葛家乐+李灿

在古人心目中，玉是“山川之灵”，可通灵天地，除邪晦、知祸福，自古中国人就有很浓厚的崇玉传统，给玉赋予了很多精神内涵，因此玉文化也成为了中国传统文化的重要组成部分。玉文化自新石器时代开始，发展至今已有七八千年的历史。从原始质朴的“石玉”到宗教图腾的“神玉”，从有礼有制的“礼玉”，再到谦谦君子的“德玉”，最后，玉器终于揭去神秘的面纱，走下神坛，融进民间，寄寓于生活。

漫长的旅途中，玉器充满神秘浪漫的同时，也不失世俗的真实。玉器文化的发展一直没有间断过，这在世界艺术发展史上是独树一帜的。玉器深入到社会政治、经济、文化、思想、伦理、宗教等各个领域中，充当着特殊的角色，发挥着其他工艺品所不能替代的作用，玉文化成为整个民族文化的基石之一。其丰富多彩的造型、精巧别致的图案和精湛娴熟的制作技艺，形成了优秀的艺术传统和独特的民族风格。

古玉之美，在于它的材质自然之美、造型之美、雕琢工艺之美及内在蕴含之美。由于商周文化承袭上古、汇集南北，形成并确定了中华民族深厚的文化底蕴，因此也造就了绮丽多姿的玉器。商周玉器在前代基础上得到进一步发展，玉器创作兼容并蓄，在变化中求统一，在统一中求变化。

商周玉器将线刻、浮雕、圆雕、透雕等技术融合在一起，大大增加了视觉立体感，开创了浅阴刻及剪影式裁割相结合的玉雕艺术领域。商代器物纹饰趣味浓厚，刚劲有力，具有强直古拙的韵味，极富立体感。而周代雕琢更加成熟，线条奔放，使西周玉器具有强烈的线条美、韵律美，给人以潇洒、飘逸的美感。

商周两代玉器在体现宗教、神话、自然的审美特点的同时，两代也有所不同。商代在审美上体现出凝重繁复、刚劲有力的特点；周代在审美上则体现出生动活泼、形神美线的特点。商周玉器在工艺特点和艺术风格上将繁复与简洁、粗犷与洗练、流畅与稚拙、精雕与细琢的立体感和大刀阔斧的动态感，相互交织，完美融合，构成了商周玉器雕琢的基本技法，可谓巧夺天工、千姿百态。

新石器时代大汶口文化玉铲（图1），长25.2厘米，宽12.8厘米，厚0.7厘米。通体呈青褐色，局部沁有黑色斑痕，通体磨光。体扁薄，呈梯形，顶弧形，两侧斜直，往下逐渐加宽，下部两面磨刃，刃呈弧形，顶部微残，靠近上端处有一单面钻孔，穿孔为单面管钻而成，外缘有琢的痕迹，刃部锋利。玉铲温润细腻，沁色与玉质搭配协调，华丽而不显繁缛，自然形成的美感实属难得。

新石器时代大汶口文化玉铲（图2），长14.8厘米，宽9.5厘米，厚0.6厘米。通体呈红褐色，通体磨光，润泽细腻。体扁薄，呈梯形，上端平整，两侧斜直，往下逐渐加宽，下部两面磨刃，刃略呈弧形，首一侧及刃部边沿稍残，近首部有一单面钻孔，外缘有琢的痕迹，刃部锋利。该玉铲玉质少见，琢制规整，工艺较精。

新石器时代大汶口文化玉璇玑 （图3），直径6.9厘米，厚0.3厘米。整器侵蚀严重，呈鸡骨白色，局部沁有黄褐色斑痕。器身扁平近圆形，中间有一圆孔，形似变形的环，外缘有三个形状相似、且均向同一方向旋转的锯凿状凸脊。造型古朴简约，雕工简练传神。

西周石璇玑（图4），直径13.6厘米，孔径9.6厘米。淡青色细砂石，有黄褐色斑点。器身近圆形，外缘有三个等距分布的齿牙形凸起，中心一圆孔。器形规整，似变形的太阳光环，通体素面磨光，琢磨技术达到了非常高的水平。

商代玉琮（图5），长2厘米，宽1.8厘米。青白玉，半透明，表面沁有朱砂斑痕。外方内圆的结构，四个相等的凸面，表面琢有斜纹及圆点，形制古朴，刀工古拙苍劲。虽历经三千多年的洗礼，满目沧桑，痕迹斑斑，但这更使它显得内敛外涌，精光四溢，生机勃勃，其辉煌的不可复制的艺术价值，不失为一件珍贵的商代玉雕艺术珍品。

西周玉琮（图6），长5.5厘米，宽5.5厘米，高2.7厘米。青灰色玉质，局部沁有褐色斑痕。呈四棱长柱体，纵穿一大圆孔，通体素面无纹。形制古朴大气，刀工古拙苍劲。

西周玉圭（图7），通长13.2厘米，通宽4厘米，厚0.4厘米。玉圭呈黄褐色，通体磨光，器表光滑。体呈扁平长方形，刃部磨制光滑，底边平整，中部和下部均有一条直线纹。这件玉圭器形规整，制作精良，色泽凝重，玉质温润细腻。

西周玉柄形器（图8），通长19.8厘米，通宽2.6厘米，厚0.5厘米。玉质呈绿色，体扁长，通体磨光，器表光滑。一端有柄，一端有穿孔，与末端一样，柄端双角也被切去。这件柄形器造型优美，雕琢精细，表现出极高的制玉工艺水平。

西周玉柄形器（图9），通长15厘米，通宽1.8厘米，厚0.4厘米。青玉质，局部沁有白褐色斑痕，通体磨光，器表光滑。体扁长，一端有柄，用弦纹分界出柄部，末端双角与柄端磨得较薄。造型简单，打磨精细，抛光细腻。

西周玉戈（图10），长4.5厘米，宽1.1厘米。青玉质，局部有黄褐色沁痕，具有较强的玻璃光泽。体扁平，锋部呈三角形，阑部凸起，援部两侧琢有对称的弦纹，顶部对钻一孔。造型古朴简约，纹饰简洁明快。

西周圆雕玉蚕（图11），长4.2厘米，通宽1.6厘米。为青玉，沁有黄褐色斑痕，采用圆雕技法，巨目圆嘴，头端平齐，大耳，口中钻一圆孔，以便穿系之用。通体雕琢成节褶状，颈部的节褶雕琢得较短窄，腹部的节褶雕琢得较为宽阔，充分表现出了蚕的伸缩力量，契合动物的自然形态，愈到尾部，体积越小。此玉蚕写实性强，形象逼真，栩栩如生，令人爱不释手，具有西周玉蚕雕刻特色。

西周玉蝉（图12），长4.2厘米，宽2.3厘米。青玉质，局部沁有黄褐色斑痕，体型肥厚，近乎圆雕，圆头，尖尾，圆形突目，头部饰三个大小相套的菱形纹，头端雕出尖圆吻，单阴线刻划出椭圆形双翅及翅表面的纹饰，双翅收拢于背后，腹部以单阴线刻划出五个腹节，腹部头端纵向掏挖出圆形穿孔，尾端横向掏挖出圆形穿孔。

商代玉鱼佩（图13），通长9厘米，宽3厘米。青玉，半透明，沁有黄褐色斑点，通体磨光，玉质鲜润。曲体弓背，鱼体肥大，尾分叉且下弯，嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位，造型简洁、明快，不追求形体的细部刻划。

商代玉鱼佩（图14），通长4.4厘米，最宽处1.5厘米，厚0.6厘米。豆青色，表面沁有黄褐色瑕斑，半透明，通体磨光。躯体拱背，整体呈“V”字形，脊背凸起，嘴端较大，口微张，鱼眼以斜刀方式雕刻成大圆眼，鱼身较长，尾部分叉呈“V”字形，两面均用匀称的细阴线琢出眼、鳃、鳍等部位，做出出水跳跃状，整体规整圆润，生动活泼，和谐对称，形体飘洒。

西周鱼形玉璜（图15），通长6.5厘米，宽3厘米，厚0.3厘米。青玉质，表面沁有黄褐色瑕斑，通体磨光。曲体弓背，鱼体肥大，躯体与尾部的形体比例相似，尾部中间呈“V”字形开口，上下尖翘，倾斜地面。两端及头部各钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位，造型灵动可爱，形体特征表现得淋漓尽致。

西周玉鱼佩（图16），通长5.9厘米，宽1.3厘米。青玉，表面呈鸡骨白，半透明，通体磨光。体较宽大，呈长条扁状体，尾分叉且下弯，口微张，嘴部钻一圆孔。两面均用匀称的细阴线琢出圆眼、鳃、鳍等部位，该鱼似悠悠摆尾，更显活泼生动。

西周鱼形玉璜（图17），通长8.7厘米，宽2.3厘米，厚0.3厘米。黄玉质，沁有白褐色瑕斑，通体磨光。曲体弓背，尾分叉且下弯，嘴部钻一圆孔。眼、鳃、鳍等部位均用匀称的细阴线琢出纹饰。玉质温润细腻，造型奇特，线条奔放，具有强烈的线条美、韵律美，给人以潇洒、飘逸的美感。

西周玉泡（图18），直径2.3厘米，厚0.6厘米。青玉质，局部沁有褐色斑痕。仿青铜泡造型，平面圆形，截面呈丘形，表面三等分饰三个圆涡纹，中间由底向顶单面穿一圆孔，用以穿系。器表研磨光滑，造型独特，颇为精致。

西周夔龙纹玉佩饰（图19），直径3.7厘米，厚0.7厘米。青玉质，表面侵蚀严重。圆形凸弧形，弧面雕饰变形夔龙纹，辅饰卷云纹和勾连纹，背为素面，中部有一穿孔，可供佩系。线条繁缛流畅，刀法犀利，形制规整，古韵十足。

战国铜首玉鸭（图20），长3.8厘米，宽3.4 厘米，高1.5厘米。鸭首为铜质，身为青玉镶嵌，局部沁有褐色斑痕，周身饰有卷云纹，中部一穿孔与鸭首相对应。鸭首嘴部含有一玉鱼，白玉质，阴线刻画出头、口、眼。造型生动奇特，工艺精湛传神，是难得的艺术珍品。

战国云纹玉璜（图21），长7.4厘米，宽2.6厘米。青玉质，局部沁有褐色斑痕，弧形，片状，两面均饰卷云纹，两端及中间顶部各有一穿孔，以供穿系。通体温润光泽，线条流畅，做工精细。

西汉谷纹玉璜（图20、21），两件，同一墓中出土，尺寸纹饰相同。长19.5厘米，宽3.3厘米，厚0.5厘米。青绿色玉质，局部沁有褐色及朱砂斑痕。器扁平，璜体弧度略小于半圆，两端平齐较中间稍宽，外缘雕琢有规整的扉牙，器表满饰谷纹，外置细阴线刻弦纹边阑，中间有一穿，可供穿系。

元代玛瑙璧（图22），直径7.5厘米，厚2.3厘米。璧的一面为平面，另一面微凸，上面浮雕一条螭龙，螭龙躯体细长，作爬行状，螭身随璧弯曲，翻转自如，螭龙形玉雕躯干细长，动势起伏大，生动富有神采，为元代极为少见的玛瑙装饰品。

元代金镶玉玉人耳坠一对（图23），通高3.3厘米，高2.7厘米，宽1.1厘米。以金丝镶嵌，耳坠主体为青白玉质玉人。玉人呈裹袖跽坐状态，头梳高髻，瘦长脸型，阴线刻出眉眼五官。玉人身着无袖长袍，一为右衽，一为左衽，衣纹用几道斜阴线勾出。造型新颖独特，纹饰精致传神。

明代“苍龙教子”玉带钩（图24），长13.2厘米，宽2.8厘米。玉质青白纯净，钩首雕琢龙首，龙双角顺额顶弯向颈后，眼球圆而凸起，嘴稍前倾，神态安然慈祥，苍龙身躯宽长浑厚，略带弧形而显得动感十足，钩腹浮雕一无角小螭龙，应为苍龙之子，颌下无须，此刻正拖着瘦长的身子，缓步爬行于苍龙身上，目视前方，与苍龙龙头相对，似在仔细聆听苍龙说教，虽不闻其声，但二龙神态举止生动活泼，状极亲昵。

明代翡翠牌饰（图25），长8.2厘米，宽4.2厘米。地子不透明，翡色艳丽。牌饰通体似圭形，采用透雕和实磨手法制作，卷云纹、缠枝纹交相衬托，浑然一体，阴线细润华滋，阳线雄强挺拔，制作规整。

清代玉簋（图26），口径10厘米，底径6厘米，高7厘米。器作簋形，青玉质，直口，微束颈，鼓腹。颈部饰有卷云纹，腹外壁以浮雕手法精琢直线纹，颈腹间两侧各饰一兽首耳，耳下垂珥，一珥残缺，下承喇叭形圈足。造型高雅，形制规整。

清代透雕玉璧（图27），直径6厘米，孔径1.6厘米。玉质为青玉，内有凹槽应为活心璧，璧心出土时已遗失。玉璧外廓雕琢四龙，两龙吻部相连，两龙双尾相接，龙体为透雕，璧体阴线刻四个卷云纹，两面纹饰相同。整件器物通体包浆均匀，光洁如镜，玉质柔和莹润，白中微泛青色，线条流畅严谨，梭角分明。

在中国玉器史上，汉代是承前启后的一个过渡阶段，用于丧葬的玉器显著增加，玉制的日用品和装饰品也有较大的发展。纹饰的风格由以抽象为主转向以写实为主，一些像生类玉器也有了现实感和生命力，形神能巧妙地结合于一体。元代在接受汉民族玉文化的同时，又融合进自身民族、宗教色彩，创造出具有众多包括游牧民族题材的颇具特色的制品，器物造型浑厚有力，流行深刀镂雕工艺。至明代，玉器作品除沿袭前代外，又形成独特的时代风格，装饰图案多取吉祥意义，除部分精雕作品外，大都粗犷豪放。清代玉器品种更加繁多，玉器选料和雕工比前代更讲究，玉器制作达到顶峰，仿古和时作并行不悖，产生了宏伟巨制。

由于历代玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上审美情趣和风俗习惯的不同，玉器的用途和所扮演的角色不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是各不相同，千姿百态，竞相争艳。至今，中国人爱玉、崇玉、佩玉仍在社会文化生活中十分突出，崇玉文化在中国文化史中占主导地位。玉器也因质地温润、光泽优美、雕刻精湛、品类繁多、造型典雅而被视为珍宝。

（责编：禹默）