摘要：麦秸是指麦类农作物成熟收割脱粒后的秸秆，有智慧的劳动人民还用来编制帽子、凳墩、垫子、杯套、香包、扇子、蝈蝈笼等日常手工艺品，并将其用于作画。现代科技和工业化的发展使很多古老的工艺渐渐淡出人们的视线。要想让麦秸画等传统手工艺得到传承，需要国家的重视和政府的投入，需要全社会的共同努力。

关键词：麦秸画 非物质文化遗产 传承

中国的传统手工艺品包含了劳动人民的智慧结晶，具有深厚的文化底蕴。它揭示出人们的生存方式、审美、生活态度以及对大自然的敬畏，与之和谐相处的态度展现了中华民族文化内涵的博大精深，具有巨大的经济价值、社会价值、艺术价值和历史价值。手工艺制作作为中华艺术的瑰宝，是劳动人民在长期的生活中就地取材，结合当时的审美要求和生活中的实际需要，用手工制作生产的工艺美术品。手工艺品种类繁多，如皮影、刺绣、陶瓷、竹编、竹雕、木雕、泥塑、剪纸、麦秸画等。

麦秸是指麦类农作物成熟收割脱粒后的秸秆。简单加工后的麦秸具有一定的韧性，麦秸垛在农村生活中很常见，在把它们作为烧柴的同时，有智慧的劳动人民还用来编制帽子、凳墩、垫子、杯套、香包、扇子、蝈蝈笼等日常手工艺品，并将之用于作画。

麦秸工艺品在秦淮王墓中被发现，最早起源于中原地区，由隋唐宫廷里的工艺品发展变化而来，虽历经千年却依然古朴典雅、栩栩如生，且没有大的变色。麦秸画在中国民间历代传承，逐渐形成了较为完善的艺术形式。通过将麦秸进行泡、剖、熏、蒸、刮、烫，以及剪、刻、编、绘等多道工序，依照麦秸本身天然的光泽、质感和纹路，根据需要进行裁剪、熨烫和粘贴而成麦秸画。麦秸画具有光泽透亮、金属质感强、装饰效果好、雍容华贵、艺术感染力强等优点，给人以美的享受。

天然麦秸画蕴含着深厚的传统文化内涵，展现了劳动人民自古传习的精巧技艺和聪明才智。传统制作的麦秸画材料只有一种，那就是小麦的麦秸，大多采用麦穗下第一节为主料，所需要的颜色和深浅变化，全部都用烙铁根据火候的大小烫出来，无任何后天的染色，以其麦秸原有的金子般的颜色，熨烫后渐变的色彩过渡，达到单一颜色表现整体色彩的效果，且能永久保存。由于麦秸画的杰出工艺价值和表现手法，文化部正式将其誉为“中国民间艺术”。现代的麦秸画又加入了漂、染等手段，使色彩更加丰富。麦秸画可分为画屏、字屏，也可字、画相结合，大、中、小型均可制作。图案可以与环境需求相结合设计，可复古亦可新潮，赏心悦目、自然和谐。

麦秸画使用的技术手法包括以下几种：剪纸、烙画和贴布等。在发展过程中结合了国画以及版画的一些艺术形式，慢慢形成了自己独特的艺术特征。小动物的毛都是用剪刀剪的细丝表现，要上粗下细，末端细部可见，用镊子根根粘贴。立体感和层次感是衡量麦秸画质量好坏的重要标准。除剪刀的努力外，麦秸画对熨烫温度也有严格的要求。过高，烙铁走过去会留下一团黑，破坏纹理细节；过低，又留不下颜色，质感和立体感不到位，颜色就没有深浅过渡，做不出好的作品。

麦秸画在2014年列入国家级非物质文化遗产名录，它在中国传统民间艺术殿堂中独具特色，也被评为最具特色的民间工艺品之一。

小麦在我国南北方均有种植，南方的麦秸因为生长期短，色泽不黄，但长、薄；而北方的麦秸因为生长期长，光泽度好，金属感强，但细，壁厚，瓤子多。南北方麦秸画也有差异，北方麦秸画以层次丰富、富有寓意的写实内容为主，南方多以首饰盒、挂饰等小工艺品为主，多有镶嵌瓷器花鸟。

在麦秸绘画中，人物很难表现，由于人物的距离、现实，很难用麦秸来表现得淋漓尽致。花鸟相对简单，小动物最难表现，既要体现小动物的神韵、动态，又要注意小动物毛发的长势、空间，用中国画工笔的技法，将之细腻精巧地与麦秸画结合在一起，达到珠联璧合。

以写实为主的麦秸画，多借鉴中国画的风格。要真正做好一幅精致的麦秸画，往往工期都较长，价格相对较高。高端精致的收藏品要以手工精细制作为主，而小的装饰画等要脱离手工，采用机制为主，减少工时费，价格降低，更可以做些便携、有地方特色的旅游纪念品。濮阳麦秸画把麦秸画和活性炭创新地融为一体，能净化空气，还有一定的艺术价值。有的把芦苇秆、玉米葉等材料加入麦秸画，使单一材料有了质感的对比，无论是材料还是形式，都从单一走向多样化，满足各种层次消费人群的需要。

传承和发扬天然麦秸画离不开人才的接续，麦秸画的制作过程漫长艰辛，制作步骤精细繁琐，需要制作者“坐得住板凳、耐得住寂寞”，一直保持着精神高度集中的状态。制作过程付出得多，但是收入却不高，所以坚持下来的人不多，有文化的年轻人更是少之又少，对人才的培养迫在眉睫。近几年来，非物质文化遗产的传承问题也逐渐受到国家重视，文化部、教育部每年都会组织传承人的培训，让传承人走进大学校园，开拓传承人的跨界眼界，组织学习交流，培养后辈人才，使麦秸画工艺的教育课程能够更加完善，并让非遗走进课堂，培养合格的传承人。

现代科技和工业化的发展使很多古老的工艺渐渐淡出人们的视线。要想让麦秸画等传统手工艺得到传承，需要国家的重视和政府的投入，需要全社会的共同努力。

（作者简介：杨春艳，女，乾安县文化馆美术辅导部，馆员，研究方向：群众美术）（责任编辑 肖英奎）