郭晶晶 （中国传媒大学 广告学院 100000）

俄罗斯芭蕾舞团创建于1909年，其主要成员脱胎自俄罗斯青年艺术团体“艺术世界”，其充满异域风情且前所未有的表演震惊巴黎。主要经营者佳吉列夫倡导将音乐、舞蹈、美术结合起来，促使舞团创作出《牧神午后》、《春之祭》、《火鸟》等佳作，笔者在查阅相关资料之后，将俄罗斯芭蕾舞团成因及发展状况整理如下。

一、俄罗斯现代艺术缘起

（一）黄金时代

俄罗斯现代艺术运动可追溯至19世纪70年代，即“巡回展览画派”产生和活跃时期。1861年，俄国废除农奴制，思想觉醒、艺术繁荣，艺术家既接受西方影响，又努力探索民族文化艺术形象1。

在车尔尼雪夫斯基“美是生活”思想影响下，19世纪70年代，俄罗斯“巡回展览画派”应运而生，他们用艺术作为引导社会变革的积极力量，奠定俄罗斯民族艺术发展，引领俄罗斯现代艺术。

（二）白银时代

19世纪90年代，“巡回展览画派”发展僵化，与其初衷已经相去甚远。同时艺术对精神追求的崛起，导致象征主义、唯美主义思潮诞生，“白银时代”到来（相对于普希金、屠格涅夫等为代表的“黄金时代”而言），其中“艺术世界”是这个时期的代表2。

二、“艺术世界”概况

（一）起源

“艺术世界”因存续时间段短而鲜为人知，其自诞生之初就充满争议，有人认为它破坏了俄罗斯现实主义传统且有形式主义倾向；另一些人则认为它在观念和实践上具有开拓性2。

“艺术世界”的先导是阿布拉姆采沃艺术集团，因当时的知名艺术家常在莫斯科郊外阿布拉姆采沃庄园集会而得名，他们的艺术追求和美学倾向预示了俄国新艺术思潮的出现2。

（二）产生

19世纪初80年代，在艺术沙龙的基础上伯努瓦创办“艺术世界”。随后社团发起人之一佳吉列夫创办《艺术世界》月刊。这些青年艺术家几乎都是多面手，受康德和叔本华哲学思想影响，认为艺术家的个性和艺术创作是绝对自由的，不必从属于社会，也不必表现任何艺术形态2。他们追求新的艺术形式，同时对历史文化充满热情。虽然没有统一的艺术宗旨，但他们对艺术的探索精神相同，短短几年，“艺术世界”已成为世纪交替的俄罗斯的艺术活动中心。

“艺术世界”的成员，如伯努瓦、索莫夫、巴克斯特、戈洛文等画家都力求将绘画与戏剧、音乐相结合，与音乐家、作曲家共同工作，使舞台艺术具有独立美学价值。

1899年至1901年，佳吉列夫担任皇家剧院顾问，其具有革新性的艺术理念使剧院保守派惊慌失措。20世纪初期，他曾与斯坦尼斯拉夫斯基合作共同推动俄国舞台美术发展2，“艺术世界”对俄国剧院审美水平提升产生了重要影响。

作为俄罗斯现代艺术发展的新阶段，“艺术世界”有积极影响，但严格来讲，它是一个带有浓厚折中色彩的艺术团体，其参与者在创作手法上也存在不少分歧1。1904年因内部矛盾《艺术世界》停刊。此后尽管主要成员仍一起活动，但“艺术世界”作为一个团体已经解散。之后部分成员以佳吉列夫为中心，将创作重点转向芭蕾舞剧创作及舞台设计，以巴黎为中心宣传俄罗斯现代艺术。

三、俄罗斯舞台美术起源

商人作为19世纪70年代俄罗斯艺术家的主要赞助人，其中萨瓦•伊万诺维奇•马蒙托夫作用最为突出。他热爱艺术，经常邀请艺术界名流到阿布拉姆采沃庄园度假，果戈理、屠格涅夫都是常客，这个圈子称为“阿布拉姆采沃集团”，或“马蒙托夫圈子”，他们共同挑战权威，倡导新艺术。

当时戏剧是俄罗斯传播先进思想的精神中心，对中下层人民有教育作用3。马蒙托夫创建了俄国第一个私人歌剧院，让艺术家参与创作、演出1。这种工作方式使艺术家开始代替传统匠人参与舞美创作，促使俄国歌剧成为富有艺术性的综合艺术。佳吉列夫据此推行俄罗斯芭蕾舞团，转变了法国重表演轻舞美的传统理念，促使西欧戏剧变革4。

四、佳吉列夫其人其事

佳吉列夫作为舞团主要领导人，其人其事与舞团的成功不可分割。

根据《佳吉列夫传》5中描述：佳吉列夫生于1872年，自幼受艺术熏陶。1890年前往圣彼得堡求学，因此进入“艺术世界”团体，创办《艺术世界》月刊。在此期间，佳吉列夫对艺术产生了新的认识和思考。在皇家剧院任职期间，与“艺术世界”同仁对当时的戏剧表演进行大刀阔斧的改革。1910年由巴黎上层贵族支持，创建俄罗斯芭蕾舞团，一方面接受法国巴黎新艺术潮流影响，与巴黎艺术家合作；一方面保留俄罗斯传统风格，向西欧传播俄罗斯文化，其艺术理念及经营理念使俄罗斯芭蕾舞团在巴黎风靡一时，并发掘了如斯特拉文斯基和尼金斯基这样的艺术明星。

五、俄罗斯芭蕾舞团概况

舞团成立初期，1909年至1912年由“艺术世界”核心成员领导，1912年至1929年，佳吉列夫担任经理人。

舞团撼动了巴黎“自然主义”舞台风格，是舞美成为一种独立艺术风格，推动了法国及欧洲剧院的革新2。

俄罗斯芭蕾舞团从1910年到1929年间的代表作有：《火鸟》（1910）、《彼得鲁什卡》（1911）、《牧神午后》（1912）、《游戏》（1913）（第一部穿现代服装的芭蕾）、《春之祭》（1913）、《游行》（1917）、《三角帽》（1919）、《蓝色列车》（1924）等。

与俄罗斯芭蕾舞团合作过的艺术家有：尚未成名的毕加索、马蒂斯，开服装店的独立女性可可•香奈儿，诗人让•科克托等。

六、俄罗斯芭蕾舞团主要艺术家概况

画家在俄罗斯芭蕾舞团中的作用不可低估，伯努瓦曾说：“画家的作用非常大，不仅是画家制作了一个框，舞蹈演员在这个框里面表现，戏剧的主要思想也属于这些画家，画家相当于一个指挥所，促使戏剧演出富有特色并成功。”5

伯努瓦对舞团前期发展功不可没，其梦幻多彩的舞台布景征服了巴黎观众。他钟情于法国宫廷生活及凡尔赛园林，创作风格具有“回忆过去”的特点，《阿尔米达》（1909）布景再现了凡尔赛宫的辉煌壮丽6，参与创作的《火鸟》舞美运用了俄罗斯民间图案和古代波斯艺术元素4，《彼得鲁什卡》舞美开创了俄罗斯芭蕾舞团的黄金时代。1914年后因与佳吉列夫理念不和而退出舞团。

巴克斯特在1909年至1914年间为舞团绘制了12部芭蕾舞剧布景，战争年代短暂离开，1917年回归5。巴克斯特对古希腊神话和艺术很感兴趣，舞台布景充满浪漫情趣6。1912年受古希腊瓶绘风格影响设计了《牧神午后》布景。

初出茅庐的毕加索参与设计1917年《游行》的舞美，并加入立体派色彩。《游行》剧本由让•科克托撰写，诗人阿波利奈尔撰写了题为“《游行》与新精神”的文章为演出背书5。1919年毕加索运用西班牙传统服饰元素设计了《三角帽》舞美，极具几何色彩。

综上，俄罗斯芭蕾舞团吸纳传统艺术精髓，受到现代艺术思潮影响，形成了行之有效的工作、经营方式，在多种艺术思潮异彩纷呈的时代找到了属于自己的风格。

注释：

1．陈瑞林，吕富珣．俄罗斯先锋派艺术[M]．广西：广西美术出版社，2001：27-30．

2．全山石，奚静之． 19世纪末20世纪初俄罗斯“艺术世界”[M]．济南：山东美术出版社，2004：2．

3．梅汉成．觉醒与繁荣--19世纪下半叶俄罗斯艺术成长史[M]．南京：东南大学出版社，2006：166．

4．全金，19世纪末20世纪初俄罗斯舞台服装[M]．济南：山东美术出版社，2008：5．

5．（俄）谢尔盖•利发尔，佳吉列夫传[M]．焦东健，董茉莉．北京：东方出版社，2001：12-38．

6．奚静之．俄罗斯的“艺术世界”[J]．美术，2005．2：92．