李荣斌

京剧表演的特点在于它的节奏性强。有了锣鼓伴奏的配合，其节奏性便能得到充分的发挥，使表演者的情绪和舞台气氛得到夸张和渲染。所以锣鼓在京剧的伴奏中很重要。论起京剧伴奏中锣鼓的运用，我们先要从戏开场时最先听到的缓锣和撤锣以及打上说起。

缓锣之“缓”不是缓慢之意，而是一种情势的调动和发起，通过锣鼓的演奏把舞台的情绪、气氛由静而动、由缓转疾、快而有效地调动和营造起来，以顺利地进入和展开剧情。一出戏最开始的缓锣也应该是体现该戏风格的一个标志。缓锣之名其实是对一类锣鼓的泛指，并不是一个锣鼓点的固定名称，常见用作缓锣的锣鼓点有大锣原场和冲头。因锣鼓打法的传统规范，两者用法的区别在于：如遇戏一开始就是曲牌打上，则缓锣必须要用冲头，因为圆场锣鼓不能直接开领曲牌。如《审头刺汤》一剧，戏一开始就是起大开门曲牌“发点”，陆炳升堂；《龙凤呈祥》头一场上来也是唢呐牌子“打上”，刘备等临岸登舟。类似情形之下，缓锣都要打冲头。除了上述大锣原场和冲头两种常见的缓锣之外，有很多武戏，因从戏的一开始情绪便比较激越，为了体现武戏的风格，其缓锣就直接以急急风锣鼓来完成。它一般是以慢起上天梯开始，逐渐把力度催起来，经“长调门”后收住。当然，缓锣也并不都是由缓转疾、由平淡转激昂，它应该是结合剧情发展的具体需要来处理节奏的变化。如果上一场的表演情绪是激越的，下一场的气氛则是低沉或平稳的，则缓锣的节奏、力度就应该是由疾变缓，由强变弱，由快变慢，以锣鼓的演奏来做一个场次或段落之间的音乐过渡和连接。

关于撤锣。撤锣之“撤”有多种含义，其主要的意义是“大锣”撤“小锣”，也就是把原本演奏的大锣锣鼓通过撤锣过渡到小锣锣鼓，如上一场是大锣圆场“打下”，下一场是小锣圆场“打上”，中间就必需要经过撤锣来转换。再有就是节拍上的“双拍子”转为“单拍子”，如由冲头转撤锣，便是沿着冲头的节奏开出撤锣，转过来以后，锣鼓的节拍即变慢了一倍，由雙拍子变为了单拍子，这主要以大锣位来体现。还有就是节奏上由较快节奏转换为较慢节奏，逐渐地从节奏和情绪上“撤缓”下来。撤锣的打法除一般方式之外，还有武戏当中常见的打法，快捷、紧凑的快撤锣。撤锣与缓锣不同在于它本身有自己的固定形式，自身就是个锣鼓点。就撤锣的意义而言，撤锣这个锣鼓也不是全能的，如在传统戏中，遇上一场以大锣抽头“唱下”接下一场以小锣抽头“唱上”中间即以抽头锣鼓相连接并转换（通称为过渡），完成了过渡的任务，便无需再打撤锣了。例如《文昭关》伍子胥唱二黄摇板“但愿过得昭关险，吴国借兵报仇冤”以后，大锣抽头送下，接下一场皇甫讷小锣抽头上再唱二黄摇板，大、小锣抽头之间便“圆”着节奏天衣无缝地圆顺相接了。

关于打上。在京剧表演中，人物的上场方式很多，“打上”指的是在平和的情境中人物缓步上场，以圆场锣鼓来伴奏的这种出场。“打上”锣鼓一般分为两种：一种是“大锣打上”，一种是“小锣打上”。两者主要是结合剧情来区别运用的。有时在同一出戏中，即使是同一人物在不同的情境里出场，也会有不同的“打上”方式。如全部《空城计》，在《失街亭》头一场诸葛亮升帐点将时，他的上场就是“大锣打上”，以沉厚、凝重的锣鼓音响来衬托人物运筹帷幄、决胜千里的统帅气度。而到了后面《空城计》诸葛亮再度出场时就改为“小锣打上”了，他此时是独自踱步于后帐，舞台气氛平稳、安静，动作节奏有所不同，使用小锣音响更为贴切。“大锣打上”有多种打法。传统的锣鼓打法讲究章法，其往往从剧情和人物的性格、身份出发，因人而异地制定出一套专用的演奏方案。如文官上场的“大锣打上”，一般就是直接用大锣圆场，锣鼓伴奏。而《群英会》的周瑜、《艳阳楼》的高登等或为统帅，或为行武之人的属于武者的角色，在他们“大锣打上”时，便要在大锣圆场前面加打一个与表演动作似无关联的四击头，好像就是对人物身份的一个特殊说明。其实，这个四击头原本也是伴着身段来的，因为在早先，这些人物就是在四击头锣鼓中出场亮相的，后来因使用了回头的打法，所以，就都改成了在回头里出场，而这个本是有的放矢的打身段的四击头，就由“实用”而变为“虚用”了。

所谓“小锣打上”是小锣圆场接小锣归位的锣鼓，为人物的出场动作伴奏的。起小锣圆场之前，前面可以挂打小锣冒子头，但传统打法对此有严格的规定，即非达官显贵而不能用。如《四郎探母》的杨延辉、《三堂会审》的王金龙这样官居显赫的人物才可打，而像《捉放曹》的吕伯奢、《文昭关》的东皋公等平民角色便不适用。青衣和老旦上场所用的锣鼓。其打法特别，与旦角的步态节奏协调，凸现了“轻移莲步如风摆柳”的神态。旦上场同样有一个前面挂不挂冒子头的问题，其与上面讲的“小锣打上”的用意是一样的。从封建社会的尊卑理念来说，有一定身份的人物在旦上场前就要加打冒子头，但在传统戏中也讲究区别对待。如《穆桂英挂帅》的穆桂英、《三击掌》的王宝钏，还有《宇宙锋》的赵艳容，这些女性人物虽都身份显赫，且是剧中的“女一号”角色，按理是够挂冒子头的，但由于她们在剧中出场时是被比自己更高辈分的人“唤”上来的，所以也就没有了享用冒子头的资格。还有小锣圆场，主要用于老生、小生、花脸等角色。花旦和小花脸的出场与此不同，根据他们的动作特点，打法也采取了简捷的方式，即用小锣五击头来伴奏。而某些身份较高的“大丑活儿”，如《群英会》的蒋干、《审头刺汤》的汤勤，因他们出场动作的节奏较稳当，打小锣五击头就显得不合适，而要打小锣归位。

（作者单位：江苏省演艺集团京剧院）