米丽宏

梅兰芳，这个名字，有着植物的香气；而放到京剧艺术里，这三字在口，又分明是浩渺的湖，深邃广大，独立苍茫。

舞台上，“她”的眼波万般含蓄，“她”的身段万般撩人，“她”的唱腔，又清又醇又高又亮；“她”的手，一抹，一挑，复一指，便是那如歌如魅的妖娆。

“她”是一个风骨宛然的男人，却有一双曼妙的、“京剧”的、女性的手，使西方人深度痴迷。

赞美之辞，很多为梅兰芳的一双手而发。美国戏剧评论家对梅兰芳的种种手势津津乐道，惊呼是“醉人的美”。有位艺术家，拍摄了梅兰芳很多手势，辑成画册予以介绍；雕塑家，依样用石膏翻塑了各种手势的模型，再雕塑成大理石像供人欣赏。梅兰芳的摊手、敲手、剑诀手、翻指、横指……都成了模仿的对象。

前苏联艺术家乌兰诺娃告诉梅兰芳：“《贵妃醉酒》虽然穿的是宫廷服装，有长袖掩盖着双手，但是您偶尔有几个露手的动作，有着那么强烈而醉人的吸引力。”西方人之所以惊艳，一则是因为他们初次接触中国戏剧之美。京剧表演以细微的手势表示角色的种种心情变化，每个微妙的动作都有着精细的规定。二则是，梅兰芳，确实拥有一双灵动的手，手动即心动。其臂之一屈一伸，手之一动一指，活灵活现再现了艺术的内蕴。

为让京剧的手“活”起来，梅兰芳反复研磨，观察兰花的形态，设计出49种“兰花指”；还从龙门石窟和太原晋祠仕女塑像汲取灵感，创造出风华绝代的梅派手势。这些手势，极富古典意蕴与艺术想象，如雨润、醉红、含香、映水、掬云、滴露、陨霜……每种名称所代表涵义不同，适用不同的剧情与场合。

舞台上的梅兰芳，从头到脚到指尖儿，一身都是戏。内行人说，那是一個“角儿”的大格局。这格局，不仅仅是依靠模仿、苦练、勤奋而得来，它是用学识、阅历、涵养和情怀做底子，撑持起来的。

闲暇时，梅兰芳会邀文伴画友一起谈诗论道，琢磨书画。他向诗人罗瘿公学词赋，向齐白石、徐悲鸿学画画。修习诗词、音乐、绘画、书法、雕刻、武术，不为谋生，不为获利；但无用之用，恰是一份润泽。点点滋养，使他将一门国粹艺术臻于至境，给人高妙的精神享受。

禅语道：“白鹭立雪。愚人看鹭，聪明观雪，智者看白。”鹭之美，为浮面，只见鹭，眼界和心灵未免狭窄；雪野广阔，见雪，眼界便比眼见得广了；而有智慧的人，会抵达“看白”的最高境界。那“白”，始自“鹭”“雪”，却高于“鹭”“雪”，脱离了具象，消泯了园囿，成为心灵感知的真相。梅兰芳，便是那“看白”的智者，大到京剧艺术，小到一个兰花指，在大理想与小事物中，都圆满保持了一颗感知创造的心。

（向日葵摘自《潮州日报》）