摘 要：本文以十三辙为视角来探究《朝阳沟》的用韵问题，主要阐述了戏词韵脚字韵部归属、押韵特点、声情关系三方面的问题。

关键词：十三辙 朝阳沟 用韵

“十三辙”是明清以来戏曲等说唱通俗艺术形式押韵时广泛采用的十三个韵部名称。由于“十三辙”是由民间艺人口耳相传，又经过长时间的实践加以锤炼，虽然韵部较宽，但是归纳却比较得当，最重要的一点是它符合近代以来的语音事实，因此流传甚广，影响深远。《朝阳沟》是建国之后表现新社会新气象豫剧剧目中的翘楚。该剧主要讲了城市姑娘银环和农村小伙子栓宝高中同窗三年，两人暗生情愫，拥有建设社会主义新农村的共同理想，但是银环下农村参加劳动，遭到她母亲反对，后来经过一系列的事情，银环母亲转变观念，不但同意银环下乡，自己也搬到了朝阳沟的故事。由于《朝阳沟》的主题符合当时的时代风气，顺应广大人民群众的欣赏趣味，因此一上映就风靡了河南省，后来又改编成电影搬上银屏，进而风靡全国。《朝阳沟》的戏词朗朗上口，韵味十足，人物的性格特征、心理环境通过戏词的用韵也可窥见一斑。本文主要探究三个问题：一是《朝阳沟》戏词韵脚字在“十三辙”中的韵部归属。二是押韵的特点。三是韵部的归属对表现人物感情的作用。

一、戏词韵脚字的韵部归属

归纳韵部时以一个场景的唱词为一个单位，对于重复的韵脚字只记录一次。通过对《朝阳沟》戏词的分析，韵部归纳及相关韵脚字如下：

（一）一七辙

1.里、息、地、区、育、豫、去、飞、你、局、絮、急。（“祖国的大建设一日千里”选段）

2.己、績、气、起、极、里、移。（“银环你该怎样看待自己”选段）

（二）言前辙

1.山、鲜、堰、缠、扮、边、断、岩、泉、旱、难、片、弯、占、天、半、搬、面、传、员、烦。（“走一道岭来翻过一架山”选段）

2.年、谈、兰、骨、干、遍、圈、边、愿、钱、完、咱、难。（“咱两个在学校整整三年”选段）

3.遍、完、站、言、献、山、看、环、染、晚、篇、点、天、言、边、完。（“银环同志你且停步我再说一遍”选段）

（三）发花辙

1.洼、稼、子、瓜、麻、呀、家、啥、话、牙。（“翻过一座山走过一道洼”选段）

2.划、抓、挂、差、话、拉、大、画、马、加。（“全公社检查了跃进计划”选段）

3.下、话、拉、家、瓜、挂、花、拿、夸、化、啥、麻、俩、吧、她、茶、仨、妈、差。（“亲家母你坐下”选段）

（四）江阳辙

乡、忙、讲、墙、趟、长、望、仗、降、亮、量、望、晌、想、凉（“自从你们写信要下乡”选段）

（五）坡梭辙

过、婆、错、拖、窝、矬、社、喝、河、车、说、搁、呵、索、学、说、我、婆、合。（“看见了新被子我实在难过”选段）

（六）中东辙

成、生、凌、盈、丁、动、生、钟、公、行、绳、领。（“银环儿你不要多操心”选段）

（七）人辰辙

信、心、斤、群、盆、筋、纹、民。（“俺外甥在部队给我来信”选段）

（八）灰堆辙

贝、为、退、背。（“银环你该怎样看待自己”选段）

（九）油求辙

沟、柔、愁、头、口、留、够、忧、后、求、投、秋、稠、久、流、够、喉、友、酬、走、羞、口、丢。（“走一道岭来翻一道沟”选段）

二、押韵的特点

通过对《朝阳沟》戏词韵脚字的分析，发现戏词在押韵上呈现出三个特点：

（一）一韵到底类型

这种类型是指在一个场景中每一句戏词的韵脚字都在同一个韵部。在《朝阳沟》的戏词中，这种押韵类型不多，只有“祖国的大建设一日千里”“走一道岭来翻一架山”和“银环同志你且停步我再说一遍”三个选段属于这种类型，前者押一七辙，后两个选段押言前辙。下面通过“祖国的大建设一日千里”选段的戏词进行说明。

祖国的大建设一日千里

看不完说不尽胜利的消息

农村是青年人广阔天地

千条路我不走选定山区

离城市到农村接受教育

同学们走了一批又一批毫不犹豫

妈呀妈

你何时同意让我去

恨不能插上翅膀飞

你呀你

我写信催你不见你

难道说恁县里没有邮局

桃花谢梨花开杨柳吐絮

一转眼又半年我又愁又急

通过上面的戏词可以看出，整段戏词的每一句最后一个字分别是“里、息、地、区、育、豫、去、飞、你、局、絮、急”，经过分析可以得出这些韵脚字都押一七辙。①“走一道岭来翻一架山”选段和“银环同志你且停步我再说一遍”选段也是这种情况。

（二）隔句押韵

这种押韵类型在《朝阳沟》戏词中所占比例最大。隔句押韵在“亲家母你坐下”选段中表现最为突出，例如：

……

针线活她不会

端碗还嫌手腕麻

吃穿不用她粘手

现有巧真俺娘俩

老嫂子你放心吧

婆婆不会难为她

在家生来好喝水

一天三遍不离茶

一天到晚有开水

茶瓶暖壶有俩仨

婆婆是个忠厚人

姑嫂亲得象一个妈

女婿是个好社员

她的公公

她公公种地是个老行家

虽说吵过两句嘴

怨我的水平态度差

……

以上戏词节选自“亲家母你坐下”选段，这段戏是由栓宝娘、栓宝二婶、银环妈三个人通过对话的形式演唱，整段戏词节奏轻快而流畅。在上面的戏词中，每两句由一个角色演唱，每个角色演唱完押一次韵。比如“针线活她不会，端碗还嫌手腕麻”这两句戏词是由银环妈演唱，只有“麻”入韵，押发花辙，而“会”不入韵。紧接着，栓宝娘回答银环娘的疑问，唱到“吃穿不用她粘手，现有巧真俺娘俩。”这两句戏词也是第二句入韵，最后一个字“俩”入韵，押发花辙。同样地，下文戏词中的“她、茶、仨、妈、家、差”入韵，都是隔句押韵，押发花辙。endprint

通过分析《朝阳沟》戏词的押韵情况，隔句押韵并不是所有选段都严格按照每隔一句就押一次韵。这里有两种特殊情况：

1.句句押韵和隔句押韵混杂。比如“走一道岭来翻过一架山”选段就属于这种情况。例如：

……

你的娘为留我把心操够

好心的李支书为我担忧

小妹妹为留我跑前跑后

拴保你为留我

又批评又鼓励严格要求

这是我下乡时走过的路

在这里学锄地我把师投

那是咱挑水栽上的红薯

这是我亲手锄过的早秋

那是你嫁接的苹果梨树

一转眼就变得枝肥叶稠

……

从以上节选的戏词中可以看出前三句戏词的韵脚字“够、忧、后”全都入韵，接下来的戏词只有“求、投、秋、稠”入韵，这就属于句句押韵和隔句押韵混杂的情况。

2.间隔句数大于一句。如“俺外甥在部队给我来信”选段中就有这种押韵类型，例如：

……

野草湾的苹果树开花结果

水库里养的鱼呀一条五斤

绳坡蛟核桃树遮天盖地

大青庄牧畜场牛羊成群

县里的柳书记领着勘探队

从东山到西山

从山根到山顶

红旗插遍阳坡脑

他说咱山沟里是个聚宝盆

……

这种押韵类型和隔一句押韵本质上相同，即所涉及的戏词都能够表达一层完整的意义。在以上节选的戏词中“县里的柳书记……他说咱山沟里是个聚宝盆”五句戏词表达了“柳书记领导勘探队搞建设”这一层完整意义，因此只有最后的“盆”字入韵，押人辰辙，与整段戏词的用韵相合。

（三）换韵

这种押韵类型在《朝阳沟》戏词中仅有“银环你该怎样看待自己”选段一例，如下：

……

全村人都看在眼喜在心里

都说你热情恳干工作积极

你应该更严格要求自己

为建设新山区咱坚定不移

贫下中农都把你当成宝贝

盼望你在农村大有作为

希望你要前进不要倒退

可不能把文化当成包袱背

这个选段中，前多半戏词押“一七辙”，如上例中的“里、极”，但是到了“贫下中农都把你当成宝贝”这句戏词之后就换成押“灰堆辙”，韵脚字分别是“贝、为、退、背”。

三、韵部的选择对表现情感的影响

庞德说：“情感是形式的组织者，不仅是视觉形式和色彩的组织者，而且也是听觉形式的组织者，情感能够产生音色的图式。”[1]庞德的这句话非常明确地告诉我们音和情之间的密切联系。中国的戏曲作为一种表达情感的艺术形式，其中的声韵调在帮助戏曲中人物传情达意方面具有巨大作用。汉语的音节是由声母、韵母、声调三部分组成，由于汉语韵母主体上是由元音构成，响度高、发音时长更是占绝对优势，因此韵母与汉语传情达意的关系更密切。从十三辙的角度来看，每个韵辙所适合表现的感情存在差异。结合前人的研究，下面将十三辙所适合表达的情感通过表格的形式进行分辙说明：

值得说明的是，上表中对十三辙每一道辙所适宜表现的感情的描述只是基于语音学的相关概念进行的分析，在具体的运用中不一定完全符合，因为诗文具体传达和表现何种情感由词及其相关组合所反映出的具体语义营造，韵脚字的用韵并不能从本质上决定情感表达的归屬。但是如果在创作时韵辙的选用能够贴合所表达的感情，一定能够起到锦上添花的作用。在《朝阳沟》中就有不少例子：主人公银环在进山和下山时的两段唱词用韵就和她当时的心情密切相关。在上山时，银环心里响应国家号召，建设新农村的斗志是很高昂的，唱词的用韵应该选择能够表达比较开阔感情的韵。而经过在朝阳沟遇到的种种挫折和困难，要下山返回家中时，她内心是无奈、愧疚和难过的，唱词的用韵应该选择能够表达压抑情感的韵。在《朝阳沟》的戏词中，前者用了“言前辙”，后者选择了“油求辙”。按发音的响亮程度，“言前辙”属洪亮级，具有较明朗的色彩，显得雄浑、大气些[2]，而油求辙适于表现曲折惆怅的情调[3]。究其原因，这和韵母的核心———韵腹的舌位有关。“言前辙”对应的现代汉语韵母是“an、ian、uan”，其韵腹是“a”，舌位在最低、最前，开口度大，发音更为响亮，能够将银环内心的斗志、信心、激动等高亢的心情表现地淋漓尽致。“油求辙”对应的韵母是“ou、iou”，其韵腹是“o”，舌位半高、靠后，开头度相对小，发音含混，将银环当时矛盾、愧疚、难过的心情生动地呈现给听众。

四、结语

本文以十三辙为视角从三个方面分析了《朝阳沟》用韵的一些问题。从中我们可以看出《朝阳沟》戏词用韵基本整齐，声情之间的关系密切。虽然随着现代语音和人们欣赏趣味的变化，对说唱文学的用韵要求和古代相比降低了很多，但是要能够根据当下的用韵理论进行创作，在形式上满足人们的心理需求。《朝阳沟》自公演到现代近60年的时间，在河南及周边地区经久不衰、家喻户晓，究其原因，除了戏曲内容符合时代潮流、民心所向之外，戏词的琅琅上口、声情呼应、节奏鲜明也是一个很重要的原因。

注释：

①这段戏词中的“妈呀妈”“你呀你”只是称呼语，可以不入韵。

参考文献：

[1]黄晋凯等.庞德书信选（第1版）[M].北京：中国人民大学出版社，1985：15.

[2]马志伟.十三辙新韵书（第1版）[M].北京：商务印书馆，2007：232.

[3]马志伟.十三辙新韵书（第1版）[M].北京：商务印书馆，2007：210.

（马威 江苏徐州 江苏师范大学文学院 221000）endprint