名家推荐

在我现在读到的90后的作品而言,索耳叙述的老到和对语言节奏的把握能力可谓超群,他让我想起了60后作家韩东的小说,自然,年龄对文学来说,是最不值得信赖的标准。韩东最初的小说创作就和现在一样的平实、老辣，并不是因为随着年龄的增长才变得像今天这样老到的。

索耳的短篇小说《影子武士》采用童年视角来叙述故事，童年视角是作家们最喜欢用的一个视角，也是成功率比较高的一种叙述方式。因为童年可以遮蔽很多的东西，也可逃避很多的内容。现代小说和古典小说的一个巨大的区别在于，留白的多少。现代小说除了提供了足够的内容以外，还要隐藏足够的内容。古典小说面对的读者是一群虔诚的听众，而现代小说面对读者则是一群有足够智商的思考者。因而，在法国新小说派看来，写小说和读小说，变成了一种智力的对弈、思想的博弈。因而现代小说必须留有足够的空间交给读者去处理。中国美学讲究言外之意、境外之境，到海明威那里就转化为冰山理论，露八分之一、藏八分之七，就是中国留白美学的扩大化。

《影子武士》中堂姐和黑夹克的爱情故事，两个不靠谱的男女演绎的一段不靠谱的爱情，爱情的忠诚与叛逆，真爱与假爱，尽含其中。如果用全知全能的视角，这个故事可能会乏味些，而在童年的目光里，就多了几分的疑惑和不解，爱的理由不清楚，但爱的真诚却是清楚的，最后双方的失联，不是失恋,可能是对对方更深沉的爱。小说有点写到黑社会，爱情没有因为黑社会的背景而被抹黑，反而有些暖意和光泽。

当然，童年视角还有成长的可能。苏童的成名作《桑园留念》写了一个类似的故事，也是写一个少年目睹的爱情故事而自我成长的故事，小说有些凄婉，是1980年代的腔调。而《影子武士》则是今天的腔调，连小说名字都是东洋来的，遗憾的是成长的痕迹淡了些。

索耳的《影子武士》，写的既不是影子也不是武士，它写了一位女士。年轻女士。

故事不复杂，我的堂姐去打工了，谈上一个蛋糕店干活的男朋友，很快因为男朋友对她冷淡而分手，也很快因为一位黑夹克男士对她热情而重新恋爱。

在认识黑夹克之前，堂姐因为前男友的冷淡而离家出走，在出走的过程中她碰到了一群玩悠悠球的小孩子，她有着还没消失的天真，居然与孩子们玩了起来。恰好黑夹克是这一群小孩子的监护人，也在阅读堂姐喜欢的 《天鹅姑娘》。当然接下来的事与天鹅姑娘毫无关系，堂姐与他的孩子团伙开始夜里作案，砸烂了七、八家黑店面。她的亲戚们都怀疑那位黑夹克在操纵她，但都没有证据。

这是一个惊心动魄的故事，索耳在此表现不弱。小说十分冷静地，一层一层剥开，冷静得有些漫不经心，但忽然你就领悟到了生活的不可逆转。在这篇小说中，每个人都似乎随波逐流，有着沉重的宿命。但你仔细地看，无奈只是个借口，里面有着不露痕迹的选择，或者说是飞蛾扑火。小说名也起得好，有画龙点睛之妙。

如果这篇小说更考究一点，可以让“我爸爸”成为一个隐身人物，他借助别人的手，暗中与黑夹克较量。这样，影子武士就有了两位。