讲解/东方华

——上期讲解了：一、诗文中“意象”的概念（常用意象梳理）（一）一个“物象”可有许多“意象”（二）一个“意象”在作者笔下有着不同的感情色彩（三）常用意象梳理（笔者按日月雨雪、山水田园、花木虫鸟三大范畴为序梳理。）这一期接着梳理：

（三）常用意象梳理

1.日月雨雪

（28）「春色」多喻指生机，寄寓希望，也喻指人之青春年华和表现对其容易消逝的惋惜、感伤之情：

“撩人春色上枝头”——古诗句

“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”——杜甫《蜀相》

“春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，换取归来同住。”——黄庭坚《清平乐》

“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”——欧阳修《蝶恋花》

撩人春色上枝头

（29）「春风」（杨柳风）多带有和表现温柔、和暖及带来春色之意：

“迟日江山丽，春风花草香。”——杜甫《绝句》

“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”——志南《绝句》

“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”——王安石《泊船瓜洲》

吹面不寒杨柳风

（30）「秋风」（西风）指深秋萧瑟、肃杀的寒风，因其使万物凋零，在古诗文中多带有和表现人生的

失意、飘零、落寞、惆怅与悲凉及游子思归之情：

“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”——马致远《天净沙·秋思》

“悲哉！秋之为气也；萧瑟兮，草木摇落而变衰。”——宋玉《九辩》

（31）「霜鬓」以霜来喻指鬓发的变白，多表现人生的衰老及感伤之情：

“惜夏秋之代序兮，叹霜鬓已零星。”——华子《晓镜》

“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”——苏轼《江城子》

2.山水田园

（32）「山岳」山岳雄伟、高峻与横空出世，在古诗文中，多寄寓和表现阳刚之气与崇高的境界：

“会当凌绝顶，一览众山小。”——杜甫《望岳》

“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”——李白《夜宿山寺》

“孔子登东山而小鲁，

登泰山而小天下。”

——孟子《尽心上》

“举目南天门，如在天

际，门两旁，雄峰耸

立，犹在霄汉间，其拔

地横空的气度，可称

山中的伟丈夫。”

——华子《东游泰山》

登泰山而小天下

采菊东篱下

（33）「南山」在古诗文中，多指代隐居的地方：

“采菊东篱下，悠然见南山。”——陶渊明《饮酒》

（34）「水流」水的清淡、柔丽与滋润万物及趋下、流逝的特性，在古诗文中多喻指女子和表现柔情，

也寄寓善的境界及喻指流逝的光阴、年华：

“女儿是水做的。”——曹雪芹《红楼梦》

“长安水边多丽人。”——杜甫《丽人行》

“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”——秦观《鹊桥仙》

“人性之善也，犹水之就下也。”——孟子《告子上》

“上善若水，水善利万物而不争。”——《老子》

“子在川上曰：‘逝者如斯夫？’”——《论语·子罕》

“岁月不居，时节如流。”——孔融《与曹公论盛孝章书》

“百川东到海，何日复西归。”——汉乐府《长歌行》

（35）「春水」（春波）在古诗文中，多寄寓和表现思念、惜别与感伤之情：

“风乍起，吹皱一池春水。”——冯延已《谒金门·风乍起》

“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何？”——江淹《别赋》

“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”——陆游《沈园二首》

（36）「秋水」秋水清澈，喻指人清澈的眼波（多指女子）：

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”——王勃《滕王阁序》

“望穿他盈盈秋水。”——王实甫《西厢记》

（37）「一江春水」指长江水，在古诗文中，多寄寓和表现凄楚、愁绪、泪流不尽的婉约情思：

“唯有长江水，无语东流。”——柳永《八声甘州》

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”

——李煜《虞美人》

“飞絮落花时候、一登楼，便做春江都是泪，流不尽、许多愁。”——秦观《江城子》

（38）「大江东去」多寄寓天地间事物、社会主流的必然前行和一种豪放旷达的情怀：

“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。”

——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

“青山遮不住，毕竟东流去。”

——辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

（39）「千堆雪」喻指浪花，多寄寓和表现江山与人物风华：

“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千推雪。江山如画，一时多少豪杰。”

——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

卷起千推雪

西子湖水光潋滟

（40）「天涯」指天的边际，泛指极远的地方，多寄寓和表现异地相望、相思与相近的情思：

“海上升明月，天涯共此时。”——张九龄《望月怀远》

“海内存知己，天涯如比邻。”——王勃《送杜少府之任蜀州》

（41）「南浦」指南边一条河的岸边，在古诗文中，泛指水边送别，多寄寓和表现凄清、感伤的情味：

“与子交手兮东行，送美人兮南浦。”——屈原《九歌·河伯》

“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何？”

——江淹《别赋》

（42）「西子湖」即杭州西湖，当风和日丽时，水光潋滟，具有一种浓艳华丽的美；当烟雨空濛时，水色隐约，山抹浅黛，具有一种淡雅素净的美。故此，西湖多指代女子和表现阴柔美：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”

——苏轼《饮湖上初晴后雨》

（43）「桃花源」指代人类理想社会：

“土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池和桑竹之属，阡陌交通，鸡吠相闻。其中，往来种作，男女衣著，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”——陶渊明《桃花源记》

3.花木虫鸟

（44）「梅」（疏影横斜）梅花于横斜的疏枝上凌寒独自开放而迎春色，花瓣玉瘦却芳香浓而清幽，多寄寓和表现一种幽独、高洁而飘逸的淑女、君子气质和无怨无悔的情怀：

“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”——王安石《梅》

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”——林逋《山园小梅·其一》

“真情像梅花开过，冷冷冰雪不能淹没，就在最冷枝头开放，看见春天走向你我。”

——歌曲《一剪梅》

梅（疏影横斜）

疏影横斜水清浅

（45）「莲花」（荷花、出水芙蓉）莲花亭亭玉立于清水之上，虽鲜艳却自然长成，无造作之态，多寄寓和表现一种天然、清丽的风格和君子的清高气质：

“清水出芙蓉，天然去雕饰。”——李白诗句

“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”

——《西洲曲》

“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”

——周敦颐《爱莲说》

（46）「菊花」（黄花）菊花在霜秋独自绽放，花型清瘦而秀雅，喻指女子的清瘦，多寄寓和表现一种幽雅、孤高的隐士情性及坚贞、高洁的人品：

“帘卷西风，人比黄花瘦。”——李清照《醉花阴》

“采菊东篱下，悠然见南山。”——陶渊明《饮酒》

“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”——屈原《离骚》

（47）「杏花」多带有和表现早春气息和人们喜迎春色之情：

“春日游，杏花吹满头。”——韦庄《思帝乡·春日游》

“满阶芳草绿，一片杏花香。”——宋·刘彤《临江仙》

“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”——志南《绝句》

“雨后却斜阳，杏花零落香。”——唐·温庭筠《菩萨蛮》

“杏花疏影里，吹笛到天明。”——南宋·陈与义《临江仙》

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”

——陆游《临安春雨初霁》

（48）「桃花」在古诗文中，多喻指女子和表现其红艳娇媚的色泽、情态：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

——崔护《题都城南庄》

“昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面。”

——韦庄《女冠子》