李想

（吉林大学，吉林长春 130000）

1 素描石膏几何形体与造型

1.1 什么是石膏几何形体

学习绘画首要的任务就是学习素描，学习素描首先就要学习石膏几何形体。而石膏几何形体是作为初学者学习绘画的初级教学工具，它包含了正方体、长方体、圆柱体、球体、圆锥体、六棱柱体、八棱柱体、多边体和多面体等。这些石膏几何体都是初学者学习绘画首先接触到的几何形体。初学者对物体理解和概括能力还远远不够，然而这些物体包含了世间万物形体的基本因素和基本形态，几何形体是构成万物形体的基本单位。例如树木的主干可里简单的概括理解为圆柱体，人的头部的基本形体可以概括理解为球体，在生活中更多的物体都是由多种几何形体按不同的形式组合而成的物象。

1.2 什么是造型能力

绘画的目的是要表现人的心底最本质的感受的力量，包括人的情感、意志和智慧。不管事绘画、雕塑、艺术设计等艺术作品的形成都是离不开造型的，我认为所谓造型，是画家通过视觉成像反映在大脑的图形或图像通过肢体落实到纸面上的过程，也称之为创造图形的过程。

学习绘画首先要解决的就是造型问题。素描作为学生学习绘画入门的必经之路，初学者就必须要通过对石膏几何形体的认识，理解造型的重要性，同时也必须要把造型研究当做主要内容，既然学习素描就把造型的问题当做主要研究性问题去解决，所以就必须先从根本上认识形体，理解形体的构造。

1.3 学习素描的重要性

素描是作为画家了解自然、社会、艺术规律、锤炼绘画语言重要而又便捷的手段之一也是先进从事绘画人员进入绘画领域最早的启蒙者和引导者。意大利文艺复兴时期艺术家米开朗基罗曾说过：“素描是绘画、雕塑、建筑的最高点，素描是所有绘画种类的渊源的灵魂，是一切科学的根本。”给了素描很高的评价。世间万物都具有其自身的形体特征和形体的基本元素，从文艺复兴开始，不论是各代各流派的那个画家和艺术评论家，都会对素描给与一个很高的评价。素描大师安格尔就说过“除了色彩，素描是包罗万象的。”在此就不难看出素描对学习绘画的重要性。

2 素描石膏几何形体的基础知识

2.1 素描造型的基本要素

2.1.1 形体

素描的形体基础是点、线、面构成的，作为一门造型艺术，在绘画的过程中就会体现形体，因为在画面中都会有一定得形体存在。素描作为绘画的敲门砖，是学习绘画的起点，而它的核心价值就是研究并且分析物体的形体，并接了解物体的本质结构为目的的。然而对于形体来说，我们可以分为两个部分去理解，那就是“形”和“体”。两者都有自身独特的价值意义，并且相辅相成，是不可分离的统一结合体。

2.1.2 结构

在学习的过程中，形体是具有体积感和空间思维的，然而结构就是支撑起形体最基本的主体框架。形体是外部的形象特征，机构则是内部的构造和组合关系。形体和结构也是密不可分的，每个形体都有其自身的结构特征。结构式物体内在本质的特征，初学者学习石膏几何形体的目的就在于了解形体的基本特征的同时理解其内在本质的结构特征，从而对物体有更深一层次的认识。

2.1.3 比例

比例是绘画中重要的因素之一，在造型训练中首先学习的就是比例的合理性，在绘画当中通常把长度和宽度作为比较，来确定物体在画面上的准确程度，物体是静止不动的并且按照一定得比例关系结合起来的，比例变了，物象的形状也就变了。基本比例的差错，直接会导致对形体认识、结构认识、空间认识和表现上的错误。比例在绘画中的地位及其重要，画面中的物象的形的准确与否大多数是因为比例关系所导致的。这里的比例不仅单指一个物像的形的比例，在一组由多个物体组合而成的画面中，就需要整体去观察比例，是物体与物体之间比例的比较，这就要求在统一物体中，画面的局部与整体、局部与局部之间的比例关系的相互比较。学生在学习的过程中要不断地练习，学会观察，通过长时间的合理训练就会把握好比例关系。

2.1.4 透视

透视学在绘画当中占有很大的比重，它的原理是我们眼中自然界的物象呈现近大远小的现象，例如，当一个人站在两条铁轨中间随着铁轨的方向向远处看，会发现两条铁轨慢慢的重合到了一起。一个人站在马路中间随着路的方向看向远处，会发现路漫漫的变窄了，路旁的树木也变矮并且到远处模糊看不到了，这就是透视学中的近大远小。在绘画中通过透视的原理能充分的体现物体在画面上的深度和空间感，也能表现出物体在空间当中的位置关系，这是体现物体体积感和创造空间效果的基本因素。初学者可以学习简单的平行透视和成交透视两种。透视法则是绘画中重要的方法和手段，也是初学者在学习石膏几何形体中运用到的。

2.1.5 明暗

物体通过光的照射下都会出现两面，简单理解也就是亮面和暗面两种。物体靠近光源近，亮的更亮，暗的越暗，对比比较强烈；反之光源越远，亮面越弱，暗面越灰，对比减小。物体离画者越近，明暗对比越强，越远明暗对比越弱，这就是近实远虚。明暗不仅仅可以表现物象的立体感和体积的效果，在画面中更是体现整体空间的重要方法和手段，通过进一步对明暗层次的处理，以及虚实、强弱的对比效果，也是表现空间关系和整体色调的基本手段。

[1]常瑞伦.绘画构图学.人民美术出版社.

[2]视觉设计研究所编，李晗鸣译.绘画构图基础教程.中国青年出版社.