宋亚楠*

（吉林大学艺术学院，吉林长春，130000）

引言

17世纪是荷兰绘画的“黄金时代”，荷兰新兴资本主义制度与封建制度相比，有了更多的人权与自由，卡尔文教的改革，使教皇的地位下降，“美”终于走下了神坛，“飞入寻常百姓家”，大众的审美趋势由宗教灌输的被动审美转向对世俗的主动审美。

1 绘画背景

在地理位置上，荷兰处于欧洲西北部，由于湿冷气候的影响，裸体更少出现，因此，文艺复兴时期的古典艺术也就不容易被民众欣赏，同时，日耳曼民族苦干、节俭的特性，又将当时盛行于欧洲宏伟华丽的巴洛克艺术风格排斥在外；市民阶级与资产者为了装饰房屋居所、美化生活环境以及附庸风雅，开始大量订购油画作品，在当时的荷兰，“即使最清寒的布尔乔亚（市民），也没有不想好好的收藏一些画的”1。在具有主动性与民族性的大众审美影响下，17世纪的荷兰绘画具有了商品性的特征，绘画如同其他商品一样，有了行情和市场，油画贸易也有了一专有名词“阿姆巴赫特”（Ambackt），绘画艺术真正融入了荷兰人的日常生活，变成了可以买卖的大众消费品。由此，荷兰的绘画得到空前的繁荣，荷兰民众更加重视生活中真实的体验与感受，审美也逐渐趋于大众化和世俗化，这种审美影响，对于维米尔写实、质朴的艺术风格也有了一定的影响。

维米尔在创作的早期，也曾经画过一些宗教题材的作品，如《玛莎与马利屋里的基督》、《圣普拉斯迪斯擦拭殉教者的血》等，但到了中后期，这种题材的作品几乎就已经绝迹了，取而代之的是迎合了当时市民阶级审美的风俗画与肖像画，如《读信的少女》、《代尔夫特风景》、《戴珍珠耳环的少女》等等。在维米尔绘画题材的转变上，我们能够发现：大众感兴趣的是能够用肉眼看到的现世的场景，他们欣赏的不是花哨华丽的装扮，而是仅穿着日常的服装、摆着日常的姿势的人。于是，大众能够欣赏的、即艺术家能够去表现的对象和题材也就增多了，从在窗边读信的优雅女人，到在厨房忙碌的健硕厨娘；从酗酒取乐的醉鬼，到端庄恬淡的少女；从街边的商铺，到郊外的农田，不胜枚举，甚至是桌子上摆放的器皿静物，也可以作为大众欣赏的对象。我们以《戴珍珠耳环的少女》为例，来看大众审美特征对维米尔的作品在选材上的影响。

2 大众审美影响下的世俗美与人性美艺术风格

《戴珍珠耳环的少女》这幅作品的尺寸为44.5*39cm，仅比一张8开纸稍大一点，这样尺寸的作品，正好能够装饰普通布尔乔亚并不太大的房间。选材上并非是宗教或者重大社会题材，而是一名少女回眸时双唇微启、欲说还休的娇俏神态。她穿着一件棕色的外衣，洁白的衣领、整齐地包裹着额头的蓝色头巾与垂下的柠檬黄头巾表现出维米尔式的用色特点，少女并无华美的衣饰装点，是当时女性的普遍装扮，唯有珍珠耳环在黑暗中闪烁着光泽。整幅作品在题材与体裁上，充分迎合了大众审美的特点，展现出了“人”的美感。

同时，在这种大众审美与艺术作品商品化的背景下，市民阶级和画商成为了画家的直接经济来源。在维米尔的创作过程中群众与画商虽然不直接参与绘画的创作，但他们为满足自身的审美需求，通过对作品主动的、有选择的接受，来影响并导向绘画艺术的潮流趋势，再加之以画商的主动干预、介绍和传播，维米尔的作品被动地受到大众审美和商业趋势等客观因素的影响。但是，维米尔自身的个性与情感，也主动地影响着他作品的绘画风格，使他能够在“荷兰小画派”的众多画家中脱颖而出，对大众的审美产生一定的影响。在绘画风格上，维米尔以安静闲适的情感描绘着周围环境中普通人的日常生活，赋予画面中人物与环境抒情诗般的意境。事实也正是如此，维米尔的作品不过多地描绘繁冗的生活细节，也不去用戏谑的笔调描绘画中的人物，却总是能够以生活中琐碎的事物，赋予生活诗意的写照。

《戴珍珠耳环的少女》中，画家捕捉到的就是一位少女回眸时一瞬间的戛然而止。全黑的背景中，光从左侧打在少女的面庞上，形成自然而生动的光影效果，少女的面庞恬淡纯净，眼神清澈，蓝色与柠檬黄色的头巾对比鲜明，与棕色的外衣在颜色上形成了一种真实的和谐与宁静，泪滴状的珍珠耳环在少女颈间若隐若现，为画中人物增添了些许神秘的色彩，少女在黑色的背景中如同一盏明灯，让整幅画面颇有“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的诗意之美。更重要的是，这幅作品打破了以往肖像画作品中对于女性形象的禁锢，让画中眼神恬淡清澈的少女有了能够穿越空间维度与观者进行交流的生命力，比起或羞涩低头、不肯正面示人的少女肖像，或盛装打扮、高高在上的贵妇人肖像，《戴珍珠耳环的少女》所表现出来的画面的张力恰恰是这些作品无法比拟的。

3 结束语

在17世纪荷兰大众审美的影响下，维米尔的创作既有“荷兰小画派”的普遍性特征，也具有他自身的独特性风格。这位低调的画家在他短暂的一生中平淡度日，在他去世的 200多年后，才重新被世人发现，赞誉虽然姗姗来迟，但维米尔以他精湛的技巧、独树一帜的风格以及作品中流露出的诗意之美，却在绘画史上熠熠生辉，《戴珍珠耳环的少女》中少女的惊鸿一瞥，也始终闪耀着独特而永恒的美。

注释：

1 《艺术哲学》，（法）丹纳著，傅雷译，江苏人民出版社

[1] （法）丹纳著，傅雷译，《艺术哲学》[M].南京：江苏人民出版社，2017

[2] 王宏建 袁宝林主编，《美术概论》[M].北京：高等教育出版社，1994

[3] 蔡伟，李觉辉——《17世纪荷兰绘画艺术的大众审美特征研究》，《艺术与设计（理论）》[J].2007.01

[4] 范凡——《现实的镜子——论17世纪荷兰绘画与市民生活的关系》，《文学界（理论版）》[J].2012.10

[5] 杨晓歌——《论维米尔作品中的女性形象》，《大众文艺》[J].2017.6