林乾良

上古先民，震惊于雷鸣电闪，以为天神之威。西泠同社蒋瑾琦君，字天雷而颜其居为泼天斋。初闻此名，或以其为狂傲者流。其实不然，乃谦谦佳士也。

百周年时，蒋君曾来西泠，并与老友陈仲芳同居一室。然其时与我无缘。十二年后，天雷专程赐临寒舍，晤谈于斗室之中，欢若平生矣。电话中闻其声，轻柔若娇娆；而开门相见，则魁伟之丈夫也。余研《黄帝内经》垂六十年，熟知“阴阳者天地之道也”。君之声形异秉，又征诸艺之刚柔并具，集乾坤正气于一身矣。

蒋瑾琦君生于江苏江阴。稍长，随父母移居宜兴。一方水土养一方人。二邑山川蓊翳，人杰地灵，尤以茶与紫砂文化驰誉环宇。其父铭章公，为古典园林设计家，兼有书名。公之学艺，均师从西泠前辈陈从周。陈氏为张大千之弟子、徐志摩之妹夫。蒙彼不弃，以忘年交视余。昔曾交往多年，今则墓有宿草矣。行文至此，追思往事，为之神驰。

天雷幼秉庭训，本业之外兼擅翰墨。其所以号泼天斋主者，以儿时山居清苦，为节纸、墨之费，以清水调黄泥为墨，挥洒于巨型青砖之上。每仰观苍穹，白云无际，遂生遐想：如能泼墨于天，当是何等气派。儿时之梦想，积秉赋勤奋与师友攻错，遂成一代之英才。

天雷幼年，即以书名闻闾里。七岁稚童，即敢掳袖为乡里书春联。父母亲友，悉心培植，令其拜在韩天衡门下，成为“韩流滚滚”中之佼佼者。历年来，又遍访南北名家，如王个簃、陈大羽、萧娴、沙孟海、陆俨少、钱君匋、程十发、范曾、沈鹏、尹瘦石、曹辛之等，多得扶持，遂得渐成俊彦。天雷供职建筑企业，此其“志于道”也。公务虽忙，每日仍拨冗于书画、治印与刻陶，此其“游于艺”也。多途并进，四面出锋，手幻异彩，令世人为之侧目。

其书，先从金文、隶书入手，后则及于正、行、草。其中尤钟爱章草与简帛。章草，兴于西汉，延于六朝。古趣幽奇，极得柔毫之变异。昔年嘉兴王遽常独善此书，遂致日本书家有“古有王羲之，今有王遽常”之赞。天雷追先贤之雅，达随手成篇之境界。所书《醉翁亭记》等，令我心折。东周简帛书，为楚文化之奇葩。天雷好之，研习多年，并能另出新意。后从金农之隶书得启发，将其“漆书”笔法融于简帛，另出古穆厚重之神韵。所作诸体书，虽随意挥洒，极有朴茂沉雄之妙。

论印，余向有古玺、汉印、小篆细朱文三足鼎立论。天雷遵师门之教，从纯正之古玺、汉印入手，取法乎上。稍后，始及于婉妙之小篆细朱文。其间，奇崛之鸟虫篆印颇得众尚，天雷亦醉心于是，或诡异或娟秀，和而不同，各得其神。书、印虽异途，而开发文字及线条之美则一以贯之。天雷治印，着重方寸之印中需有创作情怀，又需有书法之笔意。其运刀从容不迫，并不刻意于切、冲，信马由缰，率意而行，乃得自然天成之妙，虽根植于传统，亦每现时代求变之作。阴阳、工放、动静各异其趣。工细者如春风舞柳，丝丝飘拂；雄悍者如将军挥刃，虎虎生风。其印，真如三春佳日之众卉争妍也。

天雷之画，以花鸟为主，工笔、写意各得其宜。其中尤多竹影婆娑、松涛喷薄、鸣禽在树、荷塘清趣之类。水墨设色，形神兼备，雅俗共赏。

其乡宜兴，世之陶都，尤以紫砂文化独擅盛名。天雷趁闾里之势，又以陶艺名。所作陶瓷印，色调淳和，纹理细腻，坚脆适中，运刀无滞，故多佳作。而以正、草、隶、篆于壶坯上刻之，笔意与刀锋互映，皆是壶中精品。明、清诸贤制壶，类皆书画后由匠师运斤。而天雷自己施刀如治印，自然更加难得。余之于茶，曾撰八书、有英文、波兰语及港、台版本。又有四度壶缘，然亦匠师运斤，不及天雷多多矣。

今虽乙未夏至，尚未酷暑。尽两日之功，细阅天雷所赠诸书并报刊评介，为撰此稿。至于国内外多次获奖、展览、报道、收藏等，一言带过，毋庸赘述也。壮哉天雷！精进不已，吾将期汝于大成。