张敏

【摘 要】《山鬼》是白诚仁20世纪90年代末的作品，选材来源于《楚辞·九歌》的第九首，是屈原根据上古沅、湘一带流行民间祭神歌舞改编而成的抒情诗。吴碧霞结合了地方戏曲、京剧、西方歌剧艺术三种唱腔来演唱这首作品，笔者从歌词文本、演唱方法和演唱处理等方面对吴碧霞演唱的《山鬼》进行详细分析，整首诗以山鬼自叙的形式，将其内心世界充分展现出来。

【关键词】《山鬼》；吴碧霞；演唱分析

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）19-0061-02

《山鬼》选材来源于屈原《九歌·山鬼》，这首诗是祭祀山鬼的祭歌，文辞优美，情感真挚。全诗叙述的是一位多情的山鬼，在山中等待心上人，心上人却没有来而生出叹息、怨愤、疑虑和失意的情绪变化，塑造了一位美丽、率真、痴情的少女形象。作者用人、神结合的方法，塑造了一个美丽的山鬼形象。[1]吴碧霞的演唱以叙述性为主，整体层次分明，情节变化多样。

一、歌词文本

此诗一共分为五段。“若有人兮山之阿……折芳馨兮遗所思。”此为第一段。这一段从山鬼的出现、服饰、体态、坐骑、随从等方面进行描写，既写出了山鬼作为神的婀娜形象，又写出了山鬼作为人的感情描写。“余处幽篁兮终不见天……岁既晏兮孰华予。”此为第二段。这一段描写了山鬼的居住环境、误了约会的原因、站在山巅等待所思、等待地点的环境以及发出年华易老、青春不再的感慨。实写自然环境，虚写山鬼惆怅的内心之感。[2]“采三秀兮于山间……饮石泉兮荫松柏。”此为第三段。我在山里采摘灵草，岩石磊磊葛藤蔓蔓。抱怨神女怅然忘记归去，你想我吗？难道是没有时间来？这一段主要描写了山鬼对于以往生活的美好回忆，显得天真浪漫、生动活泼。“君思我兮然疑作。”此为第四段。你真的在想我吗？我的内心产生了疑虑。这一段虽然只有一句，但在这里主要对山鬼的心理活动进行描写，她在此时产生了疑问，对自己的心上人是否爱自己而产生了疑问。“雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒离忧。”此为第五段。这一段描写了雷声滚滚、雨势溟溟、猿鸣啾啾、夜幕沉沉，以及风飕飕、落叶萧萧。通过对恶劣自然环境的描写，衬托山鬼内心的怨愤。

全诗将山鬼的幻想与现实交织在一起，实写环境，虚写山鬼的心理活动，以环境来衬托山鬼的心理变化。作者采用人神结合的方法塑造了一个美丽的山鬼形象。

二、演唱方法

在演唱这首作品时，吴碧霞让民族乐团为其伴奏。在整首歌曲的开端“若有人”处，运用了湖南的民歌腔调，“山”字一个八度的跳进，回旋在高音区。然后是一个间奏的跟进，“被薜荔兮带女萝”，整体还是湖南的民歌腔调，“带女萝”三个字重复了一次，且重复的“萝”字，带有明显的京剧拖腔。这不同的唱腔结合在一起，浑然天成，衔接如行云流水般，没有一丝痕迹。“既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”此句带有北京大鼓书的腔调，“善窈窕”三字，重复两遍，在第二遍时明显带有湖南花鼓戏的腔调。“乘赤豹兮从文狸…折芳馨兮遗所思。”是民族唱腔。“余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。”此句借鉴了西方的美声唱法，腔体明显更加饱满，到“路险难兮独后来”，加入了湖南方言，“路”字，读“lou”；“独”字，读“dou”。“表独立兮山之上……岁既晏兮孰华予。”是民族唱法，腔体比前面稍显小，且面罩的感觉更为明显。在这里，“独”字又运用了湖南的方言的读音。“采三秀兮于山间……君思我兮然疑作。”此处运用湖南民歌唱法，加入了湖南方言，“闲”字，读“han”，还在句子中间加入了“哟”字作为语气助词，把湖南小妹子的那种活泼、灵动的感觉表现得淋漓尽致。“雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒离忧。”这一段是西洋歌剧中花腔女高音的唱法，然而在“狖夜鸣”三个字里，又包含了浓郁的湖南花鼓戏腔调，“徒离忧”三个字则是北京大鼓书的腔调。在这一段，三种唱腔结合得非常巧妙，吴碧霞优美的歌声，堪称为天籁之音。

三、演唱处理

吴碧霞的演唱，技术无疑是高超的。伴奏以中国的民族乐器为主，加以西洋大提琴、定音鼓等乐器。前奏打击乐先出，接着跟进弦乐组。“若有人兮山之阿”，人声起，伴奏变弱，“有”字，一个大三度的上行进行，并且进行了一个断音的处理，“兮”字落下，为后面“山之阿”的爆发做好了准备，此时，伴奏也停止了，“山”字，一个八度的跳进，到“阿”字时，伴奏与人声才同时进行，有一种大气磅礴之感。这一句，就有了抑扬顿挫之感，层次分明。接着间奏跟进，“被薜荔兮带女萝”，其中“带女萝”三个字反复演唱两遍，第一个“萝”字上扬，第二个“萝”字收回，且拖腔有京剧的韵味。跟进间奏，“既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。”这两句相对平稳，在这里刻画出了一个眼睛清澈、面带笑容的窈窕女子。

“乘赤豹兮从文狸……折芳馨兮遗所思。”前三句都是十分开心的心情，到“思”字，出现了第一次情绪变化，此时演唱者带有明显的哭腔，且伴奏也较为低沉。间奏用琵琶的轮奏，沙捶以四下又四下的捶击，接着是鼓声如雷由远及近滚滚而来。这一段整体来说，情绪比较明朗。到“路险难兮”出现情绪变化，“独后来”反复演唱两次，且唱得万分无奈。“留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？”这两句反复演唱两遍。第一遍是平淡的宣叙，第二遍却是动情的咏叹。女主人公的情绪到这里已经开始有了比较强烈的起伏感，原来平淡的口吻已经不足以表达深切的追问，所以此时唱词的重复更多是为了强调语气的宣泄与情感的抒发。

接着间奏变得欢快，“采三秀兮於山间……饮石泉兮荫松柏。”这一段，描写的是山鬼回忆往昔的美好生活，情绪欢快。演唱者在句中加入了“哟”作为衬词，演唱轻快、表情欢乐。“君思我兮然疑作。”“然疑作”反復演唱了三次，在爆发的高音后逐渐降低、反复回旋的“然疑作”三个字，每次咏唱都在同一个音高位置上，乐音从羽—商—羽，刚好下降了一个八度，山鬼的情感至此也濒于失望的边缘，于是她对爱情的叩问，因怀疑而发出喃喃自语。这种矛盾的心情是持续的。所以音乐在这里重在抒发内心的纠结。

接着又是一段间奏，三连音的上行跑动，把歌曲推向了一个高潮的华彩乐章。“雷填填兮雨冥冥……思公子兮徒离忧。”“思公子兮”反复演唱两次，然后加入了衬词“啊”。最后“徒离忧”反复演唱三次，表达了那种悲伤、无奈的心情。

整首作品层次分明，情节变化多样。吴碧霞用她高超的技巧把作品处理得十分到位，臻于完美。

本文通过对吴碧霞演唱的《山鬼》的歌词文本、演唱方法、演唱技巧等进行了分析，有助于我们更加了解这首作品，对它有一个准确把握。

参考文献：

[1]廖文霏.略论影响李贺诗歌中女性形象塑造的几个因素[J].甘肃联合大学学报（社会科学版），2012，（05）：51-55.

[2]刘树胜，许艳丽，孙玉藏.《九歌·山鬼》解读[J].沧州师范专科学校学报，2003，（04）：18-19.