陈婷

（南京艺术学院，江苏南京 210000）

编织的意思是把细长的东西互相交错或钩连而组织起来，是一种技术，也是一种手指的运动。不同的长条形状的材料通过交织变化，组成一个有形状的、有一定组织脉络的形体，进而表达出创意者的设计意图和理念，也达到了展现编织技能的目的。编织纹理可以是多种多样，有斜纹、网状纹等形态，不断交织重叠最后形成一定平面或立体形状的产品，往往被称作是编织物品。

编织这一过程发生的同时许多丰富多彩的图案也在这种行为中产生了，有的编织技法本身就形成图案花纹。常见的编织技法有编织、包缠、钉串、盘结等。在国际上，还是有许多基于编织工艺出发的优秀产品设计。例如，毕业于芬兰艾恩德霍芬设计学院的设计师W iktoriaSzaw iel将天然的植物纤维融入到树脂材质中，设计了一系列特色家具，有椅子、凳子、桌子，还有一些花瓶和容器。设计师利用藤条、柳枝、木材编织成椅子、凳子的结构，将乳白色的树脂直接浇筑，出模后再用砂纸打磨，就能够清楚地看到这些相互交错的纤维图案，最终，天然的纤维和人工树脂形成了强烈的对比。还有荷兰的艺术家Bauke Knottnerus，他的作品“PHAT KNITS”麻花软床设计，给人第一感觉是一款家具座椅，但经过进一步检查，可以看到它的简直就是超大针织件。软床采用编织的方式，使用的是软绵材质，软软的床垫能够将人服帖地托着，躺在上面的人可以随意地摆出各种姿势。这样做也是一改PVC针使用的纺织材料设计的形象。它已被业界都认为是家具，也有一部分认为艺术品，家居使用者甚至可以按自己的心情随意的变化床的形状，也可以根据家里的装修环境，自由改变床的形状，以适应房间的格局。满足不同房间的需要。还有，老板电器与From余杭融设计图书馆在浙江青山村跨界合作的金属编织艺术品设计。与上面两个例子不同的是，这是编织产品与公益进行的融合的。让编织产品成为当地更加生态环保的方式来缓解保护与发展之间的矛盾。当地的村民也会由于编织技艺获得劳动收入，减少原先的以竹子为劳动收入却污染环境的影响。

古人曰：“女为悦己者容”。在古代，女性每天早晨对着镜子梳头、化妆就是最重要的任务之一，甚至比国家大事还要重要。她们拥有各式各样买的或者自己研制的美容养颜的化妆用品，例如宫粉、胭脂、玉容散等等。但是在明至清中期，中国家具还没有出现梳妆台这类产品出现，女子打扮的东西叫梳妆匣或镜台，也叫“妆奁”，这类物品是依附于其他家具上的附小零件。小巧是因为古人出门入门都要梳妆。没有现代人快速的生活节奏，有趣的生活情趣心态使他们出门也带着“妆奁”。

“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，可以看出我国古代妇女非常注重梳妆打扮，也对化妆用具十分讲究。桌上总少不了各式各样雕刻精美的镜子和梳妆匣。匣子简直就是女孩子的百宝箱，里面装满了各式头饰和某些基本的梳妆工具，如簪子、金钗、木梳等。这些产品可不比现代女性拥有的少。

设计上很多事情都带有一定的偶然性，比如，提到中国和家具的关系就一定会想到“中国风”、“新中式”等等这类词汇，有意思的是，这些词会不会也像当年格罗皮乌斯的那一帮人创造出“包豪斯一样”。“中国风”这个词包含的面太宽泛，现代各式各样的家具都说自己是中国风，可见这个词汇谁都可以用，不会有什么争议。中国家具有一个我很喜欢的品牌——吱音，不是通过它的材质、它的风格来判断这个产品体系是不是吱音这个品牌的，而是它源源不断的创新，有趣的创意点，让我与他们的产品产生了共鸣，认同他们，所以印象深刻，记忆尤深。在这样一个中国家具产业欣欣向荣、百花齐放的时代背景下，我仍然喜欢他们，也是因为他们的创新力，创新使得他们身上看不到别的品牌借鉴的影子。

[1]王琥.设计史鉴:中国传统设计文化研究—文化篇[M].南京：江苏美术出版社，2010：14-26.

[2]赵农.含道映物—中国设计艺术史十讲[M].山东：山东美术出版社.

[3]日经设计.无印良品的设计[M].广西：广西师范大学出版社.

[4]彭小鹏.客家草编日用器物的历史与发展现状[J].美与时代.2017(01):38-40