文/罗翔

刘龙耀先生的山水画属于大青绿一路。他的作品精工雅致而不失恢弘大气，设色浓艳却又有温文尔雅的意蕴，殊为难得。从作品的笔墨、设色和空间布局来说，又能从传统绘画中发展出新的风格和技法，有很强的自我特色，画面的表现力十分强烈，令人过目难忘。

任何一个成功的画家都会主动思考自己的艺术创作在整个艺术史中的位置。中国传统绘画的深厚历史和光辉灿烂的成就，使得每一个当代中国画家的创新背负着沉重的“历史负担”，但从另一方面来说，丰富的传统资源也为当代的艺术创作提供了可资借鉴的土壤。而刘龙耀先生能够从传统中走出来，取得今天的成果，和他对画史的深入研究，对技法风格的不断钻研脱离不开关系。

刘龙耀 福地祥云 98×198cm 纸本设色 2016年

众所周知，大青绿山水画是中国山水画中一个相当古老的画种。唐宋时期是大青绿山水画发展的黄金时期。如唐代李思训、李昭道，宋代王希孟等山水画家，均擅长大青绿山水。元代以后，大青绿山水画逐渐没落，能画好大青绿山水画的画家寥寥无几。不过，近代以来也出现了几个擅长大青绿山水的大家，如张大千、何海霞等人，均能在传统大青绿山水画的基础上有所独创。大青绿山水画所用的矿物颜料色彩艳丽，很容易流于甜俗。此外，颜色和笔墨之间关系也很难把握。所谓“色不碍墨，墨不碍色”，是很难做到的。而我们看刘龙耀先生的山水画，其色彩雍容大气，与墨线之间融合得恰到好处，既没有过多地损失笔墨的表现力，也没有影响色彩的强度。在他的作品中，色与墨之间达到了一种微妙的平衡关系，形成了整体性的视觉效果。例如他在《铜墙铁壁》这幅画中，虽然大量使用了皴法来表现山石的褶皱和纹理，但丝毫不显得繁冗杂乱，而是将复杂的皴笔统一在几大块色彩之中。山石以青绿染就，天空则以橘金色笼罩，整幅画面雄伟大气，正如其题名“铜墙铁壁”，画中山体壁立万仞，充满了刚劲雄浑的气魄，而这种气象，不仅接续了唐宋时期的大青绿山水画遗风，同时也是画家对当下生活和自我精神世界的表达。

历史上的大青绿山水画构图通常比较满，画面中的留白并不多。刘龙耀的作品中不乏传统式的构图方法，如《云拂大岭》《福地》等作品，采取北宋式的大山大水的构图方法，以高远法为主，堂堂大山矗立画中，中正大气。而他的另一些作品的构图方法则明显突破了传统的束缚，充满了新意。对于大青绿山水画而言，大面积留白很容易使得画面的虚实对比过于激烈，显得比重失衡。而刘龙耀则在一些作品中敢于大面积留白，大胆地处理虚实关系。例如《祥云》这件作品，云气和天空几乎占据了画面三分之二的部分。这种处理方法是传统大青绿山水画中没有的。在这件作品中，画面底部直接截取山峰的顶部一角，画面中部是大面积的云气。画家以渲染的方式来表现蒸腾的山间云雾，没有采取勾线的方法。这就使得大青绿山水与云气之间的关系变得柔和，过渡也更加富有层次感。画面上半部分是较大面积的山体，远山的处理方法尤其巧妙，虽然所用笔墨不多，然而却将画面中的空间一下子拉开了距离。画面中的天空部分以淡青色渲染，天空中部留有一朵祥云，既使得天空不显得过于空寂，也使得这一小团云和画面中部的大团云气之间形成呼应关系。这样的构图方式虽然出自于传统“一水两岸”式的构图方法，但从近景到远景的过渡方式、天空和云气的处理方法来看，新颖之处甚多。

刘龙耀 青山问道 35×68cm 纸本设色 2017年

在《紫气东来》这件作品中，画家甚至突破了传统中国画方块式的画幅，用拱形的边框作为画幅的边界，在画面底部留有大面积的虚空，使得整个画面的力量集中于上部，仿佛有一种升腾着的神圣力量。这种构图方法更是突破了传统的法则，但却适用于他自己的风格手法，并不显得怪异突兀，反而表现出内容与形式的完美统一。

对于大青绿山水画，很多人存在着错误的认知。尤其是国画圈的一些传统派画家认为大青绿山水画这个画种天然带有一种俗的基因。这其实与中国元代以后文人画家对工笔山水画的认识有关。尤其对于明清时期的文人画家而言，大青绿山水画的风格趣味和当时文人崇尚、追求的精神境界有所抵触，因此，明代的董其昌才把唐代大青绿山水画大师李思训视为北宗之祖，而他坚定地认为北宗比之于南宗是低了一等的。然而，每个时代都有每个时代的艺术。大青绿山水作为一个古老的画种，能在唐宋时期风靡几百年之久，出现如此之多、流芳千古的大师，肯定有其内在的美学观念和艺术价值。那种恢弘大气的艺术效果，灿烂夺目的视觉冲击力和盛唐的气象正相吻合。在今天如此复杂的文化语境下，我们再以董其昌那样二元论的眼光来看待某一类艺术，就多少有些不合适了。

刘龙耀笔下的大青绿山水画呈现出了一种新的时代气象。而他的绘画最难能可贵之处在于：其新风格、新气韵是建立在传统基础上的革新。这种创作方式虽然是与古为徒，但却能结合当下的时代，结合自我的感受，创作出富有本民族精神意趣的作品。在全球化的今天，我们的传统艺术受到西方文化的强烈冲击，如何保有本民族的传统文化核心精神，并据此开创真正有意义的新风格，创造符合时代的艺术作品，是每一个当代艺术家面临的课题。刘龙耀先生的作品也是在这种文化语境中出现的，他的方法无疑值得我们关注和研究。

刘龙耀 紫气东来 148×238cm 纸本设色 2016年

刘龙耀 铜墙铁壁 238×160cm 纸本设色 2012年

刘龙耀 闲云自在 68×68cm 纸本设色 2015年