白 鹭

(四川美术学院，重庆 400000)

浅谈当代版画的发展趋势

白 鹭*

(四川美术学院，重庆 400000)

近些年，国际时尚界与艺坛跨界交流大放异彩，时尚大牌通过与当代艺术活动之间的沟通和交流，搭建起了一个相互衬托的一个平台，双方以尊重创意、精益求精的态度为基础，使双方的合作模式锦上添花。

跨界；版画；衍生品

版画，作为中国传统的绘画方式之一，从原始的木刻，到铜版、石板，再之后的丝网，技术的不断更新，也为艺术创作探索着不同的可能。但在如今的中国当代艺术中，版画总是以传统的身份藏匿在各大艺术展览之中，不显山不露水，在其传播的程度上远远不如油画，同时也导致了大众对于版画的印象仍然处于木刻的阶段，铜版和石板的认知度只有专业人士才能辨认，而丝网版画更加尴尬，常被认为是普通的印刷或者是水彩画，当代版画的转型发展迫在眉睫。

材料综合性。对于专业学版画的同学对材料有着非常强的把握能力，版画的种类繁多，涉及的材料和技术都具有很强的随机、偶然和实验性，在接受版画训练的过程中，同学们会被逐渐培养出对材料的敏锐的感知和运用能力，这为能够综合其他媒介的创作奠定了基础。这也就是为什么当代的很多油画、装置的艺术大师在当初的学习生涯都是从事版画的学习。

复数传播性。对于大众所了解到的版画都还存留在20世纪初期版画作为宣传工具使用，因此版画的复数性即可复制，通常也会和传播联系在一起。本雅明在《机械复制时代的艺术作品》一文中将艺术复制的历史分为两个阶段，即手工复制与机械复制。随着计算机、网络技术的发展，我们被认为进入了数字复制时代。复数性使得版画能够穿梭于手工、机械、数码等不同的表达形态，所以，从这一点出发就更容易进入我们当下流行的新媒体的视觉文化领域。同时，这种复制传播与文字、书籍等一系列的设计有着与生俱来的亲和力，因此，加上各种复制手段与大众文化传播的丰富形态，能焕发出不一样的活力。

这两个重要的特点在早期的中国艺术家的探索中，都有所体现。大家广为熟知的中央美术学院的徐冰老师在早年间创作的《天书》和《地书》，可谓是版画跨界最为经典的艺术作品之一。这两件作品是一件版画延伸出来的装置作品，整件作品作者用传统的木板活字印刷到纸张上，展览现场有版画原版和印刷品，在作品所呈现出的内容上面可以看到作者精心设计、创造、印刷了没有人能够读懂的文字，这种看似荒谬的实践却狠狠的挑战着权威的文字世界，由此探索文化的本质。而在2012年11月29日在广州美术学院美术馆开幕的“以版画为起点·综合与跨界的实践-第十一届全国高等院校版画年会及作品展”中，汇集了全世界各个地区的批评家、艺术家共同讨论在当下的社会中，版画作为一种对材料和空间控制方式的思维训练，怎样在保持本体语言的同时探索新的发展延伸出更多的可能性。在展览中，各个学校的老师们展示出了各式各样的对版画的探索。尤其是其中一件作品看似传统但又很新颖，这件作品是通过版画的形式对中国艺术史进行梳理的作品《编年史强墙报》，西安美术学院的师生团队通过对中国版画发展史的图文材料的整理，以手工拼贴的方式呈现出来，以呈现版画的“复数性”和“间接性”的特性。

近些年，国际时尚界与艺坛跨界交流大放异彩，时尚大牌通过与当代艺术活动之间的沟通和交流，搭建其了一个相互衬托的一个平台，双方以尊重创意、精益求精的态度为基础，使双方的合作模式锦上添花。亚洲地区最为著名的就是爱马仕与中国著名抽象艺术家丁乙的合作、爱马仕与日本当代艺术家村上隆的合作等等，像这种艺术家直接参与到时尚大牌的产品的合作是最能让艺术品以最直观的形态呈现在观者的面前。其次，艺术衍生品也是近两年来在艺术商品中需要重新思考如何发展的一个命题。国内的各大美术馆和博物馆每年都是依靠政府的拨款维持，而并不能依靠自身的收入来进行对美术馆自身的管理，这一点台北故宫博物院和日本各大美术馆在亚洲走在前列。台北故宫博物馆每年在艺术衍生品上的盈利能达到自身所需要运营的资金的一半，而国内在艺术衍生品上所做的努力远远不够，那么版画为什么不抓住这一机遇呢？但是这里说的艺术衍生品并不是我们现在在美术馆、博物馆所能看到的所谓的在一个杯子上粘上一张名画那么简单，如何设计出艺术品与商品的完美融合才是重点，同时版画自身在书籍设计、排版等一系列设计领域都有独特视角，并不像专业设计部门通常以工厂式的模式去进行。而艺术衍生品则是最能贴近大众的，有利于大众审美能力的提高，艺术衍生品价格的亲民，使得大众在生活中也能感受到艺术的气息，让买不起艺术作品的观众也能通过艺术衍生品体会到艺术家的内心，从而间接培养一批收藏家和艺术爱好者，以艺术衍生品来推动艺术作品的大众普及度。从社会消费的角度讲，也能转变大众的消费观念和消费结构，使艺术真正融于生活，推动当代艺术的发展。

“版画的历史告诉我们，版画的发展始终与社会大众处于在一种互动关系之中。”康剑飞在他的一篇关于版画应用的文章中说。反观当代版画的发展，无不发现这一现象。虽然今天的版画不一定以艺术品的方式介入社会，而是一种思考方式和解决问题的方式与社会紧密联系。当版画作为一种概念存在的时候也是跟生活发生关系和社会产生交流的时候，这种在版画中产生的艺术的包容性，并不是在其他画种中可以得到的，在各种技术和材料的限制中与思想的自由中找到属于自己的平衡点，进行语言转换，打破固有的界限，从不同的角度来进行认知，或许这才是版画能够找到突破的方法。

[1]张文.当代艺术跨界之衍生品探究与实践.辽宁师范大学，2015.4.

[2]王少彤.品牌与艺术跨界合作现象的研究.东华大学，2016.1.

[3]郑云.当代艺术与时尚跨界现象研究.北京林业大学，2012.4.

白鹭(1994-)，女，汉族，河南人，四川美术学院，硕士，研究方向：中西美术史研究。

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1006-0049-(2018)01-0131-01