试论莫扎特在歌剧创作上的创新

2017-01-28裘舒涵

北方音乐 2017年9期

关键词：莫扎特歌剧特征

裘舒涵

（汉口学院，湖北武汉 430000）

试论莫扎特在歌剧创作上的创新

裘舒涵

（汉口学院，湖北武汉 430000）

莫扎特的歌剧不管是从题材还是音乐，都已经形成了有着个人魅力的特色风格，并对德国的民族歌剧发展做出了很大贡献。本文主要就莫扎特的歌剧音乐特征以及风格加以阐述，然后对莫扎特歌剧的特征以及歌剧创作创新详细探究，希望能通过此次理论研究，对深化莫扎特的歌剧创作理论发展起到促进作用。

莫扎特；歌剧创作；创新

当前的社会发展过程中，歌剧已经被诸多人接收，并成为观众欣赏的娱乐内容，在被欣赏的歌剧中，莫扎特的歌剧比较多，受到人们的广泛喜爱。其歌剧之所以能够得到广泛的传播，正是因为在歌剧的创作上有着创新，这也是其生命力旺盛的重要原因。从理论层面对莫扎特歌剧进行创新研究分析，能为进一步了解莫扎特的歌剧打下理论基础。

一、莫扎特的歌剧音乐特征以及风格分析

（一）莫扎特的歌剧音乐特征

莫扎特的歌剧音乐有着鲜明的特征体现，莫扎特的歌剧都是莫扎特个人的经历，有着时代缩影，对莫扎特的坚定乐观生活态度以及政治思想意识有着反映。在莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》当中，就歌颂了第三级民众的机智以及勇敢，打击了民族统治阶级的腐败以及道德败坏等。莫扎特的歌剧音乐是在德国民族音乐基础上形成的，所以就有着比较浓厚的民族风格[]。如在《费加罗的婚礼》的一幕咏叹原型就是德国的民歌《乡村民兵》，在歌剧音乐上莫扎特又借鉴了正歌剧以及意大利喜剧等，从而对德国歌剧的唱剧进行了丰富。莫扎特比较善于采用音乐对剧中的一些主要人物形象进行塑造，在音乐上比较有表现力，并且充满着乐观的精神。音乐方面莫扎特还发展了重唱，将其作为展开戏剧情节以及作为冲突的重要手段。并发展了喜歌剧的形式，创造性运用了一些声部的表现力，这就对以往高音声部为主角的惯例给打破了。

（二）莫扎特的歌剧音乐风格

莫扎特的歌剧之所以受到众人的欢迎，正是因为其在音乐风格上具有多样化，有着鲜明的特征。音乐的优美以及典雅轻快等表现得比较突出。在歌剧的创作上比较重视音乐在歌剧当中的地位作用，比较重视音乐对人物形象的塑造以及对人物心理描写和刻画作用的发挥。歌剧当中常常会采用音乐赋予每个角色独特的个性，这样就能使得歌剧作品散发着独特的艺术风采[2]。从音乐的旋律上来看，莫扎特比较重视自然轻松以及精巧，重视典雅纯净音乐的线条呈现，音色也比较晶亮以及透明等。

二、莫扎特歌剧的特征以及歌剧创作创新

（一）莫扎特歌剧的特征

莫扎特的歌剧有着鲜明的特征体现，莫扎特的一生是坎坷的一生，其歌剧的音乐能够给人带来真正的纯美，莫扎特认为音乐就是生活和谐的表达，莫扎特的歌剧是如此，在其他的作品上也是如此。从整体上来看，莫扎特的歌剧特征还体现在民族性以及时代性上，莫扎特的歌剧创作过程中，对民族性的内容融入比较多，例如在其歌剧《魔笛》的创作中，就是采用了德文的歌词，其中就有一些传统的民歌以及新教圣咏，在经过了创造性地对意大利正歌剧以及喜歌剧的借鉴后，对德国的歌唱歌剧体裁也有了进一步的丰富化。

（二）莫扎特歌剧创作创新体现

莫扎特的歌剧创作创新体现在多个方面，这也是莫扎特歌剧能够得以长久生存发展的重要因素，在各个方面的创新都能够取得相应的成绩，受到了人们的热烈欢迎。其中在歌剧的题材创新方面，通过对莫扎特的歌剧研究分析能够发现，都反映了强烈对自由向往以及对旧封建意识的反抗。从其歌剧《费加罗的婚礼》以及《女人心》、《魔笛》到《唐璜》等，都在题材上有着创新。从歌剧的内容上来看，其中就有着对道德以及人类内心良知的执着追求，在歌剧的题材上主要是对精神的追求，莫扎特能够通过阿波罗式的悲悯眼光看向人间，其关注人间的喜怒哀乐以及道德伦常，是通过象征来对思想进行表达，所使用的内容也都是身边的一些琐事，通过艺术上的处理加工之后，就有着比较深刻的内涵。

莫扎特的歌剧创作创新还体现在风格的多样化上。如果说格鲁克歌剧改革赋予了意大利歌剧以法国精神的话，莫扎特的歌剧就是在这基础上为歌剧加上了德国的内心。意大利歌剧带给莫扎特对完美形式和优美声音的感觉。总带有文化光环的格鲁克歌剧的创作就给莫扎特幻想以及诗意的自由精神。莫扎特自己认为，歌剧当中的诗歌必须要充当音乐顺从的女儿，这是对歌剧当中文学和音乐关系的陈述，从这一陈述就能够看到，莫扎特歌剧当中的音乐就只为美而存在。莫扎特的歌剧当中对声音间的对比突出比较真切地表达了歌剧角色间的戏剧关系。

莫扎特的歌剧比较善于用乐队来营造喜剧效果，在歌剧上配器是比较丰富的，例如在《伊多美纽》这一歌剧当中的器乐部分，配器发挥了乐队的实力，在剧中的克里特王伊多美纽发现将被牺牲祭献的小伙子伊达曼特原来就是失散多年的儿子时，莫扎特创造性地用大乐队来伴奏宣叙调，强烈地渲染了戏剧效果。他甚至还用不同的音色来刻画不同的人物。在《伊多美纽》中，伊利雅的第一首咏叹调唱得温情悲惨，莫扎特用了长笛、双簧管、大管、圆号等四支独奏的管乐器伴奏。从这些层面就能够看到，莫扎特的歌剧当中，对配器的应用丰富性，这也是一个创新之处。

另外，在莫扎特的歌剧创作创新方面，对重唱艺术的发展也是创新之处，这一重唱的形式已经被莫扎特作为安排戏剧性冲突以及高潮的重要手段，通过重唱来进行展开的戏剧情节，成为音乐戏剧结构的一个重要基础。在其歌剧作品《费加罗的婚礼》当中只要是高潮以及剧情的开展，都是采取重唱的形式进行应用的。这是其他的歌剧所不具有的创新之处。