刘倩

（北京中厦建筑设计研究院有限公司 北京 100000）

奥托·瓦格纳之所以在现在越来越多的被理论界提及：①因为其在现代主义诞生之前就发表了《现代建筑》一书，该书是基于他在维也纳学院建筑艺术特别班授课讲义整理而成；②因为在其作品中呈现出的建构的清晰性与形式的复杂性，并且表现出了超越他所处时代的技术前瞻性。

1 奥托·瓦格纳与现代建筑概述

Werner Oechslin 教 授 在 Otto Wagner，Adolf Loos，and the Road to Modern Architecture一文中针对奥托·瓦格纳的讨论围绕“hull and kernel”的线索展开，hull意为船体，kernel意为内核，这组概念在文中作为以造船比对现代建筑发展的平行概念而提出。这一类比与勒·柯布西耶在走向新建筑中将轮船、汽车类比建筑未来的方向不谋而合，然而这不是偶然，作为19世纪工业革命的风潮最后掠过的领域，建筑业的形式革新以及技术革新是落后于造船业等制造业的，一方面是由于西方建筑业根深蒂固的古典主义渊源限制了形式特征的变革，另一方面也是因为建筑业的变革是作为制造业变革的结果与总结，因而带来了时间线上的滞后性。根据文中的观点，现代建筑产生的过程就如同“内核”逐渐解除“船体”束缚的过程。

奥托·瓦格纳在19世纪末20世纪初的实践在这一过程中起到了承前启后的作用。在理论方面，在1896年出版的《现代建筑》一书中，瓦格纳旗帜鲜明的提出了三个论点：迎接现代生活、告别折衷主义、用时代的技术和材料创造时代的形式。书中充满宣言式的论点，并强调建筑师的培养模式应当首先被训练为学会工程师的语言，再将这一语言赋予艺术性的提升。在实践方面，他可能是第一个将森佩尔的表皮理论注入现代主义的人，下文试图结合对奥托·瓦格纳的作品维也纳储蓄银行的设计分析阐释这一点。

图1 维也纳邮政银行立面

图2 维也纳邮政银行大厅

2 奥托·瓦格纳维也纳邮政银行建筑设计分析

作为奥托·瓦格纳在1903～1912年间设计完成的作品，维也纳邮政银行的设计竞赛是在1903年2月发起的，瓦格纳在7个参赛单位中赢得了竞赛，尽管他把储蓄业务和支票交易大厅结合在了一起，从而招致了评审团的一些反对意见，然而经过三次评审会议讨论，瓦格纳的设计还是因为前所未有的创新性得以胜出。三次评审会议的成员都是不同的，然而最终评审的焦点集中在功能的合理性与建设性标准的考虑，超越了形式上的评价，这在某种程度上也标志着现代性的诞生。

奥托·瓦格纳基于一个具有突破性的设计任务创造了一个具有突破性的建筑，从而达成了建筑师和雇主追寻的相同的目标。然而在竞赛获胜方案中覆盖在建筑中心之上的大玻璃屋顶因为节约经费的原因并没有被建造，取而代之的是一个银行大厅之上的双层玻璃屋顶。这个建筑一共八层，整体是砖砌体结构，钢筋混凝土楼板。隔墙因为不承重，因而隔墙之间的空间可以灵活分隔。在竞赛方案中，瓦格纳详细的说明了所有结构构件的方便性和可支撑性，并不昂贵的构件通过精心的组织改进了空间功能，并保证了卫生的工作环境。建筑的加建部分在银行营业的4年后完成，扩建保持了基本概念的一致性，从而也证明了瓦格纳的设计在结构质量、可建设性和组织方法的优越性。

2.1 维也纳邮政银行建筑结构设计

奥托·瓦格纳对于建筑表皮的理解师承戈特弗里德·森佩尔，在现代建筑诞生前期，钢筋混凝土建造技术刚刚兴起，传统的石造房屋仍然占据城市的主流。邮政储蓄银行采取钢筋混凝土的结构形式，却并没有直截了当的追求表皮与结构的一致性，三段式的石材立面与周围的城市风貌取得了协调，而石材与结构的连接方式采用了外露铆钉连接这种带有表现力的连接方式，仿佛在昭示着石材面层作为建筑表皮的厚薄尺度与功用，也暗示着背后的结构形式并非石造，而铆钉节点作为突出的元素得以强调。采用这样的处理方式，一方面是因为采用完全厚重的石材建造已经不符合当时的经济形式与技术发展，另一方面也是因为瓦格纳本身是拥抱新技术新材料的，他把切薄的石板用著名的铝制铆钉固定在墙上，以节省在石板安装前等待前一批石板的灰泥粘结层干固所需要的时间。这些铆钉一方面是为了构造的经济性而采取的辅助手段，另一方面也表现出装饰性和趣味性。平凡的构造现实转化成了生动的形象。这也是就奥托·瓦格纳所强调的从构造中培育而出的艺术的形式。在维也纳邮政银行的处理上，建筑表皮与建筑本身类似于皮肤与躯体的关系，它排除了造型上的任意性。皮肤和构造之间的微妙关系就好比构造不会被直接展现出来也不会被掩盖。建构的目的不是为了让构造可见，而是让它可以被想起。

2.2 维也纳邮政银行建筑空间处理

然而在室内空间的处理中，尽管玻璃天棚的采用，优雅的玻璃砖地面，以及铝制品的大量使用使得邮政银行的现代性领先于时代，然而在梁柱节点，地梁细部上黑色的装饰线条仍然将我们拉回19世纪末20世纪初那个充满复杂性与两极性的时代，“布扎”体系培养而成的奥托·瓦格纳在通往现代性的道路上并没有完全跳出古典的束缚。

3 结论

不论后人如何评价奥托·瓦格纳，是古典主义的谢幕者还是现代主义的先驱，都不可否认的是，他是那个时代之交伟大的建筑师和艺术家。作为最早的采用新材料进行设计的建筑师之一，奥托·瓦格纳用“表皮设计”的方式对古典主义进行了全新的诠释，这一设计手法延续至今。传统与现代可以完美结合，材料科学的飞速发展带来更多的选择可能，如何处理表皮与建构之间的关系值得我们持续探索。