自超级英雄漫画诞生以来，将其改编成影视作品的尝试就未曾停止。1978年电影《超人》是第一部成熟的、完整的超级英雄电影，其中身穿红蓝制服的超人形象一时间成为无数人追捧的偶像。其后超级英雄电影的数量逐年递增，近年来更是呈现出井喷趋势。然而，在数量繁多的超级英雄电影中，女性形象的塑造却乏善可陈，以女性为主角的超级英雄寥寥无几，女性在影片中不是以被拯救的爱人出现，就是美艳且能力出众的辅助者，女性难以作为主角出现，甚至成为反面人物的女性也难以以领导者形象出现。

女性作为他者出现在电影这个以男性为主体的行业并不奇怪。他者的概念源于存在主义，指与主体概念相对的客体。女性主义理论先驱西蒙娜·德·波伏娃借用存在主义框架来阐述女性主义，即定义女性的参照物是男人，女人将主体，即男性的意识内化，成为他者。“他者的定义是非我……就是脱离占据主导地位的社会规范的事物。”[1]在好莱坞超级英雄电影中，作为他者的女性作为被凝视的客体，在男权视角下往往被塑造成以下几类角色。

1.公主。早期超级英雄电影，即20世纪80年代的《超人》系列和90年代《蝙蝠侠》系列中，主要女性角色首先是爱人形象。根据普罗普在《民间故事形态学》中划分的7个角色和31个功能项，这类女性对应的是公主这一角色。以影片《超人》为例，第一部超级英雄电影中主要女性角色露易丝以超人的仰慕者和恋人出现，其主要行为有：与克拉克(即超人)相处使克拉克暗生情愫、抢劫案中被克拉克拯救、在空难中被超人拯救、以记者身份采访超人并芳心暗许、与超人飞天赏景并被救、在导弹造成的灾难中死亡，迫使超人逆转时空，最终被救。与骑士战胜恶龙就出公主的神话相同，早期超级英雄电影中，即使是看似强悍的事业女性，在叙事中的作用也仅仅是成为被拯救的公主，衬托超级英雄的英勇形象。

这类女性在超级英雄电影中最为常见，几乎每一位男性超级英雄都有一个需要不停被拯救的爱人。这类女性在身份上往往符合时代对女性的定位：或是成就斐然的事业女性(如《超人》中的露易丝、《美国队长》中的佩吉)，或是在某一领域有杰出贡献的高智商女强人(如《雷神》中的简)，或是成绩优秀前途光明的女学生(如《超凡蜘蛛侠》中的格温)。这也侧面反映了男性视角下的女性形象：即使是杰出的“独立女性”也无法离开男人的保护。

2.相助者。早在《蝙蝠侠与罗宾》(1997)中，作者就试图创造出作为盟友和辅助的女性超级英雄形象——蝙蝠少女。影片甚至对女性对自我身份的界定作了一番探讨：片中蝙蝠少女批评毒藤女的行为，提出女性不应以性魅力获取利益战胜对手。随后在2000年的《X战警》中，风暴女、凤凰女等女性超级英雄逐渐在英雄团体中出现，其性感的制服，优雅的打斗成为影片看点之一。时至今日，女性超级英雄作为相助者的案例依旧屡见不鲜，2017年上映的《雷神3》中，女战神即是此类角色。该类角色的行为会引导英雄推动故事走向正面或阻止故事的负面的发展，仅从功能来看，此类女性是叙事需要的产物，为推动故事发展、丰富故事内容而出现，其自身性别对故事并不构成影响。其次，从观众心理学的角度分析，女性身体的展现普遍对男性观众具有吸引力，以男性为多数的超级英雄电影需要此类女性来平衡影片的性别比例，并通过满足观众猎奇心理来获得票房收益。

3.对手。女性作为对手形象最早出现在《超人》(1978)中，影片中的女性对手塔斯玛卡小姐作为反派团体的一员，以反派头目莱克斯·卢瑟的女助理形象出现。早期超级英雄电影中的女性对手形象皆为这种类型：因爱慕或崇拜成为男性反派的辅助者，即使自身拥有超能力的女性(如《X战警》中魔形女)也难逃此类命运。近年来，创作者在女性对手形象上作出新的尝试，2006年上映的《X战警3》中上映的凤凰女即是作为最终的反派。2016年上映的《自杀小队》与2017年上映的《雷神3》中，女性反派开始以领导者的身份出现，脱离了附庸于男性的身份，与超级英雄们形成正面冲突与碰撞。

4.英雄。以独立的女性超级英雄为主角且有一定影响力的电影，是2017年上映的《神奇女侠》。该片由派蒂·杰金斯(Patty Jenkins)导演，讲述了亚马逊族女王之女戴安娜原本生活在与世隔绝的岛屿(普通的世界)，因一次意外意识到外界处于战争之中(冒险的召唤)，虽受女王的阻拦(对外界冒险的拒绝)但在男主的坚持下(智者的相遇)最终得到宝物(穿越第一个极限)并离开岛屿，完成生来的使命——消灭挑起战争的阿瑞斯。随后戴安娜进入陌生的世界，遇到各种朋友与敌人(测试、盟友、敌人)，逐渐揭露敌人的阴谋与目的(接近深层的洞穴)，在旅途中突破战线拯救一个小镇(严峻的考验)并成为被认可的英雄(得到嘉奖)。然而很快小镇被毁，戴安娜愤怒之余杀掉主谋的将军，却发现他并非战神，并被真正的战神击倒在地，最终在男主的鼓励和牺牲后领悟真理战胜邪恶(复活)，获得平静的生活(满载而归)。从故事结构来看，女性英雄完成了完整的“英雄之旅”，整个故事以戴安娜的成长与变化为中心；从人物形象来看，戴安娜作为独立的超级英雄，摆脱了以往被男性拯救或协助男性的女性形象，在超级英雄电影中极为罕见。影片从女性视角(导演为女性)出发，塑造了女性眼中的女超级英雄形象，使影片中女性摆脱了他者地位，作为主体呈现在银幕上。

总的来说，从共时角度来看，好莱坞超级英雄电影中女性形象主要为公主和相助者或对手形象出现，以女性超级英雄为主要角色的电影较为罕见。从历时角度来看，早期超级英雄电影中女性是被男性保护的对象或附属于男性领导的角色；20世纪90年代末，女性开始以超级英雄身份出现，并成为男性超级英雄的盟友，同时影片以女性性感的身体和刺激的打斗为卖点吸引观众；直到2017年，《神奇女侠》的上映将女性视角下的女性超级英雄展现给观众，该作品目前已确定将拍摄续集，同时漫威宣布筹划拍摄以黑寡妇为主角的个人英雄电影，独立的女性英雄形象正在成为超级英雄电影中女性形象的一部分。

随着近年来女性平权运动的发展，好莱坞多次成为女性平权运动发起者，“He for She”、“Time’s up”等运动的兴起使得更多影片关注到男女平权的问题上，影视作品中的女性形象也正在从原本刻板的附属形象走向独立的主体。可以预见，随着这一趋势的发展，今后超级英雄电影中女性形象会更加丰富动人，女性超级英雄的形象也终将在银幕上占有一席之地。

参考文献：

[1][法]雷吉斯·迪布瓦.好莱坞电影与意识形态[M].北京：商务印书馆，2014：119.