樊子塽

摘要：在电视剧的所有类型中，青春偶像剧从内地的《见爱情进行到底》以及台湾的《流星花园》等开始，就以其以美好的爱情为主题，以英俊美丽的演员为主角，以日常化、理想化的剧情构成故事的特质，成为了一个颇受年轻人尤其是女性群体观众喜爱的热门剧种。与内地与港台的青春偶像剧相比，日剧中的青春偶像剧却和人们常识中的有所不同，本文将尝试从女性主义、身份认同、身体消费等的角度，以日剧《全开女孩》为例，对日本青春偶像剧中的女性角色的接受美学进行分析。

关键词：日剧；全开女孩；接受美学

电视剧自诞生以来，便不断的衍生出了各种各样的类型，以满足不同观众的审美需求。著名文艺理论家、美学家汉斯·罗伯特·姚斯认为：“文学作品从根本上将注定是为了这种接受者而创作的。”这个接受美学的理论在电视剧中依然适用。不同于绘画、音乐、电影等带有创作者自身众多个人诉求的艺术门类，作为大众艺术中十分重要的一环的电视剧，以其及时性、随意性、娱乐性等的特点，就决定了其实一门完完全全为了接受者而进行创作的艺术门类。

日剧《全开女孩》是由日本富士电视台于2011年7月11日出品的一部爱情类青春偶像电视剧。讲述的是一个来自日本偏远地区贫穷家庭但性格强势的新人女律师鲇川若叶（新垣结衣饰），由于律师事务所所长樱川升子（药师丸博子饰）的工作委托，为其照顾5岁的女儿樱川日向（谷花音饰），在幼稚园结识了同样扮演育儿角色的“草食男”山田草太（锦户亮饰），通过各种事件的发生与周围人们的推波助澜，最终二者产生了爱情的故事。

这部剧中的女性角色众多，并且各个性格鲜明，与众不同。本文将对以下几点对该剧的女性角色进行接受美学分析：

一、身份认同

身份认同这个概念来源于西方，基本含义是指个人与特定社会文化的认同。瑞士心理学家皮亚杰的接受图式理论很好的解释了这一点，他将人们的认识结构定义为接受图式，即接受主体通过自身体验所形成的一种特定的心理定势，也称作期待视野。接受者在欣赏艺术作品的时候，会下意识的带上自身所具备的接受图式，与艺术作品中所表达出来的图式相比较，达到“同化”、“顺应”乃至于“排斥”的效果。

在电视剧中，身份认同表现为接受者将电视剧中角色属性带入自身，与电视剧中的人物产生心里呼应，从而全情投入观看，并关注人物接下来的发展走向。这样的身份认同，达到了“同化”的效果，能够一定程度上的满足接受者的审美需求，确证接受者的审美能力，达到接受者的审美巅峰。一般电视剧中接受者与角色间的身份认同来自于其相同或相似的生活经历、社会地位、性格等。相反，如果一部电视剧中的人物与现实相差过大，无法使接受者以以往的接受图式结构进行解释的時候，一方面，接受者可能会对自身的认知结构做出改变，“顺应”作品中所表达出来的图示结构，另一方面，则也有可能引起接受者的强烈的“排斥”，无法理解作品想要带给观众的到底是什么。这也是为什么有些作品有人认为好看而有些人认为不好看，有些作品热播有些作品惨淡的原因之一。

在日剧《全开女孩》，不难发现身份认同的存在，甚至可以说是十分的明显。

首先是女主角的设置。电视剧主要针对的人群不是高端的精英阶层而是普通的平民百姓，女主角鲇川若叶出身贫寒，没有显赫的身世也没有万贯的家产，是一个普通到不能再普通的女孩，这样以一个平民化、“接地气”的人物作为主角，就先呼应了一大批的电视剧观众；鲇川若叶虽然出身贫寒，但是却没有自暴自弃，反而加倍努力，拥有远大的志向，考取了名牌大学，获得了工作，成为了一个典型的都市白领的形象，与那些独自在外打拼奋斗的年轻人形成了对应，仿佛可以从她的身上看到自己的影子；鲇川若叶在剧中的爱情线也是使得观众能够达到身份认同的一个重中之重，通过一系列事件对自身的改变，使得鲇川若叶放弃了家境显赫、可以使自己快速飞黄腾达的却并不喜欢的新堂律师，最后选择了同样是平平无奇，为了孩子放弃自己理想的但是却一步步走入心田的山田草太，也符合了当代女性对于美好的爱情的期许与愿景。

其次，是律师樱川升子的设置。在第一集樱川升子的出场的段落，就以大段、快速的对白、以及演员的表演将角色精明干练、沉着冷静的女强人特质展露了出来，对那些事业心强大的都市女性有了一个很好的标榜作用。同时，通过剧中之后对樱川升子进一步的展开，让人们得知她的艰辛的奋斗历程，更是对同样经历的接受者起到了一个良好的助推作用。

二、身体消费

这里的身体消费不同于一般意义上的为了满足身体需要而进行的消费，而是对于人本身进行的消费。在影视中，就表现为明星效应。

时下有一个非常热门的词语叫做“粉丝电影”，意思是电影的卖点就是电影中参演的明星，所面向的接受群体是那些明星的粉丝群。所以，青春偶像剧其实也可以说是“粉丝电视剧”，是完完全全由明星撑起来的电视剧类型，针对的收视群体大都是那些明星的粉丝群体，同时，也会通过电视剧对于明星的塑造，为其将粉丝群扩张的更大，形成一个循环。

伴随着时代不断的发展，我们可以发现，人们在青春偶像剧中的身体消费到了现在已经并不仅仅局限于明星本身，而是逐渐扩张到了明星的穿衣搭配、生活用品等等的各个方面，这一点在近几年的韩国偶像剧中表现得尤为明显。在2013年热播的韩剧《来自星星的你》中，女主角全智贤的各项装扮在淘宝上都能找得到“同款”，引起了一阵的“模仿热”。

在日剧《全开女孩》中，尤其对中国的普遍观众来说，身体消费的最大体现之处，便是其女主角鲇川若叶的饰演者——新垣结衣。

新垣结衣真正为人们所熟知是其在2007年的纯爱系电影《恋空》中的出演，用一个清纯、可爱、善良、不谙世事的形象展现在了世人面前，使新垣结衣在人们心目中的形象有了一个“治愈系”美女的基本定位，其标志性的结衣式笑颜，也被网友们称为“360°无死角”。她的演艺生涯并不仅仅局限于影视行业，在模特、广告等方面不断地崭露头角，代言了明治、Pocky、雪肌精等等日本的大热品牌，成为了一代“广告女王”。同时，新垣结衣又以其独特的甜美声线，在歌唱方面也取得了不俗的成绩，其主打曲《小さな恋のうた》（《小小恋歌》）更是“治愈”了许多人。无疑，《全开女孩》这部青春偶像剧让大多数人想看并且想看下去的动力，就是出于新垣结衣的“身体消费”。

三、女性主义与“真善美”的展现

《全开女孩》这部青春偶像日剧在笔者看来，其与普遍的青春偶像剧最大的不同的地方，就是其中通过女性角色展现出来的有关女性主义与“真善美”的内容。

近年来，女性主义越来越成为人们所关注、重视的问题，也有越来越多的创作者将女性主义做为最主要核心进行创作文艺作品。与大多数青春偶像剧不同，在日剧《全开女孩》中，剧中对女性角色的刻画，相比于男性角色而言大大占了上风。女主角鲇川若叶虽然出身贫寒，但是她的都市白领的身份依然比在一家小餐馆打工的山田草太高出不少；鲛岛樱川律师事务所的所长樱川升子更是将女性强势、精干的一面展现得淋漓尽致，丝毫不逊色与男性。反观剧中的大多数男性角色，都是默默无闻的“草食男”形象。

在美学的范畴中，无论是西方古典主义美学中的“崇高”，还是中国的“意境”美学，归根到底，寻求的都是人性当中的“真善美”。

在日剧《全开女孩》中，几乎没有一个反面的角色，而其中的女性角色，更是给人以美好的感觉。女主角鲇川若叶，从一开始跟人的第一印象似乎是一个强势的“拜金女”，但是通过剧情的不断发展，逐渐的将她性格中最本真的善良、注重亲情、崇尚美好的特质给挖掘了出来，并且在一系列事件与人物的影响下，逐渐的改变了其原有的价值观、爱情观，而这些在改变了鲇川若叶的同时，也在慢慢地影响着接受者。剧中唯一可以称得上是反面角色的山田草太的前妻、哭太郎的生母莉莉香，到了最后也会发现她并不像别人口中的那样坏，而是一个脆弱、重感情的年轻母亲形象，而她抛下儿子前往纽约的举动，也是为了改变自己“陪酒女”的命运，并让哭太郎过上幸福日子的无奈之下的举动。

总的来说，日剧《全开女孩》是一部成功的青春偶像剧，其在对女性形象进行抒写的过程中对于何为美的把握更是值得其他的创作者们借鉴学习。

参考文献：

[1]姚 斯.接受美学与接受理论[M].辽宁人民出版社，1987.