◎缪士毅

书画名家合作趣盎然

◎缪士毅

在我国书苑画坛、艺术天地，不少名人名家或携手合作，或隔空合作，或祖孙合创，或夫妻合作，不仅留下了传世画作，也留下了轶闻逸事。

绍兴市的兰亭，为晋代书圣王羲之书写《兰亭集序》之遗址。此处的鹅池畔建有一石质三角亭“鹅池碑亭”，亭中立石碑一块，上书“鹅池”两大字，字体雄浑，笔力遒劲。相传有一天，王羲之正在书写“鹅池”两个字，刚将“鹅”字写完，忽然朝廷的大臣手持圣旨造访，王羲之只得停下笔来，忙着整衣去接圣旨。此时，原在一旁看父亲写字的王献之，见父亲只写完一个“鹅”字，便顺手提笔将“池”字一挥而就，从此便在书坛上流传着一碑二字、父子合璧的佳话。

北宋著名花卉画家赵昌十分重视写生，每天清晨趁朝露未干时，就在花园中摹写，自号“写生赵昌”。他的画风设色明润、笔迹柔美，形似逼真、迹能传神，得到了“妙于敷色”的美誉。文豪苏东坡很看重赵昌的画，赵昌画了一幅《寒菊》，苏东坡便为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫，便有佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。”苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂，使赵昌所作的《寒菊》图有了深一层的内蕴。

《赵氏三世人马图卷》传世名作，又称三世人马图，为元代赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三代各画一幅《人马图》而成，就是爷爷赵孟頫先画部分内容，半世纪后他的儿子赵雍、孙子赵麟再来补齐，这也是一幅传诵千古的合作画。赵孟頫为元代书画泰斗，他作此画线条圆润劲挺、流畅饱满，将唐宋以来以线造型的特质运用的娴熟自如；赵雍承继了其父赵孟頫的鞍马人物画技法，用线精准，尤其是西域长髯奚官的刻画，笔线生动，形象鲜明；赵麟更是承袭家风，线描匀净文雅，沉稳平实。元至正二十二年，王蒙在《赵氏三世人马图卷》上题跋，谓赵雍笔法“得曹霸为多”，赵麟笔法“得韩幹为重”，赵孟頫则“兼曹韩而获其神妙”。祖孙三代合卷作画，被传为画坛佳话。

清代画家、书法家八大山人，曾与清代画家石涛合画一幅《兰竹图》，但据考究历史发现，他们两人并未见过面，这幅画作是通过书信传递完成的。先是八大山人画兰石，石涛后写竹，两人合画得如同一人，整幅画和谐统一，真可谓留下一幅水乳交融、意趣精到、大家手笔、天趣盎然的珍品。正如石涛补竹之后题款：“八大山人写兰，清湘涤子补竹。两家笔墨源流，向自独行整肃。”意指他与八大山人合画一画，在这幅画中，心灵、意趣以及笔墨十分交融。

陈鸿寿、杨彭年是清代著名的紫砂壶大师。陈鸿寿，字子恭，号曼生，为“西泠八家”之一，爱好紫砂壶，精于书法、绘画、篆刻，他自创壶式，即曼生十八式。他的合作者杨彭年，字二泉，号大鹏，为制壶名家。两者合创时，往往由杨彭年制造壶坯，陈鸿寿题铭刻款，两者珠联璧合，称为紫砂壶界的典范。他们合创的作品曼生壶青史留名，一壶千金。其壶底印最常见者为“阿曼陀室”四字方印，亦有用“曼生”、“彭年”二字印的，少数作品用“桑连理馆”印。

大画家张大千为使所画的“虎”形神兼备，曾自己养虎，细心观摩，流露了对画虎艺术的孜孜以求，被传为佳话。他曾酒后戏作一幅六尺中堂《虎啸图》。精于画虎的张大千二哥张善孖对此画评价甚高，还亲笔为张大千所作的《虎啸图》补墨作诗，题褒赞跋语，更使大千的《虎啸图》锦上添花。尔后，求大千画虎者络绎不绝，其中一家画商奉承大千“画虎技艺绝伦，胜过乃兄”，并以十倍于张大千二哥张善孖的润笔求购“虎画”，大千对此人褒己贬兄大为反感，书“大千愿受贫和苦，黄金千两不画虎”的条幅贴画室门上，以示不再画虎。