张新

摘 要：场面调度最初是戏剧舞台的专用术语，指的是舞台演出时将人物道具等视觉元素相对位置以及运动关系调度到最恰当的形式，以达到最准确最丰富的表达效果，电影中的场面调度是指单个镜头中的摄影镜头与拍摄对象（人或景物等）相对位置以及相对运动的关系。本文通过连续推拉镜头的调度设想；千呼万唤的人物转场及灵动的剪辑三个方面论述导演“调度”世界的匠心及巧妙。

关键词：推拉镜头；转场；剪辑；调度

如果你闲来没事，但凡是看到电影场面中有两人谈话，背景又是一扇或半扇门，你细心的数一下，总有那么几个路人甲乙丙丁如行尸走肉般从门前来回走过。电影《红颜》中苏老师去找十年前曾要领养小勇的人时，两人在谈话間背后的半扇门里就是如此。更有甚者，苏老师在证实小勇还活着后，回来的路上，导演故意安排了一辆运鱼的车侧翻在路边，用马路上胡乱跳动的鱼来衬托苏老师的恍惚和不知所措，可是不知道为什么拾鱼的人不把侧翻的车扶正后再往车内捡鱼，也许是导演没允许，只记得要用跳动的鱼来烘托人物心情，却忘记了正常的生活逻辑了。

就是这样，电影场景中看似生活般的常态，却要导演精心构思一番，稍有不慎，很容易弄巧成拙。生活里很平常的事情，搬上了银幕就需要导演做好各场景的协调安排，总得让观众看起来像那么回事，这就是导演对于他的电影世界的“调度”——场面调度。

说起场面调度，它最初是戏剧舞台的专用术语，指的是舞台演出时将人物道具等视觉元素相对位置以及运动关系调度到最恰当的形式，以达到最准确最丰富的表达效果，电影中的场面调度是指单个镜头中的摄影镜头与拍摄对象（人或景物等）相对位置以及相对运动的关系。更有电影理论家认为它包含电影创作中所有视觉元素的综合

使用。

1 连续的推拉镜头表露导演精心巧妙的调度设想

推和拉是电影创作常用的运动镜头，更是强调人物内心和抒发情感的有效手法。有时候，连续多次的使用一种手法，也会产生一种意想不到的预期效果。电影调度手法千变万化，只要符合审美和遵循逻辑，我们都可以调度出或是优美、励志；或是跌宕起伏、荡气回肠；或是真实、美妙的电影场面和故事。电影调度有时通过简单的连续推拉镜头就可以创作出完美的电影故事，更不缺乏经典之作。

弗兰克·达拉邦特所导演的影片《肖申克的救赎》几乎就是一个推拉镜头的作业，导演连续使用推拉镜头完成了影片主人公安迪以及囚禁牢狱四十载最终对于假释不抱希望的瑞德的救赎。而这些连续的推拉镜头是导演通过前期构思、拍摄，后期有效剪辑得以实现的最简单又最符合人们审美的创作手段。

影片的开端就运用缓慢的推拉镜头为我们展示了一个被冤枉和被抛弃的主人公形象，银行家安迪因杀妻而被判两个终身监禁，州法官宣判，推镜头缓慢的推近安迪，他面无表情，睁大双眼，停留数秒，州法官宣判结束，安迪闭上双眼，无奈的接受如此严厉的审判结果。这一组缓慢的镜头推进直逼安迪的内心，他的无奈的和失望尽显在他紧闭双眼的脸上，而在这之前正是州法官毫无表情的宣判结果的拉镜头，一拉一推的交替出现很好的表现了安迪被众人抛弃的事实，为后边的救赎做足了铺垫。而导演对于影片肖恩克监狱中的“权威人物”瑞德的三次假释裁定却使用的是连续缓慢的推镜头，每一次瑞德的自白镜头都很缓慢，最后一次最慢，不知不觉中瑞德已陈述完毕，不仅如此，三次镜头的背景也越来越简单，这正说明了瑞德的心境沉淀和救赎的和谐配合。影片结尾处，导演还不忘运用一个拉镜头，展现浩瀚的海洋，蔚蓝的天空，去抒发他们所救赎的自由世界。

还记得冯小刚导演的电影《不见不散》中葛优所饰演的刘元吗，当他以一个盲人的身份再次遇见李清时，面对李清对他的真情评价，他深情的表露出盲人的感官世界，尤其对于光的渴望，梦境里清晰的李清和带有伤感的哪怕一丝的光亮的憧憬，被他带有诗意般的语言描述的栩栩如生，一个推镜头缓慢的推到他那黑黢黢的大墨镜和一本正经的脸上，要不是后边李清一句，“哟！这是谁钱包啊？”“哪儿呢？哪儿呢？哪儿呢？我又能看见了，这是爱情的力量。”我还就相信了这哥们真瞎了。这些看似简单的推镜头和人物神情的表达，都是导演预先设想和调度的结果。

2 千呼万唤的人物转场表露导演不留痕迹的调度技巧

场面调度作为导演视觉传达的手段无所不包，不仅仅是一种电影技术的体现，更是一种完美的艺术手段。在电影《悲情城市》中，导演侯孝贤更是使用这种冷眼旁观的场面调度手段突显出影片的风格化意义，更借此更好的突显了影片浓浓的悲情这一主题。影片中有一场静子找宽美告别的戏，在镜头中导演精心设计，画面中使护士、病人、医生来回左右走动五次遮挡静子，最后静子“千呼万唤始出来”。导演通过这样的人物调度，达到一种真实随意，没有人为设计痕迹的表演风格，来表达台湾光复后日本普通百姓与台湾民众真实自然的情感。像这样的调度手法在电影中多次出现，如站在国语课堂旁的小女孩；文良答谢医护人员时被遮挡的军乐队等等这些都是导演通过人物调度来表达主题的手段。

3 灵动的剪辑技巧经济有效的表露导演人物调度的巧妙

场面调度中的人物调度是导演调度电影的手段之一，通过灵动的剪辑，有效的摇移可以经济有效的连接人物内在关系，如电影《20 30 40》的开端以女性情感境遇的视角在机场的登机口处，三线并进的引出三人出场，摇移的长镜头水到渠成的将三人纳入一个镜头，天衣无缝的连接三人一体，把看似毫无关联的人物内在结构起来，达到人物调度内在关系的目的。人物调度通过人物的位置固定还能揭示动因，推动情节发展。如电影《不可饶恕》中库费小子邀请老威廉在做杀手的一场戏中，库费小子、威廉和威廉的两个孩子四人多次入画，威廉每次都在他们中间。

在导演的电影世界里，体现调度的技巧层出不穷，不仅可以通过镜头运动、人物转场、后期剪辑，有时还可以借助景物和环境有效的进行调度，因此场面调度被导演有效的使用在人与景物、人与场景、转场、人物距离及其变化中。调度是复杂的综合视听技术语言，传达情感、意义暗示、以及进行价值判断是它的最终目的。