”这句话就很好的表现了金娥女咄咄逼人的特点，当时我内心所想的就是要钱，根本不管其他人发生了什么。上述这些台词和我当时的语气在舞台上的表现都为内心活动的指向性。

2）内心活动具有隐喻性。内心活动隐喻性，其所代表的就是演员内心的潜台词，演员先要更好的理解所扮演的角色是少不了这些潜台词的，而且这些潜台词也可以很好的帮助观众去理解剧中的人物所要表达的意思。例如通剧《瓦匠女人》中我的一句台词：哎呦喂，小蛤蟆打喷嚏——好大的口气！你今年承包的菜棚，番茄减产了瓜田挨淹了扁豆虫蛀了韭芽撂荒了。欠银行贷款好几万，你拿什么还？“我通过番茄减产了瓜田挨淹了扁豆虫蛀了韭芽撂荒了来表意，这句话表面上是诅咒何冬梅家菜盆收成不好，其实是我隐喻说何冬梅丈夫跑了没钱还账然后跑路。上述的表达就是隐喻性的表达，让我能够更加准确的掌握所要表演的角色，使其更加的生动形象。

3 内心活动在小品表演中的作用

对于表演专业来说，内心活动主要指的就是演员自身的心理活动，有着丰富的内心活动能很好的帮助我们去塑造角色，而在表演中一些动作、语言、神情、眼神等等，这些东西的建立都是依托于演员的内心活动。这就要求我在表演时能够充分的了解我饰演的角色，这样才能够组织一条十分顺畅的动作路线，保证了表演当中的动作的连贯性，同时连贯的外部动作也能够很好的引导演员表达自己的内心活动和思想感情。

在《瓦工女人》中得到了充分的体现，当我怀疑自己丈夫季楞候和何冬梅有其他事时，我来到季楞候经常来的更棚中要抓先行。说到：别看我男人说话愣，天生就会疼女人。自从冬梅搬进这更棚，他天天往这里跑脚跟。今朝我倒要看一看，他俩个到底可有歪门堂！（进更棚，打量）咦，里里外外没个人影。（侧耳谛听）哦，来了！听听这脚步声，就像他说话，也愣啊——愣。我先找落场（地方）躲一躲，抓现行！通过这段语言和动作从分的体现了我的内心活动，害怕自己的丈夫跑到别人家，但是也不想让我得到坏处，所以要去抓丑，以使自己能够获得更多的好处。这段就是演员内心活动和其外在动作充分融合所表现出来的，通过“进更棚，打量”、“侧耳谛听”这俩个动作体现了自己内心的恐惧，很好的映衬了这段话。

在日常生活当中，语言和动作有着非常密切的联系，两者结合起来会表现的十分的舒适，对于一些语言表达欲望十分强烈的人要通过一些合适的动作来让语言更加有感染力，这样才能够让观众对人物的印象更加深刻，例如《瓦匠女人》中我将牛小坡误以为自己的丈夫来到了更棚和何冬梅偷情时，当时我所展现的是闪出然后说：是他，是我男人！这不要脸的愣巴怂，上床倒像鸡吃虫。是你……。并且疾步上前，抓住牛的后衣领。这个语言和动作就十分的连贯，很好的将我内心的冲动和着急完完全全的表现了出来，这部分很好的 反映了人物的性格，不仅良好的展现了真实生活，而且也能够使演员更好的在舞台上展现，进而超常的发挥自己的表演能力，同时也能够很好的帮助其他的演员进入到自己的角色。

4 内心活动是外部动作的基础

内心活动和外部动作的关系，就是演员与角色之间的表现和体验，演员想要完美的融入到所表演的角色当中少不了的就是内心活动和外部动作的关系问题，在表演节中流传最为广泛的一句话就是“情动于中而形于外”这句话充分的体现了演员在表演中内心和外部的关系。在《瓦匠女人》中当冬梅合作社赚钱了之后，我带着丈夫来到冬梅家前说：冬梅，我这张嘴，漏汤漏水，多有得罪。从今往后 ，我想和你做个好姊妹，不晓得可肯点个头？这幕所表现的就是我当时的内心变化，在何冬梅丈夫跑时咄咄逼人，将冬梅褒贬的一无是处，但是当冬梅的合作社赚钱了又想要加入其中，所以说一些谄媚的话来讨好冬梅，同时我在找冬梅时还拉上和冬梅有交情的丈夫，这样通过金娥的动作和其语言良好的展现了我所饰演的金娥是一个市侩小人的形象。

因为每一个角色都有着不同的性格，而不同的性格也就有着不相同的内心活动，不同的内心活动就会影响到外部动作的表现。每一个角色的内心活动虽然不能很好的在外面表现出来，但是观众却是可以从我们的表演中感受到，我在这拿最简单的脸红来说，其所能够表现的演员内心活动就是害羞。所有的外部活动都是依靠内心活动而建立的，不然的话整个舞台就失去的色彩。

5 结束语

总而言之，内心活动对小品表演来说有着非常重要的作用，而且内心活动也是演员在进行外部动作的基础，其可以通过演员的肢体动作和语言来进行表达，同时内心活动也能够帮助观众更好的去明白小品所要讲解的意思。所以艺术表演工作者要不断的提升自己使自己能够更好的进行表演，创作出良好的作品。

参考文献

[1]沈召庆.浅谈“内心活动”在小品表演中的作用[J].大众文艺，2019（16）：254-255.

[2]陈煜.论音乐剧中舞蹈动作对人物内心活动的体现[J].音乐生活，2018（02）：68-69.