韦韫

〔摘 要〕为充分准确地表达动画剧本的各种情感，使动画作品更加吸引大众，使作品的正能量更好传播，在动画造型设计中需要融入大量新鲜元素。其中湘楚文化及其设计元素以其鲜明的特色为广大动画设计者所喜爱。将湘楚文化元素、纹样、构成原理、色彩等应用于动画造型设计，可探索出动画设计的新方法、新思路，为动画造型设计提供参考。

〔关键词〕动画设计；湘楚文化；文化元素；构成原理

动画造型设计是用形象的语言，将文学剧本转换为生动可视化的艺术表达，在动画影片中占有及其重要的地位。良好的造型设计能充分传达剧情和角色个性，提升整部影片的艺术价值，带给观众带来无尽的回味与视觉享受。

中华传统文化博大精深、源远流长，必须对其传承、创新。几千年的中华文明可以划分为以黄河流域为中心的黄河文明和以长江流域为中心的长江文明。至今为止，对黄河文明的发掘及研究相对来说更为成熟，而同为中华文明的湘楚文化则只在近现代才开始为世人所关注，对关于湘楚文化的发掘、传承、研究需要大力推进。

事实上，史记记载的“三皇五帝”中三皇之一的炎帝、五帝之一的舜帝都与湘楚文化有着密切的联系。炎帝神农氏是农耕文化的奠基人，“斫木为耜，揉木为耒，耒耜之利，以教天下，盖取诸益”。舜帝的恭谦礼让、孝敬父母、以德治国、举贤任能的道德精神成为中华道文化的奠基人。在人类文明的历史进程中，湘楚文化以其荜路蓝缕、自强不息的进取精神、崇武爱国的爱国主义精神闻名于世 。这些丰富的文化瑰宝为当今动画造型设计提供了丰富的创作元素及多样化的造型思路。

一、借鉴造型元素服务于动画设计

动画因其连续性，要求设计师用精简化的语言来表现丰富的内容。纵观湘楚艺术作品，纹样造型以流畅简洁符号化的图形元素表达各种情感。

1. 借鉴动物和人形纹饰表达福瑞吉祥。汉代湘楚地区人们受儒术的宗教化影响，信奉神仙享乐、长生不老，以神兽当作精神寄托，将一些具象的动物、人形纹饰进行创作和改编，逐渐演变形成新的抽象纹饰。这些抽象动物或人物有的是象征福禄寿喜，有的还可以起到镇墓的作用；有的则是取题材于一些神话故事，在造型的时候往往形态各异、婀娜多姿。抽象动物和人形纹饰作为最主要的湘楚装饰元素，简约表意、形象生动、线条精炼，往往直接成为动画造型设计借鉴的重要元素。

2. 借鉴自然纹饰表达长生不死、神仙享乐。 大自然赋予人类的一切：雨水、云朵、闪电、山川等被艺术加工之后形成云纹、卷云纹、勾连云纹、云雷纹、山字纹等，以及用它们的变形图案用作装饰，表达人们向往美好生活、长生不老的愿景。自然题材的纹饰线条纤细舒展，婉转回旋，富有极强韵律感、方向感和亲切感，在动画造型设计中可用于表达婚寿喜庆、死后升腾、幻想的极乐世界。

3. 借鉴几何纹饰起到衬托的作用。抽象几何纹主要以点、线、面、方形、菱形、圆形、S形、C形等几何体为最基本形体结构，再经排列、变形组合而成了：圆点纹、圆圈纹、方格纹、回纹、菱纹、米格纹三角纹等多种规则或不规则的抽象纹饰。这类纹饰虽然是以普通点线面的形式构成图案，但由于组合排列的方式不同，容易区分。有的与其他种类纹饰组合，起到衬托的作用。

4. 借鉴植物纹饰表达场景、服饰等一切与大自然有关的造型设计，使构图完整、最终达到均衡的效果。植物纹饰如扶桑树、柳树、茱萸花、四瓣花等几图案为常用。在出土的湘楚漆器等其他物品中，大量地用到植物及其叠加构成的复合图形。它们虽然以写实描绘为主，但加入了浪漫的色彩，更加吸引大众眼球。

二、借鉴平面构成原理组构动画造型

在动画造型设计中，往往采用对称、均衡等方式，这也是沿用湘楚艺术的平面构成原理。

1.利用均衡原则构图。均衡指画面的上下左右呈视觉上的均势效果，尽管形状也可以有不相同、不对称，但对整体画面而言，视觉总量是平衡和稳定的。均衡的构图给人有稳定、和谐、舒适的感觉。湘楚抽象纹饰最直观的特征就是讲究平衡与对称。动画以其动态性区别于其他平面艺术，其均衡性主要体现在一组连续画面中达到动态平衡，均衡的方式通过实体和虚体表达。

2.利用对称原则构图。对称是完全的均衡，对称在纹样装饰的运用上呈现排列整齐，庄重而稳定、具有和谐美的装饰效果，符合人们日常审美的习惯。对称性除了左右上下对称还有点对称，或者中心对称。对称构图虽然四平八稳，但给人们心理上和视觉上的感受有“相等相同”的含义。当动画影片需要表现庄重、肃穆、圣神的剧情时，往往采用对称的形式进行构图，例如动画片《埃及王子》，为了表现法老王权的威严，整部影片多采用对称的构图。

3.借用曲线造型构图。直线给人简洁质朴的自然美，曲线则带有骨滑柔软富有灵活性的即视感。湘楚祖先对于曲线的运用驾轻就熟，线条纤细飞扬、舒卷自如，尤以云气纹为代表。线条生动流畅毫不呆板，从各类纹饰的运用上来看不难发现，曲线的流动感活灵活现，也自然而然地给人们一种升腾感。从马王堆一号墓出土的朱地彩绘漆棺，线条飞洒自如。在动画造型设计中表达温柔美丽的女性角色形象或表现人物的升迁、上任等剧情中，经常用到。

三、借鉴色彩的搭配丰富动画设计

色彩是动画造型设计中不可或缺的重要组成部分。适当的配色不仅给观众带来联想与情感暗示还能引起心灵上的共鸣。湘楚纹样中黑白搭配、红与黑的搭配，青春靓丽色彩的搭配，应有尽有。

1.以红黑为主的色彩构成

从马王堆汉墓出土的漆器中不难发现，红与黑是使用频率最高的两种颜色， 也體现出湘楚文化色彩观的别致之处。汉代开国皇帝刘邦是地地道道的楚人，对楚文化自然也是情有独钟，而楚人热衷于红色，是始得于他们的祖先——太阳神炎帝的后裔祝融，楚人对赤色天生带有着崇拜的情感。红色是太阳和火焰的固有色，寓意为红红火火，象征着光明、希望与生命；黑色象征黑暗和死亡，显得庄重、严肃而神秘。这种以黑为底作以红色，表现出强烈对比，图案显现的也十分清晰。在动画创作中遇有节日喜庆等场景或是表现英雄类角色的时候，少不了寓意红红火火、象征希望的红色；渲染恐怖的气氛或是表现风格化的型设计，则画面大量运用黑色，例如哥特风动画《僵尸新娘》，在气氛渲染和角色设计时以“黑”为主色调。

2.构建清新亮丽的色彩基调

湘楚纹饰在色彩上注重选择明度偏高的颜色来渲染神秘、浪漫的气氛。主要有黄色、灰绿色、灰白、褐色、棕色、金色等多种颜色，体现出轻快明亮、富有浪漫主义的艺术气息。这些清新亮丽的颜色冷暖搭配，色调统一，给人以柔和、舒适的感受。

3.借鉴色彩的对称性

色彩搭配与艺术纹饰的排列一样具有对称性，湘楚艺术色彩配置的对称性总体来说大致体现在两个方面：首先在色彩的选择上，多采用色环中相对的颜色，互补均衡，在色相上讲究对称。其次，还因纹饰或装饰画面的具体构成而呈现出严格的中心对称或上下、左右秩序的色彩对称。所以在动画造型设计中，表现回忆、梦境等剧情时，经常运用二个画面或者采用色环中相对的颜色来表现。这种现实与梦境，形成鲜明的对比。

四、借鉴造型手法创新动画造型设计

动画影片中的内容并非一定是真实存在的，常常会根据剧本的需要加入天马行空的想象，即动画造型设计具有高度的假定性。这也与湘楚造型追求幻想世界的创意思路不谋而合：通过虚构、想象等手法表达创作者的主观臆想。

1.借用夸张的表达

夸张是与写实形象相对立的造型手法，但通常也与写实相结合。在湘楚抽象纹饰中所呈现的狩猎纹漆器纹饰，将狩猎者的肌肉曲线和手、腿部一改基本的人体比例，将其拉长扩大表现出苍劲有力、高达威猛的形象，这就是采用了夸张的造型手法。在动画造型设计中，夸张和变形更注重的是将典型部位进行放大或缩小，或是将角色表情夸张，以此来突出人物的性格特征，与其他角色拉开差距。此外，动画角色的夸张特别注重幻想性，使形象具有趣味性和幽默感，带给观众意外的惊喜。

2.借用“拟人”的表达

“拟人”就是把事物人格化，即把本来不具有人的一些动作和感情的事物变成和人一样的能说话、能大笑。从湘楚纹饰的构成上不难看出，许多地方同样也加入了拟人的表现手法，例如马王堆一号墓出土的黑底彩绘漆棺，画面中的龙、马神情各异，或是在涉猎、追逐、打斗，完全颠覆了常规思维模式。动画造型设计与“拟人”同样密不可分，往往将一些本来没有生命的石头、云朵、太阳或者是有生命的动物、植物，通过拟人的方式带给人们视觉上的冲击，同时也增加了动画片的趣味性。虽然它们形象各异，但是都以人的骨骼肌肉结构、运动规律为造型设计的入手点，表达着人类的喜怒哀乐。

3. 利用复合结构造型

复合结构是将多个物体取其部分重新组合融为一体的造型手法，它也是湘楚纹饰中最为精华的一种表现方式。复合结构算得上是湘楚文化的一种“新”潮流，不仅符合人们想象思维的扩张，还拓宽了创作的思路和方法。例如马王堆一号汉墓中出土的朱地彩绘棺中的龙头马身的形象（见上图），将龙的头部与马的、人的身体复合，企图营造神秘而诡异的气氛。此外，织物上也常常出现凤、鸟、神兽与植物合二为一的纹饰。这种“嫁接”在动画造型设计中也是最常用的一种创作手法，将各种属性截然不同的两个或多个物体组合在一起，从而产生出各式各样天马行空富有创造性的动画角色，例如海绵宝宝、小美人鱼等等。

结 语

湘楚文化艺术博大精深，本文对湘楚文化元素进行探讨，以期将之应用于动画设计中，丰富动画设计的元素、色彩与构成，创新动画设计的新方法、路径和手段；对于传承优秀传统文化，践行社会主义核心价值观，增加文化自信有着深远的意义。

（责任编辑：翁婷皓）

参考文献：

[1] 许素君；楚美术造型方法在动画形象设计中的研究[D]；湖北工业大学；2012.

[2] 张春蓉.浅谈中国动画造型艺术与民族传统文化的结合[J].社科纵横，2008（04）.

[3] 熊传新.马王堆汉墓的漆器.马王堆汉墓研究.湖南省博物馆编[M].长沙：湖南人民出版社，1981.

[4] 赵炎龙.本土图案元素对中国动画创作的启示[J].《郑州轻工业学院学报（社会科学版）-艺术空间》，2008（04）.

[5] 陳剑.马王堆装饰艺术源流研究[D].湖南师范大学，2011.

[6] 朱彦栋.中国元素在动画角色设计中的应用研究[D].西安：陕西师范大学，2008.

[7] 刘涛.中国传统文化视觉符号在动画角色设计中的应用研究[D].浙江：苏州大学， 2010.

本文系湖南省教育厅项目《湘楚文化在动画造型设计中的应用研究》阶段性研究成果，编号：102113