武楠君

摘要：人的精神世界无非两种，现实世界和精神世界。现实世界就是我们每天能够接触得到的人，事和自然，而精神世界便是我们在现实世界中所遇到的一种呈现，一种思考。后者往往也指引着现实世界里的所作所为。很难说两者孰轻孰重，但就本片而言，前者的影响大大超乎了后者，这也是造成树所谓悲剧的最重要的原因。

关键词：现实世界；精神世界；贾樟柯；爱；自由

第一次看《hello树先生》，有点云里来雾里去的感觉，影片虽然尽显现实主义的风格，但通过魔幻的表现手法呈现给我们的时候（尤其是在影片的后半部分），理解上产生了一定的困难。魔幻说到底是树不为人知的精神世界（主要表现为对哥哥的怀念，父亲的不理解，仇视），所以魔幻是有依托的，在第二次看后才明白。影片夹杂了大量的黑色幽默，但却没带给我多少喜感，更多的反而是和喜感相对的浓重的悲剧色彩。

看了影片之后，我们产生的一个最大的疑问就是为什么树最终会疯掉，是什么造成的。我们可能会有一个较为模糊地答案，所以下面我们就来一起探讨一下。

人的精神世界无非两种，现实世界和精神世界。现实世界就是我们每天能够接触得到的人，事和自然，而精神世界便是我们在现实世界中所遇到的一种呈现，一种思考。后者往往也指引着现实世界里的所作所为。很难说两者孰轻孰重，但就本片而言，前者的影响大大超乎了后者，这也是造成树所谓悲剧的最重要的原因。

由人和事衍生出来的便是生活，爱是生活的最重要的主题，也是许多文艺作品的母题。这部影片涵盖了多种样式的爱，亲情，爱情和友情。但在所有这些爱从有到无的过程和结果中又有了一个共同的最终的指向——原先精神世界的崩溃。所以我觉得这也正是影片超越一些同题材作品的地方。

我们能够借助上面的理论框架来做具体的分析。

树先生的亲情本是残缺的，父亲缢死了思想开放，性格不羁的哥哥，父亲也在之后死了。这是亲情养分的第一次流失，也成为树先生日后挥之不去的心理阴影。结婚前夜，兄弟的拳头砸碎了亲情，而一场大火，将亲情付之一炬，在母亲和哥哥搬进太阳新区之后，连仅存的残留也统统带走了。所以，数的土壤中再也没有了亲情的养分。树的爱情本该成为他生活的一个转折点，然而亲情的破碎和父亲哥哥的梦魇却将树折磨的精神失常，而小梅也在之后离他而去。爱情的养分也溜走了。这里要说的友情，其实有些牵强，但毕竟是从小玩到大的发小。在高朋的喜宴上，给二猪下跪让本来就虚假的友情也不复存在。艺馨还算可以，但背着妻子搞婚外情（这里在情节的安排上略显唐突）也让树离开了他，离开了长春，回到了家。唯一与树有共同话题的是小庄，但小庄也在之后死于矿难。本不多的友情也就这样没了。后半部分，二猪对“预言家”的树奉若神明，甚至不惜下跪，前后对比，讽刺戏谑，显而易见。对自然的爱，在影片中表现为对原来生存环境的依恋，而白山黑水，皑皑白雪就是最贴近自然的，可以说，树的生活是自然的。有人说，一直萦绕在树脑海中的父亲，代表了他对自然和过往的不舍（哥哥的形象，又有著和父亲完全相反的象征意义）。片尾，在一片血红的天空下，村里的人纷纷的走了，树也跟着跑了过去，趔趔趄趄的跌倒了，最终也没能跟村里的人走了。这种树意识里的东西和最后的结局是统一的。

这是影片交代的现实世界，爱的养分缺失，也就好比支撑现实世界的巨柱倒下，崩溃是必然的。所以属于原先它的精神世界也就必须打破，重新塑造。树做到了，不管怎样，他为自己重新塑造了新的精神世界，他成了令人鄙视的“半仙”，众人追捧的“预言者”。我想在这个世界里，树是快乐的，亦是自由的，它超越了现实，我们无法感知，因为我们从来都没有在那样的精神世界了生活过。

这部片子回眸了电影所要表现的永恒的主题，也展望了现世里的种种带给我们的困惑，所以也具有很强的时代感。

贾樟柯，韩杰同时山西人，山西以“煤海”著称，但伴随着采煤而产生的许多问题，在近几年也显得十分突出。诸如，地下水减少甚至枯竭（望都村的停水事件），矿难（小庄便是死于矿难），产煤区挖空，新剧搬迁（这是影片的大背景）……之所以没有在家乡拍摄，可能是导演看中了东北茫茫的白雪和当地方言本身就具有的幽默的腔调，但所表现的问题却是共同的。影片没能也不可能寻找到一个上佳的办法，只是在最后留给了我们一个寓意深刻的镜头。树从田垄上走过，留下的半个身影，还有新区崭新的楼房，两者的距离是那么的远，树失去了原有的土地，家园，但新区却离他那么遥远，他该寻求怎样的解决问题的办法，没有答案，他只是往前走，不知道走前何处，更不知道走向何方。

树，是有生命的，因为脚下有土地，土地里有爱，当有一天这些东西都没了，他会换一种活法，这种活法，我们看不懂，亦学不来。