赵建学

（星海音乐学院，广东 广州 510006）

淡黄柳

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，

唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。

看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂，明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。

燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。

姜夔是南宋著名词人、音乐家，他一生仕途坎坷，情路迷茫，这种人生的经历都透露在他的词乐之中。《淡黄柳》是作者1191年春客居合肥时，见巷陌柳色青青，触景生情，因为合肥曾是姜夔与旧时恋人相识之地，此时柳色重现眼前，让姜夔不禁想起过往，遂作此曲，借柳抒情，流露出了作者的伤感之情。

此曲采用E羽调式，旋律以级进为主。上阕主要写景，起句“空城晓角，吹入垂杨陌。”空漠的都城吹响了破晓的角鸣，角声弥漫在垂柳的巷陌内。乐曲以“角”音进入，整个乐句先扬后抑，前半句节奏缓长，更给人空漠荒凉之感；后半句旋律落下，停在“羽”音上（第4小节），更显得角鸣声声凄清，开头的音乐气氛就被带入了清寂凄苦之境。（见谱例一）

谱例一：

第二句“马上单衣寒恻恻。”点明了作者独行的情景，旋律以附点音符上行首次达到高潮，“寒恻恻”更体味出了作者是从内心感到的清冷。紧接着下一句“看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。”当作者看到鹅黄嫩绿的柳叶时，想到的都是以往在江南看惯的旧景。旋律再次落到低处，节奏紧凑，使人感受到了词人在空荡的城镇巷陌间骑马独行的孤寂。于是也引出了下阕的“岑寂”之感。（见谱例二）

谱例二：

在词的下阕，词人运用了传统音乐中常用的技法—换头：“正岑寂，明朝又寒食”。此句蕴含着离乱时代的萧条和词人流离他乡的孤落，清明的到来更容易触发羁旅思乡之情。此句旋律抑扬顿挫，句中“寒”字在上行大跳的旋律中出现，并非常巧妙地运用了“清角”音，雅乐七声音阶中本无此音，这里词人揉入进了清乐音阶的因素，使乐曲风格为之一转，既带来了新的色彩，也有助于词义的表达。（见谱例三）

谱例三：

正是由于羁旅的孤寂与思乡的苦闷才使得词人“强携酒，小桥宅。”“小桥”是词人在合肥的恋人，这里写词人在恋人宅第宴饮。旋律在“强”字处上行六度大跳，更能见出词人由落寂到携酒寻欢，其心情经历一个转折，并体味出了其中的无奈。（见谱例四）

谱例四：

下句“怕梨花落尽成秋色。”其中的“怕”字又使曲意一转，由原来的强欢转入担心，旋律先级进下行到主音“羽”，稍作停顿，忽上行跳进到“变徵”音，再逐步下行停留在“宫”音上，这种旋律的进行表现了词人内心的忐忑不安，担心梨花落尽变成秋色，深恐春光不再，好景难留。（见谱例五）

谱例五：

收句更顺势延伸，“燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。”此句再一次使用了清乐音阶，“清角”音两次出现，并在乐句中起到了骨干音的作用，使乐句更倾向于清乐音阶。此句以“燕燕飞来，问春何在”提唱发问，以“唯有池塘自碧”景语代答，“自碧”道出池水的无情，更反衬出了词人的惜春伤时之感。此句上呼下应，韵味十足。在答句中“变徵”音的重现使乐曲回到了雅乐音阶，并在最后稳定地结束在主音“羽”上。（见谱例六）

谱例六：

整首乐曲上阕从听角鸣、看嫩柳进入，渐入虚拟的情景；下阕转入拜访情人，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，引发时移景迁的忧思，惆怅情怀已愈益深浓。乐曲散发出的是一种情感深沉、意象清空的韵味。正如张炎《词源》所说：“淡黄柳等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”

[参考文献]

[1]刘明澜.论姜白石歌曲的风格[J].音乐艺术,1995,01.

[2]修海林.宋代词乐的创作特点[J].音乐研究,2003,01.