周一

The terms of readymades and installation were two common and mature categories in the area of conceptual art， which came from the French artist Marcel Duchamp and his relevance and theoretical importance was later acknowledged by US artist Joseph Kosuth. Nowadays， the installation includes the readymades and post-readymades， and is widely popular among modern artists.

在观念艺术中，现成品和装置是比较常见和相对成熟的门类，也是直接继承于马塞尔·杜尚的灵感衣钵。所谓现成品，即ready-mades，也就是现成的、已经存在的物品，被艺术家直接拿来，称其为自己的艺术品。这个词是杜尚的原创，这个理念也出自杜尚的灵光。事实上，杜尚的很多作品都是把现成品拿来直接签上自己的大名。或许是因为这样的手法过于简单粗暴，所以，其实后来完全继承杜尚现成品理念的艺术家并不多，毕竟，杜尚这样做是大师，后面的效仿者却难免有偷懒甚至东施效颦的嫌疑。但是，从现成品衍生的所谓次现成品以及后来的装置等概念，却有着极为旺盛的活力。

简而言之，次现成品就是在现成品的基础上进行再加工。现成品是普通的、批量的，但艺术家的再加工却是特别的、独一无二的。这样的“艺术品”也就没人再质疑了。然而，在现成的物品上进行加工、创造，似乎仍然无法满足艺术家的需求，艺术家需要完全属于自己的创造，那就只能靠装置了。

装置和现成品以及次现成品的概念有一定差距，放在一起说是因为它们在某种程度上异曲同工。装置看似继承自工艺品和雕塑，是通过作者的双手加工创造出来，但其内核无疑神交于现成品。从某种意义上来说，现成品也是一种装置，是装置的一种。当现有的物品无法满足艺术家的观念释放时，就只能靠艺术家自己动手来创造完成了。杜尚在装置领域也曾多有尝试。

因为装置具备无限可能，所以至今仍是当代艺术领域最活跃的门类之一。今天的所谓“装置艺术”，有完整、成熟的概念，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中已消费或未消费的物质文化实体，进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。这样看来，装置艺术的概念已经将现成品、次现成品包括在内。无论现成品还是非现成品，无非都是艺术家用于创作的“材料”而已。

在观念艺术的各个领域，装置是发展最成熟的门类之一。无论在国外还是国内，装置艺术总是占据观念艺术创作和展示的半壁江山。装置艺术是观念的，但并不十分抽象；它客观存在于一定的环境中，具备观赏性、装饰性以及互动性；它可以是完全独立的，也可以根据环境的变化而变化；它在三维空间中等待观众的介入，甚至可以说，有了环境和观众，才让它的表达更加完满；它可以是最原始的物质，也可以是最先进的材料，它可以很安静、很低调，也可以结合聲光电，让展厅变成热闹的现场……总之，装置艺术拥有的无限可能让它备受当代艺术家的青睐，也是不明所以的观赏者们最容易感到亲切的观念艺术。endprint