龙彩凤 宋小川

1 宝相花

1.1 宝相花的概念

宝相花是将莲花、石榴、牡丹等多种自然形态的花朵揉合在一起，以四向对称放射或多向对称放射的形式经过艺术处理，使之趋于理想化、图案化、具有独特装饰性的一种植物纹样。它不是自然界中单一的某一种自然植物的花卉纹样，就像鸟中之凤或神异的龙纹一样，是集众美于一身的一种植物纹样。

图1 铜镜上的宝相花[1]Fig.1 Baoxiang Pattern on the bronze

图2 金银器上的宝相花[1]Fig.2 Baoxiang Pattern on the gold and silver wares

1.2 宝相花的基本特征

1.2.1 “十”或“米”字的骨架基准

宝相花具有三种最基本的花瓣类型：一种云曲瓣、一种对勾瓣、还有一种是侧卷瓣。大多数的宝相花图案都是以十字形作为基本构架。但是到了后来的盛唐时期，人们的生活日益富裕，体现在纹样上也就更加地繁复饱满，所以有些宝相花纹样便在十字构架的基础上增添为“米”字形的构架。

图3 十字形花心[2]Fig.3 Crisscross in the center of fl ower

图4 米字结构[2]Fig.4 Rice word structure

1.2.2 圆形辐射的结构特征

宝相花除了以“十”字或“米”字的架构为基准的结构特征之外，还有一个突出的特征就是呈圆形辐射状。不管是十字构架还是米字构架的宝相花纹样都是由中心向外层层扩散。形成层层相套，层层绽放之势。这种特征的形成与其所蕴含的意义有一定的关系。因为宝相花寓意着光芒四射普照八方，给人以温暖，给人以希望。

1.3 宝相花的文化内涵

1.3.1 兼容并蓄

宝相花集莲花、牡丹、石榴于一身，将东西方纹样融为一炉，包容性极强，在团花的框架之下兼容并蓄，八方汇聚成体。将夏天开放的莲花与春天开放的牡丹组织集中在一起，在现实的基础上，取各花的经典之美，把自然界中不同时间阶段植物凝定成持久的植物装饰纹样，穿越时空，相互交融，极具浪漫之美。

1.3.2 幸福圆满

唐朝时期佛教盛行，佛教理念推崇“圆满”，生死循环的“轮回”。佛教就好似一剂奇妙的催化剂，催生了唐代以圆为美的审美观念。促成了宝相花的圆满完整。在唐代宝相花都呈“圆润”的态势，体现出唐时经济的富足以及人们对圆满的追求。

2 宝相花纹在现代家具设计中的应用

2.1 宝相花在家具设计中的应用方法

2.1.1 直接应用

宝相花注重形式结构之间的完美组合，用组合的形式表现着植物生命的千姿百态。

将宝相花纹样直接印制装饰在家具的表面，或者用雕刻的方法立体呈现在家具的主要视觉面，做到“宜饰而饰”从而达到“宜人”的目的，可以使家具产品更具自然和人情风味，增添视觉享受，拉近人与物的距离。

2.1.2 抽取提炼

抽取提炼就是要抓住物象的基本特征，将体现基本特征的元素提取出来，从现代审美的角度，对纹样进行加工再造的一个过程。

2.1.3 分解与重构

分解是指把原有的图案纹样按照一定的方式、方法拆散为一个一个的小的单位纹样[3]。重构就是根据自己的情感、经验与审美观、把拆分出来小的单位纹样重新有规律地组合在一起，从而创造出的跟原有的图案纹样不一样，但又具某种联系，并且更具时代气息新纹样的过程。

图6 宝相花对勾瓣的提炼Fig.6 Summarized double hook petal of Baoxiang Pattern

图7 宝相花云曲瓣的提炼Fig.7 Summarized cloud type petal of Baoxiang Pattern

图8就是采用分解与重构的方法得到的新纹样。新纹样更为简洁清新但又与原图保持着一定的关系。

图8 初唐宝相花的分解与重构Fig.8 Break up and reform of the Baoxiang Pattern

2.1.4 删减法

删减就是抓住原纹样的精华与神韵，留下自己所需要的那一部分，删去那些多余的，得到一些保留原纹样基本特征或神韵的纹样。如图9左边的宝相花原纹样非常的繁复与琐碎，我们就可以用删减法对其进行取舍变形，图9右边的图就是抓住了宝相花的对勾花瓣与层层辐射这两大基本特征，并在这一基础之上删除了那些细枝未节较为琐碎的纹理后所得的简洁而又让人感觉耳目一新的纹样。

图9 宝相花删减后的纹样Fig.9 Baoxiang Pattern after subtracting

2.2 宝相花在家具设计中的应用途径

2.2.1 作为家具的表面纹饰

图10a所示椅子的靠背与坐垫上的纹样造型是将唐代宝相花进行分解以及重组后得到的。以圆形的团花作为框架，在此框架内中心的十字云曲小花采用镂空法进行留白，将对勾花瓣作了些变形处理，再位移于由大十字框分隔的四个区域内。饰在椅部的表面，使原本方正的椅子具有丰富与圆润的美。

图10 b所示椅子其靠背与坐垫的主题装饰纹样也是唐代宝相花的直接应用，而角隅纹样则是云曲瓣与对勾瓣经过分解与重组后重新形成的新纹样。宝相团花构图与角隅构图共处一椅，体现唐代风韵。

图10 坐椅Fig.10 The chair

2.2.2 作为家具的结构构件

图11为五斗柜，腿足的造型源自宝相花的对勾瓣，五个抽届的拉手也是宝相花删减简化后的造型，体现宝相花的幸福圆满之美。

图12提取了宝相花的云曲花瓣作为坐椅的椅背，在较舒适的椅垫上饰以对勾瓣彰显唐之风韵。

2.2.3 作为家具的外观造型

图13中八菱形博古架的整体造型来源于宝相花外形轮廓的概括提炼，其内部的分隔也遵循层层向外扩散基本构架特征。使博古架彰显端庄与古朴灵动之美。

图11 五斗柜Fig.11 Chest of drawers

图12 云曲瓣椅Fig.12 Cloud petal chair

图13 八菱形博古架Fig.13 Eight rhombus curio shelves

3 结论

宝相花纹样是我国唐代典型的一种植物纹样，其具有十字或米字的骨架基准，圆形辐射的结构特征，构图形式端庄优美。此植物纹样包含有三种独具特色的花瓣类型：云曲瓣、对勾瓣、以及侧卷瓣。唐代宝相花纹造型美观，应用性强，既可将其直接应用在家具上，又可以简化提炼后再应用；既可以将其分解重构应用于现代家具，也可以通过删减法保留原纹样基本特征或神韵再应用。应用途径也多样，既可以作为家具的表面纹饰，也可以作为家具的结构构件，还可以作为家具外观造型有效元素。将唐代宝相花纹恰当适宜地运用于现代家具设计当中，使现代家具烙上文化的印痕，留下唐风古韵，颇具特色。

[1]郑军. 中国历代宝相花纹饰艺术[M]. 北京:人民美术出版社, 2008.

[2]张晓霞. 中国古代植物装饰纹样发展源流[D]. 苏州:苏州大学,2005:2.

[3]龙彩凤. 唐代典型植物纹样在家具设计中的应用研究[D]. 长沙:中南林业科技大学, 2012.

[4]徐萃. 唐代宝相花纹艺术符号研究[D]. 长沙:湖南工业大学, 2009.

[5]常沙娜. 敦煌历代服饰图案[M]. 北京:中国轻工业出版社, 1986.

[6]方海. 现代家具设计中的“中国主义”[M]. 北京:中国建筑工业出版社, 2007:3-4.