方 娟，袁 媛

（景德镇学院，江西 景德镇 333000）

1 现代陶制茶具肌理表现

1.1 肌理表现形式

现代陶制肌理在表现技法上，有压印、刮刻、粘贴、绞胎等多种手法；而在表现形式上，大体仅分为三类。首先，最常见的是在陶制茶具中处于从属地位的肌理表现形式。在这类表现形式中，肌理的视觉观感在整体画面中并不突出，它对于整体的茶具画面只起辅助作用。从属的肌理表现形式多以某一点面的色彩、茶具上某一部位的凸出装饰等。从属肌理通过对主体的衬托，更能显示整体的协调性，将茶文化的风格表现烘托的更加完善。其次，相对于从属地位的肌理而言，还有在茶具表现中处于主导地位的肌理。主导型肌理在构成茶具画面表现上处于主题中心地位。例如现代简约陶艺茶具中，褐色茶具上的花色陶艺画面肌理，是整个画面的视觉核心。这种醒目的视觉美感，不仅塑造了茶具的表现形象，还作为艺术主导决定了茶具的整体外型构造。最后，在现代陶艺茶具的肌理表现中，新兴了一种“全肌理”的表现形式。全肌理的表现形式，多以抽象主义和自然色为主，营造出无限扩展的画面空间，是现代陶艺茶具制作的常用手法，其茶具表现被许多现代年轻人所喜爱。

1.2 现代陶器和谐肌理

茶文化的核心是茶道，而茶道是人们在千年的饮茶活动中，结合道家思想悟出的一种生活观和哲学观。茶道理论中阐述，饮茶最注重天人合一的和谐感受。在此要求下，人们不仅要选择正确的饮茶环境，要让茶文化与所在场所有和谐的身心感受。饮茶所用的桌椅、器具更要与周围环境和谐统一。茶具作为饮茶活动的关键，茶具自身的制作工艺及视觉表现，也必须展现出茶道思想下和和谐统一的审美观感。因此，在现代陶制茶具的肌理表现中，不仅要注重肌理存在形式的和谐，还要注重其结构要素的统一。在茶具肌理色彩、光泽、量比关系等存在形式上，要统一色调风格，不可过于突兀。许多现代装饰元素的加入，也要根据尺寸和色调进行筛选。在茶具的结构上，注重肌理的流变性和统一性，不可杂乱无章。肌理的线条勾勒都要在统一和谐的模板下进行。

1.3 肌理韵律与节奏

为更丰富的表现现代陶制茶具中所蕴含的肌理内涵及茶文化情感，茶具的肌理韵律感和节奏感相比以往的普通陶制茶具有所强化。节奏在肌理的韵律之中，而肌理的韵律则是根据不同茶具的主题，进而创造其外部线条的。例如陕西茶社去年出产的一款名叫《彩虹》的茶具，其肌理以不同大小的凹凸线条为主，它的线条在阳光下能够投影出明暗不同的色泽，符合彩虹的主题；而层叠的线条和投影，也如同变奏的乐章。不仅在整体茶具表现中显示出了小器具的“扩张感”，还表现了设计师对茶文化复兴的宏达愿景和美好情感。

2 茶产品中的情感性应用

2.1 色彩肌理情感

在人们接触到茶产品时，视觉是人们的第一感觉系统。色彩肌理的应用，在茶产品中的情感表现尤为重要。不同的色彩肌理，能够激发出人们内心中的不同情绪。例如在基础色彩上，人们经常说黄色代表明媚、蓝色代表犹豫；而在色彩的大体分类上，中老年人会更喜欢纯色、而年轻人会更喜欢亮色和拼接色。因此，对于茶文化这一传统饮食习惯，茶具的体现多以纯色、深色来体现，这类色彩肌理让人们在视觉上就能联想到“传统、古老、历史”等词汇。在现代陶制茶具的色彩肌理体现中，为迎合现代的年轻受众和时尚元素，现代陶制茶具及茶产品的色彩肌理情感会以更加现代化的手法去表现。在色釉的搭配上进行更迭，使用了无光釉、颜色釉、裂纹釉等多种手法；茶具也出现了许多除纯色以外的彩陶产品。

2.2 质地肌理情感

茶文化的情感丰富性，促进了茶具及茶产品的艺术性。不同陶制茶具的特色各有千秋，而茶具上的裂纹、瑕疵甚至点缀的些许装饰，都给了人无线的想象空间。现代陶制茶具多是工厂化、大批量的进行烧制生产，茶具和茶产品产出的样式精细，但缺少了茶具自身的独特质感。基于此，创作者开始摒弃集成化的批量精美陶器产出，而开始从茶具的质地上透析受众的心理感受，从而设计出具有个性化质地肌理的茶具。例如无光釉的质地相较于其他茶具来说更为粗糙，但将其产品的肌理线条进行凸起颗粒式的有意刻画，便能体现出返璞归真的情感。

2.3 光泽肌理情感

陶制茶具的光泽肌理情感，是在陶器的色彩、质地不同的基础上而产生的。由于陶器的色泽和质地不同，光照在物品上的折射、反射出来的视觉观感也不同。设计师必须要考虑不同质地和色泽的陶制光泽肌理情感，才能实现整体器具设计的和谐统一。例如陶器上的影青釉，在光的照射下体现出冷静、祥和的“冷美感”；而在粗糙的无光釉面上，增添泥浆批釉的效果，又能呈现出质朴的古朴美。而不同的审美观感，都能激发除人们内心不同的情感元素。在茶产品的设计上，茶企也可以现代陶制茶具的光泽肌理情感为例，不仅要考虑产品的色彩、质地和材料，还要考虑产品在不同光照下呈现出的不同美学观感。对于部分产品，还要区别其在自然日光、灯光、月光下的不同表现。

3 现代陶制茶具的创新产品路径

3.1 产品设计理念

现代陶制茶具的肌理表现及情感体验不仅在茶具产品中有所体现，其表现手法在各类茶产品中都能够深入涉及。例如茶包装、茶摆件等，都开始运用陶制茶具的表现手法，丰富自身的主题表达。在茶产品多元化创新发展的要求下，产品的设计理念必须有所革新，才能够为茶具肌理技法和情感表现提供更广阔的开发平台。基于此，现代茶产品以“茶文化”为主题内核进行思维发散，将传统茶文化与现代科学文化、西方艺术文化等进行融合，扩展产品设计的方向和发展路径。除此之外，设计师还要对各地民族茶乡当地的文献古籍、民俗风趣进行考察，以此获得更多的灵感来源，让茶具及茶产品的制作更具有现代化审美观感的同时，不丧失传统文化的厚重性和历史感。

3.2 大众心理表现

现代陶制茶具的艺术性，主要来源于设计师的创作灵感和艺术高度。但在设计师茶具制作下的情感体现，并不一定符合当下饮茶受众群体的情感状态。为扩展茶产品的受众群体，让茶产品契合现代受众的审美心理，激发其内心的情感共鸣。在现代陶制茶具的肌理表现手法上，需将设计师的主观感受，转换为以人民大众心理为主的客观情感感受。首先，可将化妆陶土肌理技法、压印陶土肌理技法、釉料色泽配比等，以非茶具的陶制艺术品或陶制平面展板的形式发到互联网平台，根据用户对其展板风格的选择，来进行茶具成品的肌理体现。基于流行便是受众的集合，在现代陶制茶具的肌理纹刻设计上，也要多吸收现代潮流艺术中的流行元素，对茶产品的情感表现进行多元丰富创新发展。

3.3 多元装饰技法

以往的陶制茶具装饰技法，多以不同的色泽体现或添加物品作为茶具上的周边装饰。以化妆土的色彩肌理为主的装饰应用甚广。而在现代科技的发展下，人们的手工制陶工具更为精细；机械化制陶工具也开始普及。人们在装饰技法上，更多的以“刻肌理”这种技术性装饰手法为主。通过不同形态的图像进行计算机建模后，仿照图像进行精确化的雕刻、成型，最后再用化妆土和色釉进行装饰。在装饰时，也要分清主次，不能将装饰的成分过于突出，以免产生视觉上的疲劳感。

4 结论

在更新产品设计理念、扩充灵感来源后，现代茶具的情感表现主题增多，其肌理的表现形式和技法在此基础上也不断深化。在现代陶制茶具市场愈发繁荣的当下，设计师不仅要根据自身的设计理念，将茶具肌理表现的更加丰富化、情感化；还吸收大众思想，创造出了符合不同受众心理的情感性茶具。在社会文化素养不断深化、人民精神境界不断升华的背景下，现代陶制茶具的肌理表现相比以往更加突出，而茶产品的情感内核在设计师的高阶手法下，或明显、或隐晦地生动表现出来。