刘嘉桦

摘要：随着全球化趋势的发展，各国的音乐文化逐渐在碰撞中交流。同时美声唱法与中国本土文化也擦除了火花，但是在融合的过程中还存在很多的阻碍。因此，本文就本土化语言与美声唱法融合的重要意义以及存在的问题进行探讨，以促进中国本土化唱法的进步。

关键词：美声唱法；中国“本土化”；语言问题

在世界音乐逐渐融合的大趋势下，中国“本土化”的音乐为了自身的发展，开始逐渐与美声唱法的音乐文化开始结合，促进了中国传统音乐文化的重大突破。但是在两者融合的过程中，语言成为阻碍两者进一步发展的阻碍。

一、本土化语言与美声唱法融合的重要意义

在全球化趋势的影响下，各国的经济和文化发展都呈现出多元化的特点。美声唱法是典型的在传统的声乐教学中的唱法已经不再适应多元化文化的发展潮流与时代的特点。随着社会的发展时代的进步，美声唱法逐渐与中国的本土化的声乐结合。在中国，美声唱法与中国本土化的音乐文化的融合正处在初级阶段，还没有融合两种声乐的成熟的学派诞生。但是，自五四运动后美声唱法开始传人中国，声乐艺术家们就开始了对其的不断探索，并逐渐将美声唱法融入到传统的文化创作中，并创作出一系列著名的文学作品。这两种唱法的相互借鉴极大的增强了中国本土化音乐文化的多样性，促进了我国声乐发展逐渐与世界接轨。同时将美声唱法与中国传统的唱法相结合突破了传统民族唱法的局限，使得本土化音乐的发展呈现了新的气象。

二、本土化语言与美声唱法融合的问题探究

（一）歌唱吐字不清阻碍演唱效果

中国的声乐界有着复杂的声音概念，声乐艺术家准确把握发音的概念是十分重要的。但是在中国本土化语言与美声融合的过程中，很多人的演唱都会出现吐字不清或者发音不准的一系列问题，导致观众连声音的清晰度都无法辨认，又怎么会注重艺术的表达，因此使得演唱的效果大大降低。那么是否中国的本土化音乐就不适合美声的唱法呢？早在汉代的末年，研究韵学的学者就借助印度文字分析了汉字的字音。现代的汉语拼音的方法是我国的声韵学家和语言学家参考西方文字和拉丁字母的发音经验创设出来的。汉字是由声母和韵母结合的，语言上没有所谓的元音和复辅音，具有声调。由此可见，美声声调适用于演唱中国歌曲。因此，中国的本土化的音乐要想发展，就要在美声唱法的基础上进行创新，具有自己的独特的发展特色。

（二）内外部条件结合提升演唱效果

要想达到满意的演唱效果，就要充分的结合演唱的内外部条件。一方面，演唱者自身在演唱歌曲之前，必须对作品的艺术特点和基本结构有充分的了解，去深刻的体会作品本身的艺术情感。对歌曲要进行多次的反复的练习，只有在实际的演练中，才能增强表演的效果。另一方面，在完善自身的基础上，要充分的协调外部条件，注重个人与整体的配合是否协调，从而利用完善的内外部条件来提升演唱的效果。

（三）问题原因探究

1.从起源角度探寻问题

中国的美声的唱法受到世界很多的声乐学派的影响，其中，俄罗斯声乐学派在世界美声唱法的历史上占有重要的地位，，因此受到俄罗斯声乐学派的影响极大。但是俄罗斯声乐在发音时辅音是占据大多数的，发音的位置靠后就容易出現喉音。除此之外，俄罗斯声乐学派的歌唱方法的声音概念本身也存在一定的问题。而早期的中国的声乐学家对于俄罗斯的声乐艺术了解的不够透彻，也没有特别的注意俄语中美声唱法的发音问题与发音特点，就采用相同的方法来演唱中国的本土文化，从而使中国的声乐文化发展至今仍存在问题。

2.从汉字发音角度探究

在声乐界一直流传着一句话“汉语不适合歌唱，意大利与才是歌唱的语言。”这种说并不正确。中国的早期采用的就是意大利的汉字的发音方式来传承的传教的。其实美声是适合演唱中国的歌曲的。但是在世界声乐文化的发展中，中国没有把握好自身的特色，对于意大利以及先进的国家的声乐的发音等概念没有经过充分的了解，就照搬照抄的全盘接受，从而导致汉字的发音出现吐字不清等各种问题的出现。随着世界声乐文化的发展和全球一体化趋势的形成，各种学派的声乐文化开始逐渐融合发展借鉴。因此，中国要想保持自身的特色及发展优势，就要以“本土化”为主，对于外国的声乐文化要取其精华，去其糟粕。

三、结语

多元化的文化的发展，对于中国“本土化”的音乐既是一种机遇又是一种挑战。在世界上各种声乐流派不断发展、融合、借鉴、交流的发展中，中国声乐学派只有正视自身存在的语言的问题并逐渐的改进，才能发展进步。同时要学会掌握与世界文化的交流与融合。在此过程中，不能固步自封，更不能全盘接受，要结合中国声乐自身的特点，融合适合自身发展的美声声乐，才能创造出更好地歌曲演唱的方法，真正形成具有中国特色的中国声乐学派。