由《天伦》引发对女性励志剧的思考

北京卫视正在热播电视剧《天伦》，陈小艺饰演的丁香含辛茹苦将四个孩子拉扯大，其中三个孩子不是她亲生的。在50年的生活中，丁香遇到了无数坎坷，但她一直非常坚强，尽到甚至超越了一个母亲应尽的责任。同期，电视剧《女医·明妃传》一度和《天伦》占据了收视榜的前两名。两部剧虽然一是古装、一是现代剧，但是它们具有一个共同点，都是女性励志剧，剧中都有一个大女人。再加上《陆贞传奇》、《芈月传》等，近期可谓大女人撑满荧屏。

Part1 主创说

在最惨的时候，丁香也没有爆发过

励志剧中的女主角一般是经历波折后迎来了事业的成功，而《天伦》中的丁香没有这么复杂的经历，但是在平淡的生活背后，却是她对于孩子的爱.对于家的坚守。

导演 滕文骥

我身边就有丁香这样以德报怨的人

《天伦》是老导演滕文骥的作品，谈到拍摄《天伦》，滕文骥表示是源于自己那一代人对于过去时代的信念和责任感，“我们这一代的导演和演员，总是觉得艺术家对于人和社会应当有一些感知和判断，然后传达给观众，引起观众的共鸣或者反思。比如现在很多亲人之间的关系都变了味，我想看一看那个时代的天伦会有不同的心情。”

对于丁香这个人物，滕文骥说：“一些经过那个年代的人受了很多委屈，牢骚也很多，但是电视剧中的丁香反而是多一些奉献、少一些委屈和埋怨，她是很正能量的。”

剧中的丁香仿佛是个受虐狂，无论别人对她怎么不好，她都会以德报怨，在现代人看来她似乎善良过头了，滕文骥说：“这种人虽然少，但是还是有。我们也见过这样的人，这应该是一种人的标本了，就是说他们不管怎么受罪，他们还是一直挺着，家里也确实全靠他们挺着，我有一个同学的家里就有这样的长辈。”苦情和励志一向不分，丁香这个人物一直比较平淡，从始至终没有爆发的时候，对此，滕文骥说：“这也是我们整个戏的要求。在这种整体上就是比较柔和的，像太极拳一样的一个结构，这个人也比较苦命，就在她最惨的时候，最受压的时候，我们也没让她吐出这口气，这就是整体上的要求。”

陈小艺 在角色的完美中找到不完美

1991年，陈小艺凭借《外来妹》中赵小云一角一炮而红，并与徐帆、蒋雯丽、李琳并称为中国荧屏的“四大青衣”。但与许多青年演员不同的是，她很快就不再继续扮演年轻靓丽的形象，而是在不到三十岁的时候就演起了母亲，一演就是二十多年。从《母亲》中独立撑起一个家的秦淑珍到《苦菜花》中大义凛然的冯大娘，从《唐山大地震》中历经生死磨难的李元妮再到《叶落长安》、《我的父亲母亲》……陈小艺塑造了多个励志女陸形象。

谈及为何接拍《天伦》，她坦言刚听说题材时是有些犹豫的，“跟《我的父亲母亲》、《叶落长安》有点像。”但看完剧本后，陈小艺从“丁香”身上看到了新鲜的亮点，“丁香在剧中没有爱情线，四十多年里的三次婚姻都是一笔带过，她所有的戏都是跟四个儿女的，是一个彻底的母亲形象。这一点跟我以前演过的不一样。”而更吸引陈小艺的是丁香的性格，虽然她以前演过很多命运跌宕、一人撑一部戏的“大女一”，但多是“掏心掏肺”、“情感激烈”的角色。丁香却不一样，从头至尾都没有激烈的剧情和情感爆发，自始至终“人淡如菊”。“这部剧的戏剧性不强烈，不极致，丁香极其偶尔的发一次火，也就是小火。就这么舒缓地慢慢走到最后，但又能感觉出她情绪心态的变化，这么一种娓娓道来的感觉，反而正好有她的位置。对我来讲是全新的视角和体验。”剧中，丁香尽心尽力地养大了四个孩子，这样的善良包容从现在的眼光看有些老旧，但陈小艺说，丁香只是看似完美。“我在演的时候，尽可能的找到她身上不完美的地方，比如她会打骂她儿子，因为作为母亲也是一个人，不可能永远都是一张笑脸，她身上一定还会有很多本能的东西。”

Part3 女性励志剧的N个常识

打不死的小强不满足于被幸福

女性励志剧其实很早就有，日本的《阿信》、韩国的《大长今》，甚至于《排球女将》，可算女性励志剧。而我国的上世纪八九十年代诞生的“命运三部曲”《篱笆·女人和狗》、《辘轳。女人和井》、《古船。女人和网》，也是较早的女性励志剧。

女性励志剧在这些年成为一种热门题材，女性观众爱看，也吸引了不少男性观众。这些剧作，一反以往女性总以男性为参照物的窠臼，更多注重女性内在独立人格的建立和外在现实价值的实现。但是一些女性励志题材也逐渐传奇化，具有很多相似的地方。

1.女主角开始时是苦菜花

女主角的出场，要起点低，这样才能衬托出后面的逆袭。一般女主角是地位低下，家境贫寒，甚至老爸是酒鬼、赌鬼，身世凄惨。在古装剧中就是庶出，丫鬟的命。

2.第一任男人往往是渣男

女主角第一任男友往往非真爱，不是渣男，就是过客，甚至早死，造成她在情感上的挫折。

3.她们常有一个挖墙脚的女闺蜜

婚姻中的女主角常常有一个恶婆婆，还有一个隐藏真面目挖墙脚的女闺蜜，女主角在这方面，智商等于零，被毁得差不多了才发现真相。

4.她们个个都特聪明

她们一般是又漂亮又能干，是非常聪明的人，但是她们都很善良，很勤劳，应了一句话，明明可以靠脸蛋吃饭，但非要靠实力。

5.她们后面有一堆暖男

女主角在成长过程中，往往有一堆男人在追，而且都是非富即贵、英俊潇洒，而女主角或者挑其中的一个，或者谁都看不上自己当老大。

6.她们是打不死的小强

女主角无论经历什么挫折，她们都能坚强地扛过去，她们内心深处都生长着一个打不死的小强。

7.她们能把反面人物感动得哭

以前的女性励志剧中，女主角最终能感化反面人物，但是近几年的古装励志剧中，女主角越发的强势，她们手段强硬，甚至把反面人物都灭了。

8.她们不满足于被幸福

经过逆袭之后，现在的女主角已经不再简单的满足于被幸福，不再简单的满足于掌握自己的命运，她们甚至要掌握其他人的命运。

Part 争锋相对的记者说

男女观点大不同

谈到女性励志剧，出乎本版编辑的意料，两位记者有完全不同的意见，当然，一位是女性记者，一位是男性记者。从他们各自的文章中，读者应该不难辨别。

终于迎来女强时代 程戈

曾几何时，中国女性在电视剧中的形象总是那么的贤妻良母，以刘慧芳为代表的女人们风靡了一个时代。曾几何时，女性励志剧的套路是这样的：父母双亡，老公出轨，婆婆恶毒，孩子失踪，身患绝症，被人欺骗……现实生活中只会遇到一两样的困境通通压在女主角的身上，让观众被虐得泪流满面，痛心疾首，边哭边骂边看压不垮的女性如何克服一切困难，最终收获幸福的生活。在记者看来，这样的女性根子上还是弱势的，因为弱势而被欺负，因为弱势而要付出比男性多得多的努力，因为弱势才会把本该正常拥有的幸福生活变成历经劫难之后才能得到的收获。这样的励志满足的是“同情弱者”的心理，仅仅是一种浅层次的励志，如今的现代女性已经不满足于这种以男性幻想为蓝本构建出来的“成功女性”。

于是，影视剧中的女性形象开始越来越强势，这种强势已经不仅仅是《外来妹》中的赵小云那样，对女性独立人格的坚持，而是更充满了一种巾帼不让须眉的霸气。以近些年火爆的古装宫斗剧为例，无一不是女性励志的典范，比如，从普通宫女到一代名相的《陆贞传奇》，由一位庶女成长为中国历史上第一位太后的《芈月传》，甚至是描写一代女皇武则天的《武媚娘传奇》。这些女性的故事让观众感受到，女人可以跟男人一样实现自己的价值，甚至在智慧、心机上比男人更胜一筹。这正是一种“大女人观”。

在这种“大女人观”的影响下，年轻女性们喜欢的女主角们，不再是貌美温柔的男性附庸，而是拥有独立人格、高强本领、睿智思维、雷霆手段的女强人，她们在影视的世界里披荊斩棘、塑造传奇，这样的“大女人”才能让观众热血沸腾，才能让观众欲罢不能。从另一个角度讲，女性在现实社会中要实现自我价值会比男性经历更多的困难和阻力，影视剧中的“大女人”恰恰弥补丁女性现实中的遗憾。如果说武侠是男人的童话，那么女强就是女人的梦想，看看女性喜欢的热门网络小说中有多少女强文，就能知道现在女强有多火。早在1977年，舒婷的《致橡树》就发出了新时代女性的独立宣言，到如今，女性需要的不仅仅是“作为树的形象和你站在一起”，而是自己作为一棵大树，扎根在足下的土地。在这样一个时代，女性励志剧的红火是必然的结果。

女人励志不该毁三观 李雄峰

当人们走人人生低谷的时候，往往会通过求索，找到让自己振作起来、继续前进、继而迈向成功的动力，我们称之为励志。而人们又往往通过一本书、一首歌、一部影视作品的影响，让自己走出低谷，我们又会称之为励志之作。

一段时间以来，通过媒体的宣传，我们认识了不少被冠以“励志”二字的影视作品，其中大多反映的是女性通过各种努力，经过各种磨难，最后走到成功的人生顶点的故事。这就包括着曾经荧屏热播，引发人们热议的《甄嬛传》、《羋月传》这样的大部头作品。

观看《甄嬛传》、《半月传》的过程中，甄娟、羋月两位女性，的确是从重重险恶的环境中生存了下来，也通过自己的经营与设计，走向了成功。但是，如果仅仅凭借她们从最早的平凡到最后的辉煌，就以此视为她们皆是励志人物的典范的话，那可就太不着调了。虽说这两位女性的一生挫折不断，但她们在走向个人成功的道路上，哪个人不是满手血淋淋的——那都是踩着竞争对手的性命走过来的。这是何等扭曲的人生经历，怎么能算是励志呢？此外，影视作品引导与教化的作用强大，也让这些所谓的“女人励志”之作把观众带上歧途——甄嬛、芈月二人，为了地位，可以委身帝王，为了情欲，亦可与他人苟合，可心中却总还惦记着某位对自己痴心的男子。这别说在奴隶制度、封建制度严厉的旧社会，就是放在今天，有这么个女子在男人身边，男同胞们可以接受吗？如此毁三观的人生经历，怎么能算是励志呢？

说到女性励志题材的影视作品，不禁让笔者想起了早些年日本的两部电视剧——《排球女将》、《阿信》。都说日本的影视作品虐心，可是看过这两部作品之后，恐怕我们的《甄嬛传》、《羋月传》的虐心程度要甚之又甚。不过，这两部日剧一定会让观众明白励志的真正含义是什么。励志，靠的是强大的信念，靠的是个人的顽强与坚韧，靠的是彼此的相互扶持。从这一点上看，《甄嬛传》、《芈月传》和《排球女将》、《阿信》并无太大的区别，但后两者的励志中唯独没有前两者的坑蒙拐骗、尔虞我诈以及凶残的杀戮。

所以，想对媒体进一言，别人家说什么，自己没有调查研究，就跟着人家屁股后面吹捧什么，来不来就拿“励志”唬人，最后却毁了观众的“三观”；也想对观众进一言，别人家说什么，您就不假思索地信什么，如此“毁三观”的扭曲心灵的人生故事，我们却要当成“励志”的范本来跟着宣扬，那我们自己的三观，也太容易被颠覆了吧。