□ 滕西奇



怎样写《礼器碑》（二十二）

□ 滕西奇

第八章　学隶三步曲

《张迁碑》（局部）　拓本

二、加深加宽

通过第一个步骤的学习，打下了一定的书写基础，第二个步骤的任务，是巩固第一个步骤的临写成果，并在此基础上，向更深更广的方面发展。这个步骤的学习内容是《石门颂》和《张迁碑》。

《石门颂》，全称《故司隶校尉楗为杨君颂》，东汉建和二年（公元148年）十一月刻。汉中太守王升撰文，记述汉司隶校尉杨涣（字孟文）开凿石门通道之事。原石在陕西省褒成县东北褒斜谷石壁上，1970年修建石门水库时，石门隧道没于水中，刻石被凿，移置汉中市博物馆，保存至今。

《石门颂》是汉碑隶书中奇纵恣肆的代表，它有篆书的笔法，隶书的体势，行草书的意态，被称为“隶中草书”。《石门颂》是圆笔放纵的典范，线条圆劲奔放，主笔突出，似长枪大戟，有强烈的感染力和震撼力。结体宽博宏阔，大开大合，因石布字，丰富多变，潇洒自如，格调高古雄伟，气格宏大。其书风与周围的景观协调一致，充溢着奔放、野逸、秀丽的山林气象，达到了书写美与自然美的和谐统一。

《石门颂》笔画纠屈，这是石壁高低不平和长期风化造成的，不是书写者有意哆里哆嗦而为之，临写时按正常写法去行笔，不可滥用颤笔，误落俗格。

临写《石门颂》后，巩固了圆笔，并使笔下的隶书格局开阔，雄浑大气。

《张迁碑》，全称《汉故毂城长荡阴令张君表颂》，东汉灵帝中平三年（公元186年）立，现存山东省泰安市岱庙内。

《张迁碑》是方笔雄强的典范，线条厚重凝炼，笔画雄强与灵动兼济，变化丰富。结体茂密，宽博宏大，外拙内巧，书格高古朴拙，个性突出，风格鲜明，粗率中蕴含天趣，是学习隶书不可或缺的范本。

对《张迁碑》的评价众说不一，顾炎武认为此碑不是原刻。我曾反复看过此碑，当为原刻。万经认为：“其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。”此话很有见地。我认为了解这些不同看法，对于加深对《张迁碑》的理解和研究十分有益。

临写《张迁碑》，要抓住其古朴简率的精髓，做到拙而不笨，凝重中见灵动。著名书法家金先生常说“字以丑拙而取胜”，此话可作摹习和理解《张迁碑》的参考。

临写时，较前最大的不同在于使用方笔。在前面第三章中已经提到学习圆笔和方笔的两种方法，这里不妨再重述一遍：提笔为圆，顿笔为方；绞笔为圆，翻笔为方。即方笔要用顿笔和翻笔才成。比较而言，圆笔容易掌握，方笔掌握起来并非易事，一是方法有难度，二是手法必须熟练，方法对头而手法不熟练，仍然写不出方笔来。所以，要反复习练，久而久之，熟而生巧。也正因为这个原因，我才将《张迁碑》作为第二个步骤的学习内容。有人只知《张迁碑》好，却不洞悉其中的难度，于是把它介绍给初学者。初学者面对大量方笔，往往无从下手，只好描画，习与性成，描画成形的习气也就挣脱不掉了。

初学者在第二步骤中，通过临写《石门颂》《张迁碑》，巩固和提高了圆笔的书写水平，又学会了方笔，在学习隶书的道路上，在深度和广度上又前进了一步。

《石门颂》（局部）　拓本

明代王世贞说：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。”清孙承泽 《庚子消夏记》中说：“书法方正尔雅，汉石中不多见者。”清方朔在《枕经堂金石书画题跋》中说“碑字雄厚朴茂”，更是一语中的。