王欣欣

（中南大学，湖南长沙410000）

格式塔视知觉组织律在图形中的表现

王欣欣

（中南大学，湖南长沙410000）

对视知觉组织律进行概述，探讨格式塔视知觉组织律，从中找寻与设计相关的组织规律：完整和闭合倾向、整体特征优于局部、视觉的简洁选择性、恒常律，从而更好的指导设计，让其更好地进行。

视知觉组织律；图形；表现

哈勒尔在1986年提出知觉是对感觉经验的加工处理，是认识、选择、组织并解释作用于我们的刺激的过程。知觉包含感觉、或相当于我们的“感知”过程。从这个角度出发，知觉被划分为三个阶段：感觉、知觉组织以及辨别与识别客体。感觉是将物理能量转换为大脑能识别的神经编码，它提供了知觉的基本材料；知觉组织是对认知对象进行内部的表征的过程，它将主体过去的经验、知识，以及感觉输入材料整合在一起，形成可供主体辨别或识别的知觉；最后一个阶段是辨别和识别的阶段，这个阶段主体赋予知觉意义。考夫卡认为，我们自然而然地观察到的经验，都带有格式塔的特点，它们均属于心物场和同型论，以心物场和同型论为格式塔的总纲，由此派生出若干亚原则，称作组织律。

在心理学和视觉艺术具有共同的研究兴趣,视知觉是其中之一。随着心理学研究的深入研究,人们开始科学了解人自身的知觉与心理关系,并通过研究解释人们以前难以陈述的一些现象。现代图形设计是集现代哲学、视觉心理、语言符号等为一体的交叉学科。在进行图形设计时可通过心理学研究成果,找出一条规律来指导我们的思维。格式塔视知觉组织律在图形中主要有四个方面的表现特征。

一、完整和闭合倾向

知觉印象随着环境而呈现最为完善的形式。彼此相属的部分，容易组合成整体，反之，彼此不相属的部分，容易被隔离开来。完整和闭合其实也是指补充存在于不完整的视觉画面上的间隙或空间的知觉倾向。色盲视力检查表就实际地证明了闭合性原理的关系。完整和闭合倾向在所有感觉道中都起作用，它为知觉图形提供完善的定界、对称和形式。

二、整体特征优于局部

整体特征优于局部本质上是简化和整体化知觉对象的组织原则，人们在认知对象时，倾向于将近似、接近的元素组合起来作为一个整体加以认知。在设计师靳埭强的作品中，擅长用简单的水墨进行表现，受众倾向于把水墨线条组合起来，加以认知。通过视知觉使图形在大脑产生兴奋点，从而在整体上而言使我们感觉简洁。人们能通过对象的某些特征突出特征识别对象并感知。

三、视觉的简洁选择性

“图”是居于前部的区域，“底”是被看成用来衬托图的背景。相对来说，图比底，轮廓较为完整和封闭，形状相对规则，面积较小，色彩较浅，更为重要的一点是，能组织成为一定意义的区域倾向为图。埃舍尔的作品《天使与魔鬼》，在一副图上同时体现天使与魔鬼，天使为图，魔鬼为底，图与底之间的特质不同，形成有趣的空间和图形。人们能够从同图像当中看到截然不同的物体是因为当部分与部分之间接受了相同的刺激，那么因为相同的刺激而被视觉的简洁选择性而组织成统一的场部分,若接受的是不同的刺激,那么之间的差异则被视觉的简洁选择性而相分离。人的知觉的理解力和组织力能将过去的感觉经验与当前的感觉输入整合起来，通过知觉加工后形成可被认知的客体知觉，从而形成不同的表象。

四、恒常律

恒常律是指人的知觉具有恒常性，恒常性是指客观事物本身不变，但其给人们的感觉刺激由于某些外界条件变化而在一定限度内变化，人对它的知觉不变。视觉恒常性中最常见到的就是大小、形状和方向恒常性。当物体与观察者的角度发生改变或倾斜时，物体各个部分与观察者的距离也会有所不同，观察者会根据物体各部分相对于眼睛的距离进行判断，并把这些距离信息与视网膜上的视像的形状整合起来，对因物体相对位置的变化造成视像形状改变进行矫正，从而正确地反映物体的实际形状。

五、结语

本文主要是分析了格式塔视知觉组织律中的四个方面：完整和闭合倾向、整体特征优于局部、视觉的简洁选择性、恒常律，并从这4个方面来分析其在图形中的表现。完整和闭合倾向是知觉印象随着环境而呈现最为完善的形式；整体特征优于局部则本质上是简化和整体化知觉对象的组织原则；在设计或者是艺术当中，明确区分图与底的目的就是为了明确地传达画面的目的与意义；在恒常性中最常见到的就是大小、形状和方向恒常性。

通过论证其有效性，用组织规律来指导设计，让设计的创造力在组织规律中充分涌流，为设计的丰富形式找到了有力的依据。无论是在以后的学习或是研究工作中,要擅于合理运用这些原理,使设计作品更加丰富多彩。

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