张燕飞

（江西省瑞昌市文化馆，江西 九江 332200）

青花喷绘与刻绘装饰手法的创新运用

张燕飞

（江西省瑞昌市文化馆，江西 九江 332200）

现代陶瓷艺术在各种艺术思潮的影响下日渐成熟。许多艺术家洞悉到陶瓷作为媒介的艺术品具有丰富的艺术效果和饱满的艺术思想。所以艺术家们携当代艺术理论和观念，带着满腔热血，借助景德镇陶瓷方面的成熟制作工艺，来体现艺术家对生活态度、内心情感和精神延续的思考。在陶瓷装饰手法中，不断地追寻新的运用方式是陶瓷艺术发展的必然之路，装饰手法的创新运用直接作用于小到一幅画的装饰效果、大到陶瓷装饰技术领域运用。我希望把青花及釉下材料的喷绘、刻绘手法运用到新型的领域中去。

喷绘；刻绘；打散重组；元素；题材

一、用新型的思维来重揣陶瓷艺术

在一般人的观念中，陶瓷艺术一直以来都是一门具有深厚文化底蕴的传统型艺术。在这个现代观念源源不断跃入创作者思维的时代，陶艺作品的创作不再局限于传统花鸟、山水、草虫、人物、纹饰的单纯刻画。现代装饰元素与现代装饰手法的结合为陶瓷艺术开拓了更加广阔的发展空间。陶瓷艺术在时代与科技的发展过程之中，受到越来越先进的技术及各种不同时代不同地域艺术思潮的洗礼，被赋予了创作者对艺术及生活的感性思考与情感认知。陶瓷艺术使用的材质虽然原始古老，但它却与当下的人性特点、社会氛围和自然环境紧密相系，富有浓厚的时代文明气息。现在的陶瓷艺术与传统的陶瓷艺术相比，它不再把实用性和装饰性作为唯一要求，更多的是参入了艺术家的情感思想和生活态度，因而作品大都具有浓郁的感染力、强烈的生命力及相应的文化针对性和文化批判功能。这就是现当代陶瓷艺术的灵魂，赋予了当代陶瓷艺术一种超越形式感的意蕴美，并且传达出其特有的文化观念。

现代陶瓷艺术在观念艺术、装置艺术、行为艺术等热门艺术的影响下也日渐成熟。许多艺术家洞悉到陶瓷作为材料的艺术品具有饱满丰富的艺术效果。所以艺术家们携当代艺术理论和观念，带着满腔热血，借助景德镇陶瓷方面的成熟制作工艺，来体现艺术家对生活的态度、生活中的情感以及思想感情延续和对生活状态的思考。

二、陶瓷艺术中新型题材的选择

在我国漫长的六千年文明史中，孕育了丰富生动的陶瓷艺术，陶瓷装饰的题材自然也万紫千红、百花齐放。其中装饰手法中有以太阳、月圆月缺、水、等为题材；以天真可爱的儿童形象、山石、树枝、花卉、飞鸟、蝴蝶、草虫等动物为题材；也有以手小、细长眼的传统仕女人物为题材的。大都本着“装饰性”为主要原则，给观赏者传达美的视觉享受。相较之下，题材的选择较为单一、重复、陈旧、老套。想要突破传统，首先要选题新颖，题材的内容是一件作品的精髓所在，没有好的题材，装饰材料的精致和装饰技法的精湛都只是残躯上的珠宝，除了美、好看，没有任何思想价值和精神意义。我们要在装饰服务于形态的基础上进一步升华，上升到装饰服务于题材、服务于艺术家所想表达的思想感情的更高层面。

三、装饰手法创新运用的探索

喷笔及气泵的使用。喷笔是一种精密仪器，相较于喷枪有较好的雾化效果和可调节功能。结合青花料及五彩料的细腻，能达到细致的线条和柔软渐变的效果。喷笔必须与气泵配用，我所使用的气泵压力为2.5kg，喷笔规格为0.8mm口径及0.5mm口径，分别作用于大面积明暗关系的喷绘及细节部位喷绘。

喷笔拥有双动外调能力，出气量和出料量能达到多重变化。且喷笔的喷雾方式是可以调节轻重缓急的，喷笔或靠近或远离喷涂面可以控制喷幅。重复喷涂能获得浓淡色彩效果。无笔触痕迹，上色均匀统一，渐变效果柔和，连接处能完美

融合。喷涂面积从小到大，范围广泛，特别是大面积的上色尤为突出。而青花料及釉下五彩料质地细腻，可用于小口径喷笔流畅出料，以达到我想要的创作效果（图1）。

图1 喷涂效果

刻刀的使用。陶瓷刻绘采用针笔、刮刀等尖锐物品进行刻画。主要对于小面积以及局部精细部位进行雕绘，突出细节，弥补喷笔带来的细节刻画不足。主要用于小面积刻画。好似初学素描时把橡皮切出棱角以提亮高光部位的原理。

四、结合新型思维的创新运用

图2 拼接装饰效果

穿插与错位。所谓穿插与错位效果是指把要画的内容元素合理利用釉上及釉下绘画中不同的装饰手法及不同材料，体现出微妙拼接的装饰效果（图2）。在创作过程中，以釉下青花与釉上新彩相互穿插，巧妙拼接，以达到该作品想要让观赏者感受到的效果。

多种方式相结合。虽然青花一直是瓷中皇后，但是色调的单纯已经不能满足人们对美的欣赏需要了。原以为青花料与五彩料的混用会使画面显脏，原本的纯色会遭到破坏，实践证明，在原有的青花料上用喷绘手法施以五彩料，会如渲染一般，赋予画面一种朦胧美。把青花、五彩、新彩等装饰总类重新组合、重叠到一起，将反差较大的若干元素组合到一起，给观赏者一定的视觉饱满感和冲击力。

喷、刮、刻。传统的青花绘制手法主要以勾线、拓染、分水等技法为主，它具有悠久历史和独特的表现力，对现代青花创作的影响潜移默化地有一定的束缚，也局限了青花作品的多变性。虽然衍生了泼水、流水、刮水等技法，但都是在传统的分水技法中衍生出来的。应用结合喷、刮、刻的新型绘制手法，使局部细节得到深度刻画，更加形象，如写实效果般。作品用釉上釉下装饰的强烈对比、以大反差的时代背景或地域差异为元素，进行重组的新型表达方式，将自己希望表达出的主题表现得更加淋漓尽致，让观赏者达到一定的视觉享受。

图3 《撞时代之天时》

斗元素、斗题材。传统斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷工艺。基本以青花为主、釉上彩色为辅。传统斗彩只是局限在画面的装饰手法上“斗”，例如青花的山水中错落几只釉上的飞鸟、青花的勾线中用彩料填色。而并非在装饰题材的元素与元素之间“斗”，为更好地呼应作品主题，（图3）以不同时代的计时方式为题材，直观地表达了古代人与现代人的计时原理。机械手表的内部构造为底，日晷的图案为主体。在喷绘机械齿轮层层效果的同时，结合斗彩相关技法，更生动地把自己所想要表达的不同时代的人文景象凸显出来。

五、新型装饰手法介入陶瓷装饰艺术中可发展的空间与展望

随着时代的发展，越来越多的陶瓷艺术家开始在陶瓷装饰中探索新的道路以达到新的艺术效果。在过去的景德镇工艺中，只有釉上釉下加彩、斗彩等装饰方法。新中国成立以后，老一辈的陶瓷艺术家们在陶瓷工艺上的创新探索也是积极进取的。他们会根据作品的需求采取青花斗彩、色釉刻花、青花釉里红、影青青花、色釉堆花及堆花加彩、珐花彩、色加彩、镂空加彩、珊瑚描金、高温色釉彩等多种类的装饰手法。在艺术创作中，艺术家们也用装饰纹样及装饰手法服务于创作思想。

装饰手法的探索是一条无止境的路，并且有天宽地阔的发展空间等待着我们去开拓。发挥一切装饰手法的优点和长处来表达作者的创作思想及创作意图是艺术家的本能。釉下青花料的喷绘及刻绘可以广泛地运用到我们的实际创作和日常生活中去。喷绘青花与喷墨打印机有着相同的原理，或许有一天，青花料、五彩料及部分釉上水料的喷绘技术可以代替以点阵图为原理的贴花工艺，这就需要我们大家一起努力！

J525

A