江美玲

一、全国美展中的陶艺与江西陶艺入选情况概述

“陶艺”作为全国美展的一个美术种类，出现得比较晚。2009年第十一届全国美展将陶艺正式列为独立的艺术参展单元（与漆画共一个展区），2014年第十二届全国美展陶艺单独设立展区，这标志着陶艺在中国终于摆脱了长期作为工艺美术或设计艺术以及雕塑、装置媒介、材料等模棱两可的尴尬身份，正式以现代陶艺的概念走进全国美展。

在入选数目上，两届全国美展各美术种类入选总数分别为3522件、4135件，陶艺入选数分别为121件、251件，后者占前者比例分别为3.44%、6.06%，陶艺入选无论是数量还是比例，都呈现增长趋势。

在地域分布上，两届全国美展陶艺入选主要集中在浙江、北京、江西、广东、江苏等省，四省入选总数分别占全国陶艺入选总数的76.86%、57.77%。

在获奖方面，两届全国美展获奖提名作品总数分别为415件、576件，陶艺获奖提名则分别为18件、29件，陶艺获奖提名作品占全国获奖提名作品比例为4.34%、5.03%。两届全国美展获奖（含金、银、铜及优秀奖）总数分别为153件、160件，陶艺获奖7件、8件，占全国获奖比例分别为4.58%、5%，可见，陶艺在全国美展中的地位是值得肯定的。

江西具有深厚而优秀的陶瓷文化历史，创造了丰富的具有很高文化价值和艺术价值的陶瓷艺术品。

在被称为中国美术界“奥林匹克”的全国美展中，江西现代陶艺同样表现非凡。在陶艺作为独立美术种类列入的第十一、十二届全国美展中，陶艺作品是江西入选全国美展的优势美术种类。

一是入选数量居全国前列。两届全国美展中江西陶艺入选作品数为22件、35件，分别占全国陶艺入选总数121件的18.18%、251件的13.94%，排名全国第3位、第2位，在全国处于领先地位。在两届江西各入选的美术种类中，陶艺是重点项目，同时也是大头，分别占全省入选作品数的31.88%、 39.77%。

二是获奖作品方面。两届全国美展中，全国陶艺获奖提名作品分别为18件、29件，江西为5件、1件。两届全国美展陶艺获奖（含金、银、铜及优秀）为7件、8件，共产生金奖1件、银奖1件、铜奖5件，优秀8件。江西在第十一届中夺得一金一铜，是两届全国美展中唯一获奖金牌的地区，这对全国的陶艺，特别是陶艺独立成展以来，具有标杆性的意义。

二、江西陶艺入选作品观察

江西入选两届全国美展的陶艺作品共57件，入选作品的题材内容、造型语言、审美风格上呈现出一定的特征：

（一）题材内容

两届全国美展入选的江西陶艺作品，题材内容主要有抽象概念、自然山水人物、现实题材与历史题材系列，第十一、十二届全国美展江西陶艺入选作品题材分布如下：

首先是表现抽象概念的作品。这类作品约占江西两届入选作品总数的62%。其中既有传统文化观念的阐释，又有表现现代各种抽象概念的。如姜少清《隐之诉》借庄子“无何有之乡”的“空”来隐喻在现代物质丰富、心灵空虚的生活中，人们不得不追问自己的内心真正需要什么、填充什么。齐霞、袁乐辉《谐》、张晓杰《空与实的谐音系列》、李伟《莲槃》盖罐、唐珂《万物生·莲》等也是用现代陶艺来阐释不同的传统文化概念。而孙晓晨《咔嚓》、李婳等人《弗洛伊德的幻想Ⅱ》、张学龙《树》、冯薇娜《易拉罐系列》等，则体现了70后，甚至 80 后陶艺者的新思想、新观念和新境界等。

其次自然山水、表现人物的题材。这部分作品约占29%。仅以“云”为题的作品就有：何炳钦《祥云》《荷》，张凌云《漂移的云》、李婳《云·印象》，此外还有金文伟《读鱼系列之一》、李雪《宁静的湖》、林天情《清峰》、詹伟《剑指江山》等表现自然山水的。表现人物题材的有何炳钦《世纪娃》、刘颖睿《坐观水中月》、郑冬梅《一花一世界NO.6》等。

三是现实题材作品。这类题材在江西入选两届全国美展的陶艺作品中屈指可数，仅有孟福伟《生死时速》，曾明玉、陈耘贵《个体经营者——卖早点》。但这类作品在获奖中具有重要的意义，最具代表性的莫过于孟福伟《生死时速》，它表现的是2008 年汶川地震的时代主题，作者以当代中国艺术家的社会担当和人文关怀，表现了灾难发生时人们相互救助的互助精神，营造出宏大的视角和悲壮的场面。该作品获得第十一届全国美展的金奖，这让人对当代陶艺的表现能力与发展态势刮目相看。

四是历史或民间民俗题材作品。这类题材在两届陶艺作品中也并不多见，如刘祥、刘群《故园—梦徽宗》，谢长敏《青花旗袍一号》，吴旻《将军、喜神》等。

（二）造型语言

两届全国美展江西入选的陶艺作品，在造型语言上一方面是对传统陶瓷的“去实用”；另一方面是对现代艺术理念的运用发展。他们在泥与火中寻找陶艺的现代的、本土的特殊表达语言。

一是去“实用性”。传统的陶艺作品几乎都是一定的器物，而现代陶艺已经突破了这一点。从两届全国美展江西入选的陶艺作品来看，几乎没有一件为实用器。如第十一届陶艺获奖提名的作品中，张婧婧《弧》系列运用线条的饱满性、多维性塑造出空灵简淡，精致渊雅的现代艺术视像。杨青与金文伟《追梦系列之一》少女头上花朵塑造得生动各异，疏密得当，极尽繁复。姚永康《世纪娃》采用卷泥片的造型手法，形式上叛逆了一般雕塑的概念，创作性地以中国白描的勾勒和大写意的泼墨手法，表现出了具有鲜明文化背景与中国艺术现代情趣的新意。

二是陶艺语言的个性生成。从两届全国美展江西入选的陶艺作品来看，江西作者注重从色彩、釉面、线条等陶艺的形式语言中构建自己作品个性生成。我们来看江西蝉联第十一、十二届全国美展陶艺作品的情况：张婧婧“弧”系列和“风生水起”，以她飘逸的弧形以及禅宗的悟性形成了她独特的艺术符号；何炳钦的陶艺作品既有传统装饰艺术的魅力，又有着现代构成的韵味；刘颖睿作品试图则以传统陶瓷青釉和泥片成型等陶瓷语言塑造的当下时尚；李婳作品则注重追求精神内容的表达；赵春雷《相依》《萌系列之三·清荷》（与张嗣萍合作）既有传统陶艺的气韵色彩，又有现代陶艺语言形式等。此外，各入选作者也生成了各自表达自己个人的理想、个性、情感、心理、艺术和审美价值的陶艺语言。

（三）审美取向

两届全国美展江西入选的陶艺作品，有三种审美取向：

一是绘画性。陶瓷绘画既可以借鉴现有的所有绘画语言；也可以在这种借鉴过程中，强化陶瓷作为一种不同于油性、水性媒介的釉性媒介的审美独特性，并将瓷釉工艺和绘画联姻，形成纸本达不到的艺术效果。何炳钦《荷》用不同温度烧制，使之釉变产生浓烈而饱满的色彩。邹乐、龙德明《缤纷梦中花》则带有传统青花的绘画特点。

二是凸显瓷釉本身的审美功能。从两届全国美展入选的江西陶艺作品来看，有的显现釉色和肌理的效果，如孟福伟《生死时速》、孙晓晨《咔嚓》、郭琪美《于涧之中》等，瓷釉呈现出砖、石头，甚至金属的光泽与肌理特征；有的则强调泥片或泥条夸张塑型，如何炳钦《世纪娃》、张学龙《树》、唐珂《万物生·莲》等。

三是当代艺术观念呈现媒介。在两届全国美展入选的江西陶艺作品中，“陶艺”几乎是作者呈现当代艺术观念的媒介，他们不再强调传统陶瓷工艺的精巧性，而更加注重把“陶瓷”当作表达当下文化现实的观照和对当下人文观念的媒介，陶艺的观念性作品大放异彩。如张学龙《树》、唐珂《万物生·莲》等。

2014年，第十二届全国美展最后一个分展区——陶艺展区在西安大唐西市博物馆落下帷幕，这标志着五年一届的全国美展顺利收官。一千多年前的大唐时代,长安西市专门从事国际贸易,是当年丝绸之路的准确起点。古代的丝绸之路与现代陶艺的结缘，恍惚间让人有时光穿梭之感。江西陶艺在此次以及第十一届全国美展中，载誉归来、收获颇丰。2015年11月12日，中央美术学院与景德镇市政府签订战略合作协议，中央美院陶瓷艺术研究院和国际陶瓷艺术双年展将落户景德镇陶院艺术区，这让我们对江西陶艺的发展充满了憧憬。江西陶艺的未来之路，是否能借国家新丝绸之路的战略构想提出，再创辉煌与佳绩？我们拭目以待！

[1]孙晓晨.传承·创新·升华——第十一届全国美展陶艺作品赏评[J].中国陶艺家,2009(12).

[2]王崇东.精·巧·新——第十一届全国美展陶艺作品展观后感[J].陶瓷科学与艺术,2009(11).

[3]白明.十二届全国美展陶艺展区综述[J].中国陶艺家,2014(11).

[4]赵权利.陶艺的今日和未来之路——第十二届全国美展陶艺展区观察[J].美术观察,2014(11).

[5]第十一届全国美术作品展览官方网站：http://11qgmz.artron.net/

[6]第十二届全国美术作品展览官方网站：http://12qgmz.artron.net/