第十九讲 曲与直

曲与直，也是书法学习中需要妥善处理的一对矛盾，主要表现在笔画曲直的统一、变化，以及搭配关系上。统一性谓作品整体基调，变化性谓其丰富，而搭配关系又是统一性与变化性的辩证统一。卫夫人《笔阵图》谓：“横如千里阵云，隐隐然其实有形。点如高峰坠石，磕磕然实如崩也。撇如陆断犀象。折如百钧弩发。竖如万岁枯藤。捺如崩浪雷奔。”此则以自然物象比况笔画曲直的审美意义。曲者，柔媚；直者，刚艮。笔画曲直有度，则刚柔相济，威而不猛、柔而不弱。

《石门铭》中的横画，短横多形态平直，长横则取下俯之形。如：“乍、南、皇、可、者”等字（图1），“乍、南、皇”字横画平直，“可、者”下俯。需要说明的是，横画曲直与整体左低右高的斜势结字特征并不矛盾。

竖画为字的平衡所在，中竖往往取悬直形态，在两侧或有变化，呈相向或者相背，多平衡对称。《石门铭》竖画配合其欹侧结字的字势，多略有倾斜，也是以直线为主，偶有屈曲，所谓“如万岁枯藤”者。如“中、其、斜”等字竖画皆为直画；“開（开）”字左边竖画行笔微微向左，使中间向右凸起，增其姿态；“才”字竖钩弯曲向左取势，与横画、钩画搭配，使左侧空间圆融饱满。（图2）

图1

图2

撇画或称作掠，基本形状就是弧线，有一定的曲度。但在汉字的不同位置，或者书手根据审美诉求，会调整其屈曲的幅度，因此其变化形态较之横竖更为丰富。《石门铭》中撇画多饱满有力，富有弹性，如“銘（铭）、漢（汉）、以”等字撇画的弯曲程度各不相同，倾斜角度也各得其所；而“代、為（为）”字撇画，又变曲为直，挺拔俊逸，尤见风骨。（图3）

图3

捺画往往在字的末笔，同时又是字的主笔，是整个字平衡与神采的关键所在，故而学习时要特别重视。捺画有斜捺、平捺、反捺等多种形态，其屈曲程度要配合提按，结合笔画粗细变化以及先写部分的造型特征来最终平衡整体。如“通、淪（沦）、久”等字，捺画内直外曲，其笔画中心线为直线，而通过提按变化，又使形态婀娜有姿；“仗”字捺画挺拔，“矣”字反捺遒劲，则是变例。（图4）

图4

《石门铭》构字奇逸飞动，临习时要特别注意笔画之间曲直变化的搭配关系。可以从两个角度分析：一是相同笔画之间的变化。如“載（载）、無（无）、崩、後（后）、途”等字，“載、無”的短横与长横曲直俯仰，形态各异，又能相互照应，和谐有序；“後、崩”的几个撇画，也是在曲直变化之中兼顾距离、角度的搭配关系；“途”字出现了两个长捺，这种处理较为少见，而上下兼顾，姿态生动，堪称妙笔。（图5）二是不同笔画之间的笔势呼应。如“平、奇、之、初、龍（龙）”等字，“平”字短横上仰，长横下俯，与两点的屈曲和开合角度形成绝妙搭配，可以说每个笔画形态都在整个字的统摄之中，故而神完气足；“之”字上下曲线与斜撇的直线刚柔相济；“初”字左右偏旁互为依托，结字上开下合，全借笔画搭配关系耀其精神；“奇”字横画下俯与竖钩弯曲、“龍”字“月”部竖画的变化与右偏旁竖弯钩的呼应，都是不同笔画之间曲直变化、呼应取势的例子。（图6）

图5

图6

当然，曲直变化的具体形态以及运用搭配的各种变化，要远远微妙复杂得多，此述其大要以引导临帖时的关注角度。《石门铭》中这些变化可谓俯拾皆是，不同之处仅仅是典型程度和搭配关系的差异。试举几例，读者可以依前面所述进行观察，如“求、所、何、夷、魏、發（发）、功、年、乃、（回）”等（图7）。若能于临习时，在观察笔画形态曲直并竭力表现的同时，思考其审美意义，进而举一反三，不为表象所缚，斯称善学。

图7