张恩华*，韩永红

（西安工程大学，陕西西安，710048）

引言

众所周知，中国的传统建筑的主要材料是木质，但是由于气候及观念等因素的影响，在时代的不断发展中，建筑材料也随之发生了或多或少的变化。其中，最突出的变化就是在建筑的维护结构及其他一些结构构件中开始使用砖材料，这些砖材料可以弥补木质材料易腐蚀、刚性较差等缺点，从而达到实用的功能作用，与此同时，他们也是精美的艺术品，这些艺术品也就是我们讲的砖雕。

1 传统砖雕艺术概述

1.1 传统眈雕艺术皀发展路程

砖雕艺术是我国传统建筑符号中的重要一环，无论是皇室建筑、宗庙建筑还是民间建筑都有砖雕艺术的身影。砖雕在我国建筑中的应用之广不仅仅体现在各种类型传统建筑上，还在单个建筑的各个方面都会出现他的身影。

砖雕源于东周时期，从功能性的瓦当及空心砖发展为汉代兼有装饰性的画像砖。砖雕的造型逐渐发生着改变，随之它的功能及用途也发生改变。汉代至北宋时期，砖雕常用于墓室，并捺印着各种图像，砖雕的功能不再单一。元代，墓室砖雕开始衰落。在明清时期，砖雕开始广泛运用在各种类型建筑及其各个方面上。

1.2 传统眈雕艺术皀制作工艺

砖雕，顾名思义就是以砖为载体的一种雕刻艺术。特定的一种黏土胚料在经过高温的烧制后形成砖，再经过传统的手工艺，包括印模、浮雕、透雕、圆雕、堆砖等，最后形成一种耐磨、乃潮、易于雕琢的传统建筑装饰艺术。

砖雕的基本制作方法一般分为两种。第一种为俗称的“泥雕”或“雕砖”，是在泥胚上进行雕刻，在雕刻完成后进行烧制形成的。另一种就是真正意义上的“砖雕”，在烧制好的整砖上面使用传统的工具及技法进行雕刻研磨，这是极其考验工匠的耐心和技艺的手艺。后者的作品虽较前者比较粗糙，但更多一份素朴的质感及难得工匠精神。

1.3 传统眈雕艺术皀传统形式

（1）传统砖雕艺术的题材

传统砖雕艺术的题材极为丰富，在不同类型的建筑中会有不同的纹样，同一建筑的不同构件上也有不同的纹样。这些不同的纹样及相同纹样的不同分布又分别蕴含着各不相同的美好寓意，并且都是当时社会状况下人们喜闻乐见的题材，通过借代、隐喻、比拟、谐音等艺术手法转达着人们对祥瑞的期许。

这些题材不仅展示出了当时的社会现象，还反映出了当时人们的思维方式、文化观念与伦理准则，以及表现出对美好生活的憧憬是自古以来所有人的共同想法。常见的砖雕题材主要有五大类：人物故事、植物花卉、吉祥瑞兽、文字寄意和图案纹饰。

（2）传统砖雕艺术的美学内涵

传统砖雕的主要材质是青砖，所以材料本身的特质使砖雕拥有了与生俱来的整体感。砖雕艺术的题材十分广泛，制作方式多种多样。因此砖雕艺术本身就有一种整体与个性相结合的感觉，展现出了一种庄重、典雅、素朴的艺术风貌，给人以严谨、含蓄的感觉。

其美学内涵主要概括为风格多样，工艺精湛；构图巧妙，注重细节；造型各异，情态逼真。

2 传统砖雕艺术的与现代建筑艺术的碰撞

2.1 传统建筑形制与当代建筑形制皀不同

在社会发展中，传统的建筑形制逐渐淡出了现代人的生活，取而代之的是现代新型结构的建筑，与传统建筑形制相较显然是截然不同的，传统砖雕艺术的生存环境日益萎缩，但是，同时也为砖雕艺术提供了一个新的平台。现代建筑中体量的增大从而也带来了更大的装饰空间，在内部结构基本一致的情况下则需要赋予它们不同的装饰风格，在充满现代化艺术氛围的当下，人们要寻找属于自己的个性，这就让人们走向回归传统的道路。

2.2 传统眈雕皀文化内涵与当代文化皀睂撞

砖雕的产生是时代发展的产物，传统砖雕的艺术形式所表达的是当时社会的状态，传达的是当时人们的思想观念和社会文化。在历史的各个阶段会出现不一样的社会现象和思想观念，这些都会直接或者间接影响着传统砖雕样式的改变，比如有些样式中蕴含的寓意在当代可能就会出现完全不同的寓意甚至没有意义，如在当下社会中寓意着多子多福的葡萄造型，显然是不受用的。

2.3 传统眈雕皀材料与现代装饰材料皀不同

砖雕的主要材质是砖，而这种材质在传统建筑中有着不可替代的优点，但在现代建筑中也会产生很大的问题。这些问题就会导致在现代环境设计中大量使用完全传统的砖雕艺术是行不通的，于是要结合新材质的运用，比如可以采用自重较轻的树脂材质来代替传统的砖材质，后期在表面进行处理，从而做出砖雕的效果。

3 传统砖雕艺术在当代的发展

生存的空间日益萎缩，中国传统建筑的传统木材料和以手工业施工为主的施工形式也随着建筑材料和技术的发展备受冲击，如现今的大多数中式建筑采用的是以钢筋混泥土为主要建筑材料的仿古建筑，显然传统的砖雕艺术并不能很好的适应这一变化。并且由于传统的砖雕艺术属于一种手艺活，在它的发展过程中由于种种因素的影响已经出现了断代的现象，所以砖雕艺术不仅生存空间日益萎缩，传统工艺也濒临绝迹，砖雕艺术的发展现状可谓危险至极。

传统的砖雕艺术有着很明显的风格，在当代设计的运用中则通常使用以下五种情况，第一，体量的增加；第二，数量的重复；第三，外形的变化；第四，移花接木；第五，内容的变化，比如葡萄百子图。

4 结束语

世间唯一永远不变的就是变化，“传统”不应该是一个一成不变的结果，而是应该不断向前探索的过程。传统砖雕艺术的发展就应该是一个不断肯定与否定、不断创新的过程，即使是在历史的长河中也是不会找到永恒不变的法则来指导我们进行现在与以后的建设，所以我们必须从“传统”的牢笼里走出来，以“传统”为基点，抛弃不适用的东西，适当加入新鲜的血液，这里的新鲜血液可以是科技发展带来的新材料，也可以是理论研究的新结构。因此，传统建筑符号中的砖雕艺术要想得到更好的传承与发展，唯有创新和与时俱进。

[1] 郭慧玲,传统砖雕的装饰艺术及其传承发展研究[D]. 湖北工业大学 2011年硕士学位论文.

[2] 张赛勇,从全晋会馆探究传统砖雕在现代建筑中的运用[D]. 北京服装学院2010年硕士学位论文.

[3] 杨迅捷,空间剧情[M]. 北京:中国建筑工业出版社, 2004.

[4] 董万里,室内环境设计[M],重庆:重庆大学出版社,2012.06.

[5] 黄瑞,徽派元素在现代酒店设计中的应用研究[D].东南大学 2016年硕士学位论文.