潘 黎

工匠精神不仅仅是要求我们面对大事、有影响的事，要专心致志、精益求精，即便是小事、小活、小人物的塑造也同样需要艺术创造者一丝不苟、刻苦专研，以求完美。这是我在越剧小戏《雪夜》中饰演信儿一角的深刻体会。

该剧虽然是一出小戏，而且只有程母与信儿两个演员，即母亲与儿子两个角色。但是，在第六届江西艺术节(第十届江西玉茗花戏剧节)获得了剧目一等奖。小戏《雪夜》讲述了一个想一夜暴富的股民信儿，不顾自己的能力、财力，求富心切，在股市亏空百万元后，玩起了失联。年迈的母亲为了代儿子还债，不仅卖掉了自家的房产，而且自己还以卖特色煎饼为业。一个风雪交加的夜晚，在外躲债的信儿回到了家乡，亲眼目睹了母亲推着手推车在雪夜卖煎饼的身影，雪地里留下的那一行车痕和母亲的脚印，令信儿百感交加，幡然猛醒，毅然决然地回到母亲身边，与母亲一道勇敢地担起偿还债务的责任。

编剧创作这出小戏的宗旨，正是耳闻目睹了现实生活中存在着各种各样诚信缺失、借钱不还、坑蒙拐骗、谎话漫游的种种社会现象，人与人之间的信任感越来越淡泊，既便是亲人之间也会因利益之争反目为仇，为了一己私利，甚至抛弃患难时期的那份亲情、友情、爱情。剧作者正是对这种丑陋的社会现象有感而发创作了此剧。作为艺术工作者，本人也是芸芸众生中的一员，对各种不良社会风气、缺乏道德底线的事或人时有耳闻。在表演程信这一角色之初，对信儿一角的理解深入不下去。以为编导的创意有点儿小题大作，信儿的这点亊在芸芸众生中何足挂齿，应该选择更大、更有影响力、更能吸引眼球的亊件进行抨击、针砭。在编剧和导演的帮助、启发下，我沉下心来，设身处地为程信这一角色设计人物行动线。

程信这一人物由初始欠钱的恐惧、无力偿还债务的害怕、不敢面对亊实的一走了之，最终以逃避的方式躲债，玩起了失联；听说母亲摆了煎饼摊，在无可奈何的情形下又回到了家乡，目睹了年迈的母亲为替儿还债遭受磨难的情形，作为儿子的他自我良心的发现、对人生的反省，终于使他鼓起勇气振作精神从头再来。与此同时，我也用心去体会作为对手戏的母亲的心理动机。由信儿欠债失联到母亲坚守诚信，为替儿子还债不惜变卖自家的房产，并且以卖煎饼为生、替儿还债，为信儿、为观众树立起了一个高尚母亲的艺术形象。信儿与母亲形象的反差，形成了鲜明的性格对比，当事人与被当事人的人生态度，面对困难两种人生价值观的较量，使我终于找到了母亲与儿子对手戏的关键点。无论是信儿还是母亲的表演更多的是独角戏的自省、自觉的演进过程。尤其是信儿的表演，从他的出场到全剧的结束，他的戏份更多的是靠演员的自省、触景生情、良心道德的猛醒等一系列内心情感矛盾、斗争、内心情感挣扎的转化过程。

全剧前半部分已经通过潜台词告诉观众，信儿以为自己欠下的债务可以一走了之，却未料到母亲的担当和努力缓解了债主对他的追逼，责任转嫁给了母亲。所以当信儿回到家乡，雪夜见母亲推着小推车叫卖煎饼时，激发了他对母爱的更深层次理解。信儿的内心开始触动并转化，剧作者在这里通过唱词来表达他对母亲的忏悔：“欲生欲死，痛苦难当。闻听说花甲老母冬夜街边摆饼摊，我大惊失色急急忙忙把家返。如丧家之犬惶惶然，泪眼朦胧偷偷将娘望。”通过这些唱词，信儿的内心活动、情感、对母亲的思念，完完全全展现在观众观前。当他亲眼目睹自己躲债的压力全部转嫁到了母亲身上时，他悔恨交加，羞愧难当，连声高唱“我、我、我、我有何颜面对我白发苍苍的老亲娘”。最后终于忍不住现身，扑向了母亲的小推车。全剧的核心情节是信儿偷偷望见娘后的心理反转，大段唱词和演员的情绪表白，都需要演员有扎实的基本功和唱功。因为此时信儿与母亲没法用语言交流，母亲对信儿的行踪也全然不知，只有信儿单向地对母亲的悔罪，这给演员的表演增加了难度。好在我常年坚持练功，又有编导老师帮助、启发我分析体验信儿这一角色在剧中的任务，才使我对信儿的表达有一个深刻的理解。也只有把握了角色的情感和心理动机，才能得心应手地塑造好艺术形象。

因为《雪夜》是一出小戏，剧中主角信儿也是个先反转后正转式的小人物，我在饰演信儿这个人物时，也经历了一个从轻视小人物到重视舞台上每一个人物的过程。自进入这个角色的内心世界后，我逐渐认识到，对于戏曲演员而言，自己所饰的每一个人物都是大角色。角色无大小，只要我们全身心地投入角色的创作，找到刻划人物的情绪点，才能使“这一个”完成其在剧中的任务。学海无涯，艺无止境，只有以工匠精神对待自己创作的每一个角色，我们才能在艺术的道路上不断攀登艺术高峰。