伏姗姗 杜建国（河北美术学院，河北 石家庄 050700）

谈论东西方版画艺术中色彩的差异性要从东西方色彩观念的不同说起，东方是一个有着神秘色彩的地方，特别是中国的色彩艺术，它以画家的主观意象为指导，其色彩的选用和表达都是以艺术家的情感体验为出发点。而西方绘画色彩讲究科学性，它是以物理光学和色彩论为基础研究的，画面中色彩运用的是色彩的构成规律。所以说不同的文化背景导致东西方对色彩认知的差异，也使东西方的版画艺术在画面中使用色彩表达客观物象上形成不同的象征意义的色彩隐喻。

一、东西方套色木刻版画的历史背景

（一）东方套色木刻版画的历史背景

中国可以说是世界木版画的发源地，闻名世界的四大发明中的活字印刷术（雕版印刷）和造纸术都出现在中国，它们为木版画的发展提供先决条件。从隋唐，五代时期的雕版佛像到宋，元，明，清时代的宗教版画，画谱版画，小说戏曲版画，民间木板年画等的出现使中国木版画艺术的到进入了巅峰时代。

（二）西方套色木刻版画的历史背景

西方的版画最早出现在文艺复兴时期，其早期的木版画多以宗教，纸牌，木板书和书籍木刻插图的用途出现，起到文化传播的作用。这一时期的木刻版画简朴纯粹。随着欧洲艺术思潮的高涨，木版画也受到了影响，画面开始追求体积和光影效果，技法上也产生了斜线技法和明暗木版画。明暗套色木刻用二到三版的油墨套印，这种手段迎合了意大利明暗装饰画的风尚，适应社会的需要。

二、东西方套色木刻版画艺术中色彩的隐喻性体现

（一）中国传统木板年画中色彩的隐喻性运用

明末清初时期，年画风俗得以形成，并遍布在神州大地的各个角落，“用色少，还要好，看你使得巧不巧。”这个口诀充分体现出了木板年画色彩的用色特点。它以简洁、高度提炼、概括等手法展现出了富有深刻内涵意义的年画作品，其色彩的运用充分体现出了中国传统色彩美学特点，结合色彩运用的规律，使它在有限的色版中套印出动人心弦的木版画作品。鲜明的色彩对比渲染着节日的气氛，给人们带来视觉、心里、生理等多方面的情感感受，形成符合广大人民审美要求的年画艺术。

（二）日本浮世绘版画色彩隐喻性的运用

日本的版画聚集了东方人的审美取向，风格上独具特色使其在世界版画史上占有重要地位。说起日本版画我们不得不提浮世绘版画，“浮世”一词有着深刻的含义，它源于佛教，佛教讲来世、现世又有轮回之说，而佛教里的“忧世”是指对“现世”的厌倦和对“来世”的期待，后期被人们称为“浮世”，而现在的“浮世”体现的是既展望未来又着眼现在。浮世绘也被称为“锦绘”是展示日本平民化生活的绘画，它多以日常生活、人物肖像、风景为题材创作。

（三）西方套色木刻版画色彩隐喻性的运用

西方的套色木刻版画与中国的套色木刻版画有很大的不同，要想去真正的解读一幅作品，首先我们要去了解创作这幅作品的艺术家和他生活的时代背景。康定斯基是我们熟知的德国抽象表现主义画家，它的作品总是能把我们带近一个充满色彩的海洋中，自由、奔放、大胆的用色是他的画面特征。画家总是能捕捉到最特别的色彩，一块块颜色在画面里就像一个个高低起伏的音符通过叠加重复的奏出最强的音节，这也是画家在版画作品中所表现出来的。《伟大的末日审判》中画家用纯粹而抽象的表现形式，通过几版颜色的叠加再现出来。大面积的白色运用充斥着整幅画面，象征着末日的到来充满着恐怖的气息。蓝色的号角与红色的斗争场面显现出了人们的慌乱心情。画家本是俄国人出生在莫斯科，但是由于苏共对抽象艺术的反对迫使画家来到德国慕尼黑。在这个战争的年代，画家内心是非常矛盾的，俄国的血统一直影响着画家内在的表达，是画家一直追随的艺术宗旨，色彩的隐喻是画家对精神世界的纪元。

三、东西方绘画色彩语言的融合与贯通

中国传统色彩艺术是从中国古代阴阳五行中衍生而来的，以红，黄，青，白，黑五种色彩表现，五色配五行，相克又相生，体现了中国传统色彩的情感所在。木刻版画色彩在中国有着悠久的历史，虽然传统版画与现代版画的差异性很大，西方版画又影响着中国现代版画的发展，但是由于我国版画家长期受中国传统文化的熏陶和传统美学观念的影响，这是他们骨子里就有的中国基因使其创作的版画作品在题材，内容，形式及精神上都与中国传统文化相一致并充满着隐喻性。无论我们怎么改变，无论我们吸收多少外来文化，我们的文化根基是改变不了的。具有中国特色的现代套色版画艺术也会在以后版画道路上发展它的可行性和必要性。中国的现代套色木刻版画正是集合了传统与科学精华的产物，套色木刻版画中蕴含着大量需要我们去理解和认知的色彩信息。