张爱玲笔下女性悲剧形象研究

2016-03-15周朋

湖北经济学院学报·人文社科版 2016年4期

关键词：女性张爱玲

周　朋

（马鞍山市委党校，安徽马鞍山243000）

张爱玲笔下女性悲剧形象研究

周朋

（马鞍山市委党校，安徽马鞍山243000）

摘要：如果在近代需要提起一个女作家的名字，那么张爱玲必然是其中提出的名字，在我国近代而言，张爱玲在文字之中倾注的心血和热情有目共睹，在她的世界观之中，女性角色往往具有悲剧色彩，可以说，这是一个时代的产物，也是一个时代的现象，在这里进行悲剧形象的研究，希望可以帮助现代人对女性正确认识及肯定。

关键词：张爱玲；女性；悲剧形象

如果一定要将张爱玲的小说进行总结，是一种看透了结局，可是却又逃不开宿命的无奈，这种无奈感为张爱玲的笔下赋予了一种悲凉的感觉，虽然文字之中鲜有带出个人色彩，但是这种悲凉的色彩却往往挥散不开。如果说近代之中最为经典的便是《倾城之恋》，虽然是团圆结局，但是张爱玲在结局的那番因果之论，又有几人明白，所以真正要读张爱玲的文字，首先要明确其中的那股悲叹，才能真正品出其中滋味。

一、张爱玲文字概述

如果说在那个时代之中，鲁迅的文字如同烈火，烧过了黑暗的大地；那么张爱玲的文字便是一杯凉茶，其中滋味由个人品味，茶水温热的时候，我们未曾见过，只有当茶水冷了，才能真正的进行品尝。张爱玲在一个较为特殊的时代，所以说笔下的文字带有了时代的烙印，在那个时代，外来文化不断的冲击，思想也得到了这种外来冲击的不断干扰，很多时候在这个时代便会产生不一样的思想，所以说张爱玲的严重看到了这样的基本情况，很多时候便会在笔间带有自我对于时代的感情，可以说在那个黑暗的年代，张爱玲的心中是悲凉的，所以说写下来的文字往往也是悲凉的，这种基本情况构成了张爱玲文字的基本组成。

在张爱玲的文字之中，文字手法往往较为丰富，较为经常应用的便是比喻和反讽，很多时候这种感觉带来的并不强烈，往往是淡淡几笔，便带出了内容。很多时候，张爱玲在描写爱情破灭的时候，并不会产生较为强烈的描写，很多时候通过这些手法将伤感表现的更为生动，而且表现的更为完整。现代之中对于情绪已经有了较为完整的讨论，在这种讨论过程之中，我们可以看出孤独是内向的，这便是自身的消极情绪，这也是张爱玲笔下常见的感觉，一位女性历经了婚姻和爱情，到最后悲剧收场，只能自怨自艾，进而让自己一生变成悲剧。

张爱玲往往描述的便是男女之间的爱情的，很多时候对于时代的刻画，便是在文中进行文字的相关描述，但是张爱玲自己诉说：我甚至只是写男女之间的小事情，我的作品里没有战争也没有革命，我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的。在这种基本情调下，很多时候便会产生自我风格，所以说在那个时代之中，张爱玲是一道风景线，及时时间经历了漫长的演化，进而读起她的文字，也很容易潸然泪下。张爱玲的文字往往直接击中人心最为柔软的地方，所以说，张爱玲笔下的女性角色往往让人印象深刻，在这些深刻的女性角色之中，悲剧的女性角色更是重点。通过对于张爱玲的文字进行剖析，可以看出张爱玲心中的女性意识已经高度觉醒，很多时候便会产生相应的独立意识，她的世界观和爱情观较为特殊，不溶于那个时代，她也看不惯时代中的女性，所以她写了一些时代女性的描写，更希望带来不一样的思考。

二、张爱玲笔下女性悲剧形象研究

“于千万人之中预见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话说，唯有轻轻的问一句：噢，你也在这里吗？”笔者认为这就是张爱玲对于爱情的管你那，很多时候在张爱玲的文字之中经常展现。例如《五四遗事》之中的Miss.范，其受到了现代的教育，所以对于爱情的观念也往往更为自由并且勇敢，其勇敢的追求有妇之夫，最后成功了，但是在漫长的婚姻之中，逐渐成为了居家主妇，进而在丈夫迎娶姨太太的时候，也不能进行反抗，听天由命。在这部文学作品之中，我们看到了一个知识女性的堕落，让人叹息。这就是张爱玲笔下的形象，虽然受到了现代教育的洗礼，但是旧时代的烙印仍然在这里占据了重要作用。这也是这一时期女性的共有特点。

张爱玲在那个特殊的时期内，看到了太多同为女性不能抗拒自身命运的悲哀，很多时候，这也是一类特定标准，笔者认为，这可能是张爱玲笔下常带那种宿命感的原因，很多时候，我们已经看到了结局，但是我们同样不能脱离开结局，这也是张爱玲的笔可以写出“你还未来，我怎敢老去”的原因。落到张爱玲塑造的女性形象，例如《色戒》之中的王佳芝，她期盼着爱情，但是却有涉世未深，这种幼稚感使得她在面临一个男人的追求过程之中不能正视自己，同样也不能正视爱情，最后自身做了政治斗争的牺牲品。可以说王佳芝是那个时代女性的缩影，经历了外来文化的冲击，她们摒弃“三寸金莲”所代表的传统文化对于女性的束缚，但是自身却又尚未完全解放，很多时候这是一种冲突，这种矛盾感在这个时期的女性身上表现得特别多样，所谓哀其不幸，怒其不争，但是这种如同刀子割肉一般的情感，在张爱玲的笔下更是淋漓尽致。

有人曾经说过，戏剧的伟大往往是源于悲哀，这可能是喜剧获得成功的原因。如果我们也可以认同这个观点的话，那么张爱玲无疑是伟大的，这种伟大可能正是源于这些悲剧，这些也可能是源于她自身的人生经历。张爱玲自身的爱情是坎坷的，她可能看过了太多的委曲求全，所以她不能接受不忠贞的爱情，她也对于当时女性的心理进行抵触。可以说张爱玲的一生是真真的爱过一个人，而且是爱极了，所以她可以写出：见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她是欢喜的，从尘埃里开出花来。这种文字的悲痛，让人高呼，她笔下所描写的角色，例如《倾城之恋》之中的白流苏，不仅命运多舛，在人生进行选择的过程之中，同样还受到外来环境的压迫，这很大程度上导致了白流苏的悲剧；《红玫瑰和白玫瑰》中的娇蕊，爱上了虚伪的男人，最后换得的便是家婆人亡；《半生缘》之中的曼璐更是混账，生生的毁掉了自己亲妹妹的一生。这便是爱情吗？张爱玲通过自己的笔下写出了自己对于爱情的感言，爱情可以是卑微的、可以是患得患失的、可以是盲目的，但是爱情一定是两个人心灵平等才可以发生的，如同《简爱》之中的女主人公一样，这样平等的基础才能真正的诞生爱情，张爱玲希望可以遇到这样的爱情，同时对于那些假爱情嗤之以鼻，所以笔下常常诞生着各种悲剧。悲剧也孕育了伟大，张爱玲希望可以帮助那个时代的女性建立自我意识，针对于这些爱情悲剧可以进行有效的总结，张爱玲自称喜欢描写男女之间的感情，她的笔下也尽皆是这种感情描写，更需要去细细品味才能摸得其中滋味。“说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后，你忽然醒悟，感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡......”，这也可能是张爱玲的爱情意识，她更需要独立和平等，这也是那个时代女性所欠缺的，她希望可以帮助那个时代的女性建立自我独立意识，笔者坚信，张爱玲可以有效的通过这类作品，完成自我人生的思考。

三、张爱玲文字内涵

（一）揭露了时代女性的特点

在那个外来文化涌入中国社会的年代，女子抛弃了“无才便是德”的基本概念，进而开始吸收各种外来思想和外界文化，进而引发了自身的思想体系，但是这种体系是不健全的，是仍然残缺的，在这种思想形成过程之中，仍然没有摆脱封建思想带给女性的压迫，这就导致很多时候这类女性的思想较为复杂。张爱玲正是看到了这一时期女性的基本特点，进而对于时代女性进行了剖析，斥责她们这种不自立自爱的思想，很多时候便会在笔下产生悲剧，这也是张爱玲对于她们的境遇的剖析。

（二）女性盲从的反省

在张爱玲的笔下，认为在那个时代的女性仍然并没有独立，很多时候仍然会选择依附和盲从，这类女性多数是旧式大家庭的小姐，经历了漫长的传统教育，这类人心中仍然带有较重的奴性意识，很多时候，这种奴性意识便会带来相应的各类问题。同事张爱玲对于父权社会之中女性的地位问题进行了分析，她认为如果女性不能真正的独立，便会在这样的婚姻之中产生悲剧，虽然自身往往带有更多的关于婚姻的念头，但是仍然不能真正的保证自己的婚姻不受破坏，所以对于这类问题描写特别多。

（三）对于爱情的期盼

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”这也是张爱玲对婚姻的看法，张爱玲明白婚姻是爱情的坟墓，但是也对于真挚的爱情有所期盼，很多时候只有真正的了解了，才能明确爱情的意义，张爱玲便是因为懂了，才能真正的正视婚姻和爱情，而这样感情丰富的一个人如何能没有真正的爱过一个人呢？爱过了一个人，才能写出如此柔软的文字，爱过了一个人，才能写下那么多人的眼泪，爱过了一个人，才能承载那么多的哀愁。这种疼痛感如同跗骨之蛆一样让张爱玲感受到了疼痛，但是化蝶之路较为困苦，在这个过程之中，她也同样写下了对于爱情的期盼。