任苗苗

戏曲是集文学、音乐、美术、表演等于一体的综合舞台艺术，演员通过“唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步”等手段和一系列动作来表现人物，写意性和程式性是戏曲表演的特点。根据年龄、性别、身份、性格等的不同，分成生、旦、净、丑等多种行当，不同的行当有着不同的表演特点。即便是相同的行当，由于人物身份的不同也有着不同的表演手法。而且，每个行当又有着更细致的划分，比如，旦行就有着青衣、老旦、闺门旦、花旦、帅旦、彩旦等多个更具体的门类。

在戏曲舞台上，有着“吃饺子吃馅，看戏看旦”的说法，可见旦行在戏曲舞台上的重要性。我主攻的是花旦、闺门旦行当，在十多年的豫剧舞台实践中，演过不少的花旦戏，深刻领会到相同行当的不同角色在表演上的差异。比如，穿裤子袄的与穿裙子袄的虽然都是花旦，但她们的身份不同，在戏中所处的地位也就不同。演出时，无论从性格情感还是做工和念白，也都不能雷同。穿裤子袄的身份略低一点，表演时要收敛一些，一听到使唤，动作要麻利，很快地听从主人吩咐；穿裙子袄的一般是天真活泼的小姑娘，性情爽朗，演起来应该是无拘无束，活泼为主。不过，无论哪一类花旦，唱腔都不多，以動作表演为主，要求演员做工上要活泼、轻盈、灵巧、可爱、清新，节奏明快，但也要恰到好处，要切合剧情的实际需要，不能矫揉造作，失掉美感。

下面，我就从“手眼身法步”入手，谈谈花旦表演上的特点和要求。

花旦的指法有兰花指、佛手、荷花等。手指指出或出手都有讲究，手指背向翘，弯度越大，越显的手指柔软，越有灵秀美感。出手和收手的动作要灵巧、干脆；指手时，食指随着手腕画小圆圈点送。这是花旦的指法特点。

眼睛是心灵的窗户，也是塑造刻画人物的重要方面。对于以做工为主的花旦来说，尤其要注意突出眼神，只有眼神运用恰当，人物才能活起来，才能通过眼神体现出人物个性中的机智、灵活、可爱。我在演《宇宙锋》中的哑奴时，就特别注意眼神的运用。哑奴本身是个哑巴，不会讲话，所有的内心都体现在面部表情和眼神上，哑奴机智、聪慧、足智多谋、反应敏捷，多次给小姐赵艳荣“出点子”，和赵艳荣一起跟赵高周旋。对于不会讲话的她来说，眼睛就是重要的表达方式，要体现出她的机智和足智多谋，运用眼神来表现更为恰当，因为“眼神”能体现“内心”，“想计”和“偷看”的眼神不能一样。比如在“装疯”一折中，哑奴给赵艳荣出主意让她装疯、抓脸、撕破衣衫等，眼珠左右转，并把想法通过眼神传递给赵艳荣；和赵艳荣一起跟赵高周旋时，为了避免赵高发现，要运用“偷看”的眼神，眼睛就不能正视，要斜着看，并且不能看太久。不过，仅靠眼神的运用，还不能够很好地塑造人物，对观众来说还不够突出，还需要配合身形，随着眼神上下或左右打量的动作，才能衬托眼神的目的。

“身”掌握着整个形体，它能帮助演员表现情绪的起伏变化。在舞台上“身”和“步”“手”配合得好，演员的表演才能真切自如，观众才能赏心悦目。又如我在《大祭桩》中饰演的春红，在花园里给小姐黄桂英表花解闷的这段表演中，我就运用了几个小转身，身体随着步法移动，摇摆的动作要有美感。在发现池塘中的鱼儿成双成对地游来游去时，运用了“小抖肩”，充分展现了春红的娇俏、机灵和可爱。肢体语言是演员必须具备的，也是衡量一个演员表演功力的重要一方面，因为肢体信息的传递能给演员带来极大的艺术魅力。

花旦的步法讲究“细”与“快”，在情绪欢快时可使用三步一跳，来陪衬走路的形态和神韵。跳步用手时，步快则手慢，步慢则手快，步慢说明心境，步快则说明外在关系。人物一出现，观众首先看到的是脚下的步法，所以步法是塑造人物的重要手段。例如，《抬花轿》中的周凤莲，虽然属于闺门旦，但其活泼、可爱、爽朗的个性使得其表演具有了更多花旦的特点。在演出“梳妆”一折时，我就运用了小跳步、小跑步、小碎步、快步、慢步、搓步、云步等多种步态，通过这些不同的步法，表现出了大姑娘周凤莲在出嫁前急切、喜悦的心情，并将周凤莲泼辣的“疯姑娘”的性格体现得淋漓尽致。

多年来，我通过舞台实践与个人感悟，深深体会到花旦表演讲究的是“快而不乱”，正是这个要求，使得演戏的节奏会稍快一些，不能像青衣一样慢条斯理，也不能像老旦那样沉稳老练，但“快”又不能缺乏章法，表演还要讲究节奏，不能慌手慌脚。另外，花旦的表演还要掌握好表演的尺度，活泼不等于风骚，爽朗不等于泼辣，细致不等于繁琐。只有将这一分寸掌握好，花旦的人物性格才能更好地展现，才能达到戏曲表演艺术既感人又赏心悦目的目的，这才是花旦行当的魅力所在！endprint