琉璃厂，承载着数不尽的文化底蕴，它是文人墨客的殿堂，也是闻名中外的京城文化街。行走在各色的﹃斋﹄与﹃阁﹄之间，连我这样一个俗人都期待能在这里有一场众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处的邂逅。我又想象着自己是古代的一名画家，将在此选取一支上等毛笔，画一幅名传古今的作品……一阵纸墨笔砚的清香打破了我所有的幻想，抬头望去，戴月轩三字呈现在眼前。

小时候看到书法大家的作品，很崇拜，又很疑惑，是怀揣怎样的信念才能够运用一支柔软的毛笔，在宣纸上行如流水般留下如此铿锵有力的印记？是人赋予了它力量，还是它给予了人希望？而匠人们在制作时又将什么样的理念与之融合，才让它显得外柔内刚？……一支小小的毛笔里到底蕴含着多少秘密？外行的我疑惑太多，于是我决定走进戴月轩，走进文人的世界，去探寻毛笔里存在的秘密。

戴月轩主要经营湖笔，湖笔源于浙江湖州市善琏镇，小镇里的家家户户都以制作毛笔为生。戴月轩毛笔是历史悠久的传统手工艺品，始建于1916年，由于创始人姓戴，名斌，字月轩，善琏镇人，自幼学会湖笔制作技艺，来京后自立门户，将店铺取名“戴月轩”，从此成为琉璃厂唯一一家以人名命名的老字号。在2006年，戴月轩湖笔制作技艺被纳入国家级非物质文化遗产名录中，从此，戴月轩毛笔被赋予了新的生命力。

戴月轩采用前店后厂的经营模式，前店比我想象的要大很多，店里陈列着各种各样的毛笔让我看花了眼。经介绍，我有幸采访到了戴月轩湖笔制作技艺的代表性传承人王后显先生，王师傅专注制作毛笔已有25年，毛笔的每一道工序都已经深深地刻在了他的脑海里，而刻在他心里的是对毛笔的执着与信念。他用25年的坚持完美地诠释了工匠精神的真谛。

在他的带领下，我来到了毛笔的制作车间，也就是后厂。在这个小小的车间中，每一位师傅都在一丝不苟地做着手中的工作，很庆幸，我的来访没有打扰到他们，但这份专注深深地打动了我。我尽量放低声调，与王师傅谈起了这些匠人們手中正在制作的毛笔。

王师傅告诉我，毛笔分为很多种，都是根据地区来划定的技艺。无论哪种毛笔，其实目的只有一个，那就是使用。湖笔以精湛的制作工艺和高质量的书写效果，成为了毛笔的代名词，深受文人墨客和书画家的喜爱。

戴月轩毛笔的制作工序复杂多样，大体分为设计、选料、配料、拔毛、水盆、结头、蒲墩、装套、择笔、刻字，在每道大工序里又分为若干道小工序。毛笔从选材到制作完成，大约需要10天到半个月，但周期不完全固定。

王师傅说：“在大大小小的工序中，最为繁琐的是水盆工，从笔头选料开始，每种毛都有它们各自的产地、季节以及动物的生长部位。在初步选料的时候非常严谨，要根据不同毛的品种进行合理的挑选，由于生长部位不同，毛的粗细、锋颖长短都有所区别。在做一支毛笔时，要知道它自身有着什么样的使命，是书写、是画、是勾还是描？工人要根据它不同的用途，对毛进行不同的选择。

“在毛蜕变成毫的过程中，除了人工制作外，还需要毛自身的脱脂，在动物生长毛的过程中会在不同的生长条件下分泌油脂，做笔时需要把油脂去掉，但又不能破坏毛的本身，毛与毛之间要有很强的附着力，这样才能把笔尖完全聚拢起来。”

毛笔中的毛是评判一支毛笔价值的重要因素。王师傅说，毛主要以羊、紫、狼、獾为主，最为常见的是羊毫，羊毛是湖笔制作技艺中最擅长的一种，采用江南地区的羊作为原材料。整只羊身上的毛都能拿来做毛笔，但是会按照部位来区分优劣，羊毫主要看锋颖，锋颖是根据毛尖半透明状的长短来分辨羊毫的好与坏，最高级别的是细嫩光锋的羊毫。

说到这，王师傅看我有些迷茫，便顺手拿来一个处理过后的羊毫，除了锋颖是半透明状，其余部分很白，并且摸上去很顺滑。他边指边说：“这就是细嫩光锋的羊毫，锋颖长且细腻、弹性大、耐磨，这样的一支笔若保养好的话能用一辈子。它最高的制作技艺是配锋颖，不光笔尖要细，锋颖也要配齐，挑选粗细一样的羊毛，处理完后要达到笔头的尖度要自然，不能像扫帚一样。虽然看着工作量不大，但是需要很高的专注度，学徒若没有10年以上的功夫是不许学这一技艺的。”我不禁把目光投向了旁边作业的师傅，他们似乎从未被我们的谈话影响，一直把眼神锁定在手中的工作中。

王师傅又拿了一把黄色的毛：“这是狼毫，也就是黄鼠狼的尾毛，在北方制作中比较常见，主要以东北吉林、辽宁地区冬天的黄鼠狼尾毛最佳，冬天的狼毫颜色比较纯正，毛条直、锋尖犀利、弹性大，适合于书写。”

紫毫，指的是兔毫，主要是淮河流域一带的野山兔毛，与狼毫不同，紫毫选用的是秋天的兔毛。自古以来紫毫的名声非常高，从故宫的藏笔、皇家御用毛笔大部分都是选用紫毫，在清代有“一两紫毫一两金”之说。为何珍贵？白居易曾经赞美紫毫曰“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫。”一张兔皮，脊背上较长的几根毛就可分为7种花色，紫毫为最上品，要一根一根地择，可见，制笔工艺相当繁琐。

石獾毫被用在做笔中的时间不长，清代时期，海派画创始人吴昌硕先生所创立的大写意用到了石獾毛，它的毛比较粗糙，毛条不直，但弹性足，适合画一些现代的泼墨、大写意。王师傅说：“以前制笔讲究无麻不成笔，那时候制笔选料比较困难，多以最常见的植物——苘麻为主，将皮剥下来放入水中，泡一段时间后再用梳子修成丝状。吴昌硕先生的大写意出现后，促进了毛笔的发展，相继出现了国画笔、写字笔以及勾描类毛笔等，将毛笔种类细化。”

除动物毛之外，在20世纪80年代末到90年代初，出现了尼龙丝，到今天为止，一些地区生产的毛笔全部以尼龙丝为主。尼龙丝的出现给传统的制笔工艺带来了冲击，尼龙丝没有动物毛本身的鳞片，缺乏柔软性，线质低，但它弹性足，耐磨，且价格便宜。由于人们对毛笔的认识不同，更多人会选择尼龙丝的毛笔，但对于练习毛笔字的人来说，这并不是好的选择。王师傅并没有完全否定用尼龙丝制笔，但他认为用量要在控制范围内。

若想通过书写达到笔尖与思想的对接，那么笔头和笔杆的结合在制作时就要有非常严格的要求，一支毛笔的笔头要像从笔杆中生长出来一样，在书写时笔头的力量要通过笔杆传输给人类的大脑，这就是所谓的笔触。制笔工人的思想要和用笔人的思想相碰撞，将笔和人进行心灵上的对话。

笔杆的选材分为竹、木、牙、角。竹竿取材方便，经济实惠，掏笔筒时也相对快捷。虽说木、牙、角目前使用也很广泛，但是王师傅建议，在选毛笔时不要单独关注笔杆的材质，不同的笔杆决定着一支笔的价格，但并不是完全适合使用。

单纯一支毛笔的笔头，就有如此之多的内容。如今我敬佩的不只限于那些画家和书法家，更让我肃立起敬的，是在流水线上将一根一根的毛进行挑选、制作、镶嵌在笔杆之中的匠人们！

戴月轩的名号经久不衰，因它有着别的品牌没有的特点——每支笔做完后还要进行择笔，根据使用者的需要进行再次的检验。这是戴月轩跟别的品牌不一样的地方，它的制作过程更加细化，给毛笔赋予了生命力。

在与王师傅的交谈中，他留给我的印象并没有作为非遗传承人的骄傲，更多的是平和与沉稳，他一直认为自己是一个平凡到不能再平凡的人，没有轰轰烈烈的人生，但通过他的手，能使一支支毛笔栩栩如生。恰恰由于他的平凡，将毛笔的传统手工艺发展到今天，为文化产业蓬勃发展的现代社会保留着仅有的传统记忆。

一支毛笔的秘密不仅存在于它的制作工艺，更存在于匠人们赋予它的信念与意义。当我走出戴月轩，重新走上琉璃厂这条文化街，不知在众多琉璃瓦之下还隐藏着多少像王后显一样的匠人，在默默地奉献着自己的力量，为传统文化保留着青春。

（编辑·刘颖）

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