郑红伟

安徽省淮南市山河堂艺术品有限责任公司

烙画的特征及表现方法

郑红伟

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烙画古称“火针刺绣”，又称烫画，烙花，火笔画，是我国较早的一门民间艺术，用热烙铁在物体上熨出烙痕作画。烙画创作在把握火候、力度的同时，注重“意在笔先、落笔成形”。所以它的语言特征是独特的，发展到今天，我们更要强化它的独特艺术语言个性。

烙画；特征；艺术语言；创新

烙画是中国的一门古老艺术，相传起源于春秋战国。烙印。庄子《马蹄》：“及至伯乐，曰：‘我善治马’。烧之剔之，刻之雒（烙）之。”据民间传说记载，始见于西汉末年，距今已有两千多年的历史。李文曾救过刘秀并送一只烙花葫芦给他作盘缠，刘秀称帝后，仍不忘烙花王的救命之恩，查访到他后即宣进京，赐银千两，加封“烙画王”，并把烙画列为贡品，供宫廷御用。

后由于连年灾荒战乱，曾一度失传，直到光绪三年，才被南阳的一名叫“赵星”的艺人重新发现整理，后经辗传，逐渐形成以河南、河北、安徽等地为代表地几大派系。

一、从烙画发展的历程来分析其语言的特征

（一）烙画的起源

关于烙画的起源目前尚没有具体的史书记载，以河南为代表都认为始见于西汉末年，并有传说烙花王李文曾救刘秀并送一只烙花葫芦给他作盘缠，的故事，后刘秀称帝后，加封李文为“烙画王”，并把烙画列为贡品，供宫廷御用。但据庄子《马蹄》：“及至伯乐，曰：‘我善治马’。烧之剔之，刻之雒（烙）之。”用烙铁烙马印，印为铁质，印钮的上部有方孔可纳入木柄，乃为烙火方便之作。我国目前出土的最早的烙铁印是“日庚都萃车马”，由此可以推测烙画起源于春秋战国。

（二）语言的特征的演变与发展状况

烙画是随着社会历史发展而演变的，主要受当时社会政治思想、科技水平和文化思想的影响。从春秋战国时期的烙马印来分析，那时社会动荡，烙画还没有作为艺术的主要的画种，烙铁主要是作为实用工具去烙印记，主要烙马或钤于廪粟之用，就是签名或作记号之用，烙的是文字或简笔线条图案。到汉代烙画已发展成熟并兴盛于东汉，从民间传说的“烙画王”李文的故事，可以看出当时民间烙画水平已非常高，所烙飞鸟走兽、人物山水栩栩如生。并且烙画已作为一种画种生存于社会，有专业的艺人创作和生产。1975年考古工作者在汉墓出土的漆匝等器物上发现烙印戳记。这些烙印戳记标示的是漆匝的产地，是汉初蜀郡成都作坊手工业的制品。这就说明汉代已出现烙花筷子和烙画工艺品。晚清末年李放编著的《中国艺术家征略》一书，书中记载：“张崇，唐代名画工。擅长烙画，人称巧人张崇”。因古人烙画用炭条，故也称“炭画”。据载张崇腰带铰具，每一胯如钱，灰画烧之，见火即隐起，作鱼、龙、鸟、兽之形，莫不悉备。清代记载的烙画家更多，如武疯子烙画，烙山水、人物、台阁、鸟兽、林木。曲尽其妙，常画凌烟阁功臣。瀛洲十八学士，须眉意态，衣褶剑履，细若丝粟，而一一生动。”

罗云山人火画歌”：“赵城籍班禄，别号罗云山人，工火画，深浅阴阳，毫厘可辩，山水人物，翎毛花卉，具有生气。

近几年中国的烙画发展很快，烙画人员素质整体偏高，既有世代相传的烙画世家，也有艺术院校毕业生加入形成专业团队。烙画工具也随着科技进步而有所创新，材料也更广泛，有木板、葫芦、宣纸、丝绢、布、竹等，现在烙画题材广泛，反应时代，不仅参加全国美展，还参加了国际艺术博览会。人民大会堂、博物馆、军区、风景区、各政府机关单位都有悬挂和收藏，有的还被作为国礼送给外国元首。

二、烙画创作过程中独特艺术语言魅力

（一）以木板材料为例来分析烙画艺术语言的个性特征

木板是天然材料，其特点是具有天然材料的质感、特性和肌理效果，如白杨木细腻而柔和、木纹浅而丰富，有的纹像山形，有像云形，有像水纹，创作者可以根据木板的肌理效果而去加以应用和创作，往往有天然意趣。椴木板质坚硬而光滑，烙印油而发亮且不易褪色，板面呈古铜色或象牙白，纹理自然，可利用其纹理创作如波纹状的水、白云状的云、云雾状的烟雨。椴木胶合板，价格适中，烙烫各种图形表现性好，是烙画的首选材料。

（二）从技法来分析烙画语言个性特征

烙画是一门古老的画种，传承至今可谓是风格多样，技法丰富。当前烙铁工具日益先进，首先是温度的控制能做到得心应手，不同温度烙出的深浅程度不同呈现的色彩变化也就不同，线条的力度、深浅也变化万千。其次是烙笔笔头的形状多样，烙制画时可以根据题材需要而去变换各式各样的笔头，如有刀形、有铲形、有针形、有球形、有钩形……技法其实也是变化万千的，主要受这几个因素影响，一是创作者对工具的掌握熟练程度，二是创作者借鉴其它画种技法，三是作者根据题材描绘对象的形象特征而创造的技法。技法有勾线，如双勾、单勾；有均匀的烙熨烫色；有刻线，即用刀形烙铁入木三分刻画；有烘烤渲染等几十种常用技法，不同的运笔也会出现不同的效果，这和国画等画种道理相同，如顺锋、逆锋、侧锋、藏锋、露锋、拖笔、枯笔、拙笔等，所表现的效果各式各样，个性特征鲜明，在烙制过程中有时会有不可预料的随机性特效。

三、我国当代烙画语言的误区和强化烙画语言特征的策略

当前烙画发展过程中存在的一些语言误区，这主要表现在两个方面。一是趋同其它画种，独立个性特征弱化。当前各画种都在互相借鉴融合，如剪纸学习和套用传统国画色彩，有的连用笔、形象都是国画的，远看还以为是国画呢，这就失去了它的艺术语言本源。烙画也是一样，有的一幅画只烙一点外轮廓线，其余的是用油画或国画色彩去画，怎么看都不像烙画，还硬说是创新，这样的创新就把烙画的语言元素都创没了还有意义吗？二是题材、形式陈旧，缺乏当代意识，创作性不强，作品语言单薄，精神内涵不强。很多烙画人，不追求原创，只是一味地抄袭和临摹别人的画；也有的一味地重复烙小作品，这样就把烙画定位太低；还有就是作品一直是老面孔、老样子，老缺少时代精神。

综上所述，烙画是古老的画种，具有独特的个性特征，当前我们既要传承，又要创新的发展。在东西方各种文化的大冲击下，我们可以借鉴融合一些元素，发展创新，但在这过程中要把握好一个度，不能一味地追仿别人而迷失自我，失去烙画本身固有的母本元素。我们要在这种学习和融合中丰富艺术语言，强化自身的特征，突出个性，让作品有精神内涵和时代气息。

［1］艾秀琪.中国烙画技法.天津人民美术出版社，2008年1月