于汇洋

(吉林大学艺术学院，吉林 长春 130000)

王冠军的工笔人物画，让国粹在新时代生辉。看王冠军简介，领会画家创作过程，画家精神，让人敬仰。他笔下的世界单纯中见丰富，精微而不留于匠气，人物少张扬而多遐想，弥漫着寡淡而耐人寻味的忧郁气质。他考入中央美院后1999年到2001年连续3年他都获得了中央美院年展一等奖,2001年参加《黄宾虹奖全国高校艺术家作品展》获铜奖,2002年参加《全国第五届工笔画大展》获金奖,2002年毕业创作获冈松家族一等奖学金,2003年参加《第二届全国中国画展》获铜奖,2003年参加《微观与精致一首届中国工笔重彩小幅作品艺术展》获金奖,2004年参加第十届全国美展获铜奖,2004年参加《星碧杯全国艺术院校青年教师优秀中国画作品展》获铜奖,2008年参加《第三届中国北京国际美术双年展》获中国青年艺术家作品奖。这些经历说明他在艺术道路上没有一刻停止过对艺术的探究与对于自我的超越。

此图组织有序,笔墨有力，色彩单纯,以流畅的线条表现出当代年轻人的朝气与活力。这些年轻人穿着时尚发型潮流,凸显出画面的张扬，他们骨子里都有一种叛逆的精神，有一股倔强的脾气,躁动的青春中他们也有安静的一刻,也许是忧郁的,也许正在思考。想有此画境必须其心净其情真,一点一拂如出天心,格调高而多逸致都是作者心态的反应。在色彩处理上，谢赫《六法》中有“随类赋彩”这一条很好的对画面进行了讲解,在颜色上各取所需，交相呼应，使张扬的画面上又多了一丝和谐。但是画面的组织更需要“法取其质,独水墨”的审美观点。色彩在工笔画中起着辅助的作用,中国画在色彩的运用上依然有着东方特有的审美,以单纯沉着的墨色花青这些淡雅的颜色来做画面大部分班的主色调,这是色不碍墨的观念,这幅画中只是在脸部和裤子中略施淡赭色,尽量保留着水墨的神韵,着色虽然很少,但是画面意境很高雅,有超尘的风致。毛衣出画的最为精彩，工笔的画法画出了写意的感觉，严谨中透着放松，线条流畅，简洁凝练，用笔自由飘逸，行云流水。此乃丹青妙手。着色贵在淡,古人认为“浓则呆板,没有精神。”虽然近代在颜料和着色上要很多方法上的创新但是以墨色为骨的原则依然没有动摇。

中国的传统绘画历史悠久，早在文字发明前就已经出现了萌芽，无论是旧石器时代的原始岩画，又或是在新石器时期在陶器上出现的花纹装饰，虽然在技法上都处于绘画的初级阶段，但是这都为以后中国传统绘画以线为主的造型观念奠定了基础。而正是这种以线为主的绘画理念的逐渐发展、日趋成熟，才形成了工笔画这种独具中国特色的画种。所谓工笔，就是运用工整、细致、缜密的技法来刻画事物，是一种对画面精雕细琢的艺术表现手法。从其形式上看它具有造型严谨、用笔工细、着色精致、侧重于写实的艺术特性。而工笔画在技法上可分为“勾染法”与“没骨法”两种。“勾染法”是先用线条勾画出结构与造型，然后再予设色上彩。“没骨法”则是用色彩直接依据造型的结构来点、染而完成的绘画方式。工笔画起始于魏晋而大成于宋，当时绘画的神态与神气俱若自然，笔韵刚正有力。工笔画到了唐代才开始盛行开来，之所以能获得如此卓越的艺术成就，究其原因，一方面是画家的绘画技法日臻成熟，而另一方面也有赖于绘画质料的不断日臻完善。绢在工笔画中的使用与改善中，对工笔画的发展起到了一定的推动作用。尤其是元明清时期的工笔花鸟画，呈现出内容单一和画面简洁的形式，形成了描绘事物面面俱到极为精细的绘画风格。

王老师说：工笔画的创作过程的确是一个苦中有乐的过程，从初期的构想，你就先要经历无数次的肯定与否定，意境的表达，构图的经营，形体的塑造，线条的组织，笔墨的运用，色彩的设计，黑白的安排，虚实的处理等等在起稿时已经需要尽可能的考虑到，因为落稿之后便开始在画面上协调这些复杂的关系，哪个环节出错都会导致前功尽弃，只能从头再来。然而这世间有什么事能好过它呢，过程中那份美好的感觉真的是任何事情都无法替代且无法用语言描述，你必须亲自去体验才行。

他的作品以描绘当代城市文化潮流中的同学为主要题材，他以中国传统的工笔画形式联系个人在技法上的立异，塑造了许多当代青春文化的标志和特征，而这一切，恰好是通过以往被认为是无法阐扬实际题材和今世题材的中国画的式样表现出来的。当今，王冠军的工笔人物画早就成了青年艺术家中一个杰出的符号，更成为许许多多同辈或者比他更年轻的青年艺术家取法的对象和争相仿效的符号。

对一位艺术家来说，取得技法与题材上的突破已经着实不易，而在不经意之间引领整个当代工笔人物画创作的方式。从意义上来看，王冠军的艺术创新在艺术史上的意义，很可能超过许许多多技法纯熟、才能平庸的当代画家，这足够让王冠军的艺术造诣在日后撰写的中国当代艺术史上留下重要的痕迹。

参考文献：

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[2] 祝帅.青春作伴 水流花开——读王冠军的工笔画[J].美术观察,2012,(12).

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[6] 王冠军.案头随笔[J].美术观察,2012,(12).

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