“布老虎”对软材质沙发设计的启示

2018-07-12南京工业大学艺术设计学院211800

大众文艺 2018年15期

沈佳（南京工业大学艺术设计学院 211800）

布老虎是一种以原始文化延续的活态形式，其吉祥的寓意、醒目的色彩和复杂的工艺屹立于我国民间艺术中。软雕塑的发展带动了软材料的兴起，即除采用棉、毛、竹、丝、麻外，同时也加入了化学纤维，合成金属、金箔、铁丝等现代材料左辅助，创作者们运用拼贴、编织、缝缀登机桥，使之成为一件件独立的艺术品。软材质呈现出了硬性材质表达不出的飘逸度和柔软度，在家具设计中主要体现为沙发等软体家具，布老虎制作过程中使用的棉花、丝、麻等材料被赋予了文化符号意象，材质情感具有中华民族特色，这对其他家具设计中材质间情感的碰撞和交融具有启发作用。

一、我国传统手工艺品的特征

传统手工艺作为中华民族文化艺术的瑰宝，不仅是对中华文化脉络的传承，还代表了民间艺人数千年来勤劳和智慧的结晶。民间的劳动人民通过手工生产完成的工艺美术品，更好地满足了人民的生活需要和审美需求。依据材质的不同，有布、纸、竹、木、陶瓷、面、泥等材料制成的手工艺品。依据制作工艺的不同，有编织类、剪刻类、绘画类、塑作类等。其中，以20世纪80年代逐渐发展起来的软材质为代表，充分体现出了文化的交流和碰撞，棉塑是软材质运用的主要艺术形式，属立体造型的软雕塑，创作者们以民间百姓对美好生活的向往为主题，将民俗、历史、文化、民族风情和传统融于一体，民俗、民族风情和工艺独特是其主要特色，使用手法蕴含民族情感。

布老虎是流行于我国北方的一种艺术形式，其产生和出现不晚于秦代，以红黄两色作为手工制作的主色，搭配布贴装饰和刺绣，赋予了布老虎大气和喜庆的格调。地域和民俗的不同造就不同的寓意和造型手法，共性是对虎的形象都是运用“三大一小”的特征，即嘴巴大、脑袋大、眼睛大。以老虎造型做成的虎肚兜、虎头帽、虎手套等呈现出的虎的形象大多是脑袋大、躯干小，这来自于对儿童形象的模仿。布老虎制作的主要原料是棉花、绒布等布料，装饰方式上通过镶与绣的特色造物创意技巧。镶，是指将布条、花边、绣片缝在布老虎边缘或某一特定部位。绣，是通过刺绣的方式，赋予其生动的肌理感。

由上述软雕塑发展时代演变而来的棉塑，反映了我国传统手工艺品的鲜明特征。其一，文化形象符号寓意深厚，原有文化传统与创新结合；其二，制作材料反映了人与自然相和谐的理念；其三，民间工艺存在地域性和差异性，地区文化间相互吸收和传递。

二、软材质在家具设计中的运用

在家具设计中，客厅或卧室里的沙发和床都是软体家具，沙发是多座位家具，与人体接触的部位由软体材料制成，软垫中装有海绵或弹簧。沙发的历史分为几个阶段，第一阶段是意大利人的软包椅，填充工艺上使用纽扣；第二阶段是乔治•赫普怀特等人对沙发提出的实用和装饰的理念，当时普遍流行的是宽座面的无扶手椅；最后一个阶段是在沙发中加入弹簧。

传统沙发是装有弹性的垫料和垫面的椅子或长椅，依据蒙垫的材料可分为弹簧和非弹簧两类。造型上多古典元素，以雕刻、镶嵌、涂饰等方法用于外露的部分，其结构为：框架—弹簧—底层纱布—棕垫—海绵—内套—外套。目前广泛使用的沙发的结构主要由框架、填充料和面料三大部分组成。框架是除去海绵、垫面、底网、弹簧和固件等的基本骨架，组成了沙发基本造型和主体结构，沙发框架成型使用的胶合弯曲工艺丰富了沙发的风格和样式。填充面料主要运用棉花、海绵棕丝、装饰面料等，具有良好的弹性和抗疲劳性。沙发的品位取决于面料的质地和色泽，根据面料的不同可分为布艺沙发和真皮沙发，其中布艺沙发运用植绒布和亚麻布居多。

软材质是沙发的肌体，不仅增强了沙发的变形性以及饱满度，还丰富了室内空间效果，使得居室生活更加惬意。棉花作为布老虎的制作材料，其塑造出的老虎更为生动形象，这与沙发中运用到的软材质有着相同的材质情感。

三、材质的情感和审美需求

家具设计需要美学理论和价值体系的支撑，沙发作为软体家具，在居室空间内给人们提供舒适度。运用技术手段和理性可解决功能的需求，而人们对家具审美越来越注重感性意象和精神层面的需求，情感意象逐渐成为家具审美的重要因素。

审美是一种主动价值取向或价值实现的高级心理活动。从心理结构出发，体现在审美感知、审美联想和审美情感三方面。审美感知是对沙发的形状、颜色、冷暖等形成的感觉，软材质沙发体现出的柔软度强化了其舒适性。审美联想即由家具连带想起其他事物的心理过程，沙发的舒适性使人联想到整个居室氛围的安静闲适，细节上的空白能为创作者留下想象空间，充分调动观者的审美联想。审美情感是一种集稳定性、本质性和易变性为一体的心理反应，沙发的形式美、功能美、技术美和生态美相互交融，形成强烈的感情色彩。